Самое главное в «Выжившем» — это его бесконечное стремление к цели. Пожалуй, именно на этом и сошлись все главные действующие лица проекта: актер, стремящийся к главному призу в своей жизни, режиссер, обретший крылья, дарующие уверенность, оператор, говорящий на каком-то неземном языке. Люди сошлись и сделали большое кино, которым можно гордиться.
Третий «Мост» не уступает двум предыдущим богатством персонажей, жестокостью убийств и эффектностью развязки. Здесь авторы снова оказались на высоте, а нам остается только удивляться богатству воображения скандинавов, жителей стран с не самым высоким уровнем преступности.
Несколько жаль, что кино такой эмоциональной глубины опирается на связь двух мужчин, большинством порицаемую, но если абстрагироваться от деталей, то внутренняя красота Дэнни не скроется от ваших глаз. Как и кинематографическая красота сериала — притягательного, мрачного до непроглядной густоты, порочного, но при этом странно жизнеутверждающего.
Нас в последнее время тщательно отучают от веры в светлые чувства, прививая цинизм всеми возможными способами, но «Любовь» — кино очень светлое, искреннее, чистое при всем его ударении на секс.
Картина умело держит напряжение, режиссер демонстрирует недюжинное мастерство совмещать динамику и глубину, а подбор актеров просто впечатляет. Культовым фильмом «Томагавк», может, и не станет, а вот в число наиболее впечатляющих лент года войти вполне может.
Это не искусственная елка с дешевыми китайскими шариками, это целый елочный базар с китайской барахолкой, от которых разит пластиком, моющим средством и затхлостью склада.
«Волна» проста, как три копейки, и на ее фоне даже российские «72 метра» и «Метро» выглядят историями куда более сильными драматургически, и сценарно. У скандинавов же получился этакий универсальный иллюстрированный учебник, как снимать кинокатастрофу, с одной маленькой оговоркой — это «рыба», к которой непременно нужно дописать яркие характеры, эмоциональные мотивы и приковывающие внимание зрителя действия.
Главной силой Одиара всегда были колоритные живые характеры, населяющие его фильмы. «Дипан» не просто не является исключением, он бурлит колоритными героями, каждый из которых способен наполнить целую вселенную своими чувствами, страхами, болью или любовью.
«Находка» берет именно своей эмоциональной частью — картина невероятно красива, интимно близка зрителю (многие сцены вам приходится переживать один на один с главным героем), она действительно трогает, увлекает и не дает однозначных ответов.
Конечно, это жизнеутверждающее кино. Пусть оно не так просто, как подростковые голливудские драмы о последних днях тяжелобольных, пусть временами лента Медема кажется переполненной излишними смыслами, а сюжет испещрен зигзагами, зато в ней чувствуется и боль, и облегчение от избавления. И бесконечное желание жизни.
В целом «Мастер не на все руки» получился вполне неплохим, на фоне набивших оскомину «Теории большого взрыва» или «Двух девиц на мели» это шоу выгодно выделяется, тем более что Netflix традиционно порадовал единовременным выпуском сразу всего сезона. Есть ли у Дэва будущее? Вполне.
У Вильнева в рукаве всегда есть козырь — нестандартное видение хорошего и плохого. Именно на этом контрасте «хороший-плохой», «свой-чужой» построен главный капкан ленты, собственно, и заставляющий вжаться в кресло на два часа.
Ваш взгляд на картину зависит от того, верите ли вы в предначертанность судьбы, но в любом случае «Зеленая карета» — это крепкая драма, разыгранная блестящими актерами.
В «Училке» достаточно неплохих идей и умелых ходов для того, чтобы обратить на картину внимание, невзирая на лица. Ну, а не лучший третий акт? Так ведь и школа — это только начало большого пути. А в начале не стыдно и споткнуться.
Дерзкое, стремительное и весьма своеобразное прочтение классики — как и положено современному читателю и зрителю: поменьше сомнений и соплей, побольше юмора и крови. Зато не скучно!
«Конмэн» достоин вашего внимания. Он категорически смешной, он отчетливо узнаваем всеми, кто хоть раз был на «Комик-коне» (пусть даже русском), досаждал звездам на автограф-сессиях или хотя бы пытался представить, каково им там, актерам любимых фильмов, в обыденной жизни.
Снято все на весьма приличном уровне, наверняка придется по вкусу любителям «темной стороны Силы комиксов», но действие развивается крайне медленно — поклонники комиксов не слишком любят, когда авторы раскрывают характеры в ущерб экшену, а «Джессика» упирается именно в это.
Конечно, это не политический триллер, это не «Мартовские иды», не «Милк» и не «Карточный домик», «Кандидат» — это кино о людях, замахнувшихся на что-то видевшееся ранее недоступным, элитарным, доступным лишь единицам, но оказавшихся достойными своих целей.
«Все могу» — до мозга костей британское кино, твидовые пиджаки в нем неизменно соседствуют с праворульными авто, вычурная речь кембриджского профессора накладывается на невнятный говор пакистанского мигранта, соответственно, и юмор здесь отличается от чисто голливудского — местами он чуточку умнее, временами злее, а кое-где и отвязнее, благо возрастной ценз позволяет.
Многообещающая, но сырая, аляповатая и местами даже откровенно халтурная картина, пытающаяся быть боевиком, драмой и комедией одновременно. Размах на рубль, удар — курам на смех.
Откровенно пустое кино, ничуть не заботящееся о приличии фантастическим финалом, выставляющее абсолютными идиотами все задействованные социальные и профессиональные слои от бандитов до полиции, вряд ли достойно указания на афише фамилии режиссера — Манн. Пусть это не блистательный автор «Схватки», но и в этом нам видится толика обмана — в «Автобусе» все не настоящее, начиная с сигарет героя Де Ниро и заканчивая финальной победой «добра» над «злом».
«Визит», к счастью, не безнадежен — даже зная главный стариковский секрет, повторить свою поездку к родственникам захочется, не скоро, но захочется обязательно.
Безусловно, будут у картины свои преданные фанаты, обязательно в определенной среде закрепятся фразы и словечки, почерпнутые у героев ленты, но народным подобное кино не может стать по определению — мы не любим собственное отражение, а отражение при неудачном освещении, с дурного ракурса и без грима — это и вовсе удар по самолюбию, как бы смешно мы ни выглядели.
У Патриса Леконта получилось такое кино, которое у нас в стране принято называть «старым добрым» или, по-современному, «теплым ламповым». Рассчитано оно, конечно, на старшую аудиторию, но не лишено и вполне универсальных посылов, тем более что финал ленты — это отдельная песня. Как и положено жанровыми канонами — объединяющая поколения.
Красивая, хоть и несколько «беспросветная» драма о невозможности ужиться с творческим человеком, одержимым искусством. После сомнительного «Вычислителя» Евгений Миронов снова на коне к радости своих поклонников.
