ВидеоВсе мы любим титры и сцены после них. Рассказываем про тех, кто сделал это искусством!

Обсудить0

Титры — очень важный элемент кинопроизводства. Это первое и последнее, что видит зритель в фильме. Они могут задать нужное настроение или даже намекнуть на развитие сюжета. С помощью киноведа Яны Бовбас рассказываем, кто за них отвечает и сделал их отдельным видом искусства, а Кинопоиск собрал об этом видео.

Яна Бовбас

Киновед, автор Telegram-канала «смотри титры»

В XX веке дизайн титров стал настоящим искусством, на опыт которого опираются современные художники. Художники титров начинали свою работу в доцифровую эпоху и создавали штучный, уникальный творческий продукт, каждый раз изобретая что-то новое, для того чтобы создать эффектный переход от реальности к кино и вовлечь зрителя в повествование с первых кадров фильма.

Об американском дизайнере Соле Бассе столько сказано, написано и снято, что, кажется, эта фигура не нуждается в представлении. Его работы регулярно оказываются в топах лучших заставок с титрами и лучших постеров к фильмам. На него ссылаются и ему отдают дань уважения многие и многие художники и режиссеры. Благодаря ему начался расцвет эпохи графического дизайна в кино в конце 1950-х годов. И именно он, как никто, умел выразить идею и настроение фильма в емком, динамичном и запоминающемся образе. На протяжении 40 лет он работал вместе со своей женой Илэйн и снял с ней несколько короткометражных фильмов.

Вы наверняка видели: знаменитые открывающие титры к «Психо», «Головокружению» и «На север через северо-запад» Альфреда Хичкока, к «Казино» и «Мысу страха» Мартина Скорсезе, финальные анимационные титры к классическому фильму «Вокруг света за 80 дней».

Что еще посмотреть: менее очевидную работу — титры к «Эпохе невинности» Мартина Скорсезе; выпущенный ограниченным тиражом постер к «Списку Шиндлера»; короткометражный документальный фильм «Почему человек творит?» Сола и Илэйн Басс, взявший «Оскар» в 1969 году.

Первый (и главный) дизайнер заставок с титрами к фильмам о Джеймсе Бонде родился в Нью-Йорке, но большую часть жизни проработал в Великобритании. Биндер начинал свою карьеру в кино с титров к картинам Стэнли Донена, а впоследствии работал даже с Франко Дзеффирелли, Бернардо Бертолуччи, Нагисой Осимой, Роже Вадимом и Рене Клеманом. Но знаменит в первую очередь, конечно, бондианой: это он придумал культовую заставку с видом из ствола пистолета, в которой поочередно снимались все актеры, игравшие Бонда, и приучил зрителя к тому, что после завязки сюжета тот увидит музыкальный, красочный, насыщенный яркими образами клип с титрами, погружающий в новые приключения агента 007. Сейчас благодаря дизайнеру Дэниэлу Клейнману эти заставки все так же следуют канону — меняются лишь темы и технологии (кружочки и квадратики уже не нужно раскрашивать вручную, как в «Докторе Ноу»).

Вы наверняка видели: помимо музыкальных опенингов бондианы, титры к «Шараде» Стэнли Донена или заставку к популярному в 1990-е годы трехсерийному криминальному фильму «Если наступит завтра» по Сидни Шелдону.

Что еще посмотреть: очаровательные титры к фильму «Трава зеленее», после премьеры которого Биндеру предложили работу продюсеры бондианы Гарри Зальцман и Альберт Брокколи; анимационные титры к музыкальной комедии «Дорога в Гонконг» Нормана Панамы.

Пабло Ферро родился на Кубе, его семья переехала в Нью-Йорк, когда он был подростком. Дедушка в детстве советовал ему постоянно быть в движении, чтобы избежать укусов скорпионов, с тех пор Ферро следовал этому принципу как в жизни, так и в творчестве. Он самостоятельно выучился анимации по книгам, дружил с Биллом Титлой из Disney и рисовал комиксы со Стэном Ли, когда тот еще не был редактором Marvel Comics. В кино он пришел благодаря Кубрику, который попросил сначала сделать трейлер для фильма «Доктор Стрейнджлав, или Как я научился не волноваться и полюбил атомную бомбу», а потом и титры к нему. После этого Ферро успел поработать с Хэлом Эшби, Джоном Шлезингером, Гасом Ван Сентом, сняться в трех фильмах Роберта Дауни-старшего и сам снять пару фильмов. Он был во всех смыслах заметной фигурой в графическом дизайне, а его визуальный стиль оказал огромное влияние на многих деятелей кино, телевидения, анимации и рекламы.

Вы наверняка видели: нарисованные от руки титры к «Доктору Стрейнджлаву» Стэнли Кубрика, «Людям в черном» и «Семейке Аддамс» Барри Зонненфельда, а также виртуозные монтажные эксперименты с разделенным экраном в «Афере Томаса Крауна» Нормана Джуисона, причем не только на титрах, но и внутри фильма.

Что еще посмотреть: оригинальный трейлер к «Заводному апельсину» Кубрика; титры к «Психо» Гаса Ван Сента (которые Ферро делал под чутким руководством вдовы Сола Басса), сравнив их с оригиналом.

Иджинио Лардани

Итальянский дизайнер-самоучка, современник и во многом последователь Сола Басса и Мориса Биндера, Лардани, как и многие дизайнеры титров, также делал постеры, монтировал трейлеры к фильмам и работал в рекламе. Он прославился благодаря спагетти-вестернам и успешному сотрудничеству с Серджио Леоне и Эннио Морриконе, а также с Серджио Соллимой, Тонино Валерии и Фердинандо Бальди. Его графические, оптические и анимационные эксперименты называют отдельной ветвью в развитии дизайна кинотитров, и они внесли довольно ощутимый вклад в эстетику B-movie по всему миру.

Вы наверняка видели: силуэты ковбоев, скачущих на лошадях под незабываемый саундтрек Эннио Морриконе в заставках к «долларовой трилогии» Серджио Леоне.

Что еще посмотреть: что-нибудь в других жанрах, например игривые титры к «Казанове 70» Марио Моничелли, где друг с другом флиртуют не герои или их образы, а сами надписи и буквы; диалог шляп — биретты и федоры — в титрах к комедии Луиджи Коменчини «Товарищ Дон Камилло».

«Казанова 70»
«Товарищ Дон Камилло»

Нина Саксон

Далеко не единственное, но одно из важнейших женских имен в истории дизайна кинотитров. Нина Саксон собиралась стать психологом, поступила в Калифорнийский университет, но записалась на факультативные занятия по кино и анимации и осталась в кино навсегда. Она начинала как аниматор спецэффектов, работала над первыми тремя эпизодами «Звездных войн», «Штаммом „Андромеда» и «Троном». А потом основала собственную компанию и стала делать титры, чутко реагируя на изменения в индустрии: с приходом эры блокбастеров названия фильмов превращались в узнаваемые логотипы, а все остальные надписи располагались на первых кадрах фильма, которые, конечно, выбирались не случайно, а иногда снимались специально под титры. Нина Саксон блестяще справлялась и с тем, и с другим. Психологическое образование ей, кстати, тоже пригодилось в общении с продюсерами и режиссерами.

Вы наверняка видели: броский сияющий заголовок фильма «Назад в будущее»; полет белого перышка в открывающей сцене с титрами «Форреста Гампа»; титры к «Побегу из Лос-Анджелеса» Джона Карпентера.

Что еще посмотреть: заставку к фильму «Оставайтесь с нами», в которой телевизор со шнуром в виде дьявольского хвоста пожирает надписи; меланхоличные титры под стук колес поезда к «Гленгарри Глен Росс»; снятые вместе со знаменитым оператором Эммануэлем Любецки импрессионистские титры к «Прогулке в облаках».

Уэйн Фицджеральд

Один из самых маститых и титулованных дизайнеров в американском кино, обладатель трех премий «Эмми», преподаватель Калифорнийского университета и Американского института киноискусства. Список фильмов, над которыми работал Уэйн Фицджеральд, впечатляет даже не столько тем, какой он гигантский, сколько количеством по-настоящему культовых и любимых многими лент. Поэтому вероятность того, что вы не видели ни одной работы Фицджеральда, действительно ничтожно мала. За 55 лет через его руки прошли, кажется, все жанры и направления американского кинематографа — от фильмов-нуаров и картин Нового Голливуда до семейных комедий и подростковых сериалов. Среди прочего он сотрудничал с Фрэнсисом Фордом Копполой, Робертом Редфордом, Романом Поланским, Уорреном Битти и Джоном Хьюзом.

Вы наверняка видели: титры к «Выпускнику» Майка Николса под саундтрек Simon & Garfunkel; фотографии времен Великой депрессии на титрах к «Бонни и Клайду» Артура Пенна в сочетании с надписями, которые окрашиваются в красный цвет и не предвещают ничего хорошего; более поздние работы — титры к хитам «Вспомнить всё» и «Основной инстинкт».

Что еще посмотреть: интригующие титры к «Ужину с убийством» Роберта Мура, где актеры перечислены в «дьявольском порядке», и титры, в которых сам Фицджеральд не значится, — к комедии «Телефон пополам» Майкла Гордона.

«Ужин с убийством»
«Телефон пополам»

Дэн Перри

Еще один автор культовых и узнаваемых титров к фильмам. Дэн Перри рисовал и оформлял надписи с детства, причем занимался этим повсеместно: он делал вывески для баров и магазинов, плакаты для школьных мероприятий, газету во время службы на флоте. Перри был еще мальчиком, когда Сол Басс переизобретал подход к кинотитрам, он восхищался им, мечтал с ним познакомиться и в итоге стал его учеником. Первая самостоятельная работа, которая принесла ему успех, — титры к хоррору «Изгоняющий дьявола» Уильяма Фридкина. Фильм стал хитом, а Дэна Перри стали приглашать в крупные проекты, среди которых девять фильмов Мартина Скорсезе, «Звездные войны», «Дни жатвы», «Суспирия» Гуаданьино и «Бессонница» Нолана. Перри предпочитает работать вручную и очень тщательно подбирает уникальное дизайнерское решение для каждого фильма, не стремясь к узнаваемости собственного почерка. Наверное, поэтому его работы столь разнообразны.

Вы наверняка видели: не раз спародированные улетающие в даль титры к «Звездным войнам», атмосферную заставку к «Таксисту» и устрашающую — к «Кошмару на улице Вязов».

Что еще посмотреть: снятую одним дублем сцену с титрами к «Игроку» Роберта Олтмена; фильм «Возвращение домой» Хэла Эшби, где Перри ненавязчиво, но изящно работает с начальными и финальными титрами, закольцовывая повествование.

«Игрок»
«Возвращение домой»

Художник, фотограф и иллюстратор из Аргентины Хуан Гатти всю жизнь ищет баланс между китчем и изысканной утонченностью. Он работал с панк-группами и модными домами, занимался дизайном обложек пластинок и флаконов духов, придумывал принты для Kenzo, был арт-директором Vogue Italia и приглашенным фотографом для календаря Pirelli. В молодости Гатти отсидел несколько месяцев в аргентинской тюрьме за оскорбление национального флага (вышел на балкон в нижнем белье, когда под окнами проходила патриотическая акция), в 1970-е перебрался в Нью-Йорк, а затем в Мадрид, где влился в Мовиду, познакомился с Педро Альмодоваром и стал главным художником и графическим дизайнером его фильмов. Их сотрудничество началось с «Женщин на грани нервного срыва» и продолжается вот уже 35 лет.

Вы наверняка видели: яркие поп-артовые титры к фильмам Альмодовара.

Что еще посмотреть: титры к «Коммуналке» Алекса де ла Иглесиа, отсылающие к работам Сола Басса и Мориса Биндера; сюрреалистичные иллюстрации из цикла «Естественные науки», а также постер к фильму «Кожа, в которой я живу» Альмодовара, выполненный в том же стиле.

«Коммуналка»
Постер к фильму «Кожа, в которой я живу»

Ричард и Роберт Гринберги

Братья Гринберг основали собственную компанию R/Greenberg Associates (сейчас это крупное международное рекламное агентство R/GA) в период бурного развития цифровых технологий и превратили дизайн кинотитров в индустрию. Эффектно стартовав с заставкой к «Супермену» Ричарда Доннера и продолжив «Чужим» Ридли Скотта, они зарекомендовали себя как инноваторы, которые держат руку на пульсе и удачно сочетают в своей работе талант и передовые технологии. За внешней простотой и лаконичностью их дизайна всегда стояла какая-то идея, каждый проект был осмысленным и соответствовал духу фильма. Это было особенно важно, когда создание титров в целом стало более доступным, дешевым и обратимым процессом, а на их эстетику сильно влияла потребительская культура. Именно из R/GA вышли многие выдающиеся дизайнеры современности, такие как, например, Кайл Купер.

Вы наверняка видели: светящиеся титры к «Супермену», которые выглядят как компьютерная анимация, но не являются ею; леденящую кровь заставку к «Чужому»; заголовок-логотип «Охотников за привидениями»; титры к «Проколу» и «Неприкасаемым» Брайана де Пальмы.

Что еще посмотреть: студенческую короткометражку Ричарда Гринберга «Стоп» и динамичные титры к «Грязным танцам».

Представитель более молодого поколения дизайнеров, основатель компаний Imaginary Forces и Prologue Films, двукратный лауреат премии «Эмми», Кайл Купер учился в Йельской школе искусств у Пола Рэнда и написал магистерскую диссертацию под влиянием идей не кого-нибудь, а самого Сергея Эйзенштейна. В 1990-х он возродил потухший было интерес к оформлению титров и стал живым классиком благодаря созданию культовой заставки к триллеру «Семь» Дэвида Финчера. Довольно большая часть его проектов — это титры к триллерам и хоррорам (так и хочется связать это с тем фактом, что он родился в Салеме в пятницу, 13-го, но мы не будем этого делать). Однако в его портфолио множество и других знаковых работ — от супергеройских блокбастеров до сериалов. Едва ли не каждая заставка Купера — это настоящий мини-фильм, который при этом никогда не стоит особняком, а всегда неразрывно связан с главным произведением стилистически, эмоционально и содержательно.

Вы наверняка видели: титры к «Миссия: невыполнима», «Годзилле», «Рассвету мертвецов», «Невероятному Халку» и фильмам о Человеке-пауке.

Что еще посмотреть: титры к спортивной драме «Уимблдон» Ричарда Лонкрэйна, в которых надписи появляются в левой и правой частях экрана в ритме ударов теннисного мяча, а также видеорассказ Кайла Купера о Соле Бассе, чьим большим поклонником он является и с кем иногда сравнивают его самого.

Смотрите также

Вчера1
Вчера12
22 декабря4
21 декабря4

Главное сегодня

Вчера1
Вчера3
Вчера12
Вчера5
22 декабря6
22 декабря4
22 декабря8
Комментарии
Чтобы оставить комментарий, войдите на сайт. Возможность голосовать за комментарии станет доступна через 8 дней после регистрации