Главная проблема заскорузлого «Квартета И» по-прежнему в том, что они в попытках иронично отрефлексировать окружающую жизнь так и не научились относиться с иронией к самим себе, что важно во все времена.http://www.kino-teatr.ru/kino/art/pr/5826/
Режиссер, даром что дебютант, ловко переносит истинно театральную пьесу на экран, пленяя визуальной легкостью и гармоничной работой с актерами. Допрос здесь превращается в искусство, поток разговоров в остроумный обмен репликами.
Конечно, «Глубже!» проще всего воспринимать как анекдот про неудачника-режиссера, нашедшего единственный путь творческой реализации в порно. Но это еще и настоящая, по-хорошему злая ирония.
Галерея образов — главных и второстепенных, — как и в «Гоголе», удачно воссоединяет литературную основу и как ни странно современность.
Пиетет к «совку» оказывается в «Стрельцове» гораздо важнее личности героя, пусть и тоже скатывается в карикатуру. Историю одной сломанной судьбы создатели фильма пытаются увязать с судьбой Родины.
Спокойная смена поколений, равноценно действующих в одно время и в одном месте, у нас не принята. Тем ценнее выглядит появление в кинотеатрах — а это первый большой кинотеатральный релиз после пандемии — фильма «Хэппи-энд» с таким нетипичным для отечественного кино героем.
Довольно непростой и редкий в наших широтах разговор о травмах детства и юности, из которых и сотканы не только отдельные люди, но и общество — с одной стороны, жадно ищущее справедливости, с другой стороны, смачно на нее плюющее.
Помимо ярких актерских находок «Чики» отличаются редким чувством языка. Если сюжетно сериал — особенно поначалу — хромает и выглядят затянутым, то в плане диалогов вопросов к нему не возникает.
Сериал говорит об очень сложных и важных вещах довольно легко, но при этом реалистично.
Поиск общего знаменателя этих историй — помимо места действия сериала — и есть, пожалуй, самый большой вызов этого квеста времен самоизоляции.
Из всех этих допущений складывается сюжет довольно захватывающий. Благодаря, конечно, условной детективной составляющей.
На смену голому эпатажу и пустой провокации пришло цельное произведение с реалистичными, а не карикатурными героями, со здоровой долей сарказма и смыслами.
В своем режиссерском дебюте Пармас, конечно, использует наработанные на «ленинградских» клипах приемы и сохраняет комедийную интонацию, с которой в дуэте со Смирновой рассказывала о «тяжелой женской доле» и столкновении интеллигенции и простого народа.
Проект не пытается шокировать зрителей провокационными сценами или обилием мата — он тут местами есть, но выглядит довольно органично, как и в целом диалоги и подростков, и педагогов, что довольно редко удается отечественным кинематографистам, когда речь идет о разных поколениях.
При всей этой условной свободе «Содержанки», выпущенные в 2019-м году, когда весь мир борется за феминизм, представляют плюс ко всему совершенный шаблон российского сериала о женщинах, главная сила которых — это белоснежная постель со сменяемыми любовниками разного ранга.
Но вышло так, что у «Филомены» в этом году много достойных конкурентов, так что фильму Фрирза вновь придется довольствоваться в лучшем случае наградой за сценарий. Но и без громких премий «Филомена» найдет путь к сердцам зрителей.
Но если изобразительное искусство — труд одного художника, то кино — труд многих. Последний фильм Германа — произведение не только режиссера, но и всей съемочной группы, которой хватило терпения завершить работу мастера.
Если бы не огромное количество других персонажей, слабо проработанный сценарий и чрезмерная реклама водки «Хортица», видимо, давшей деньги на завершение производства, «Вий 3D» вполне мог бы сойти за сатиру на быт и нравы малообразованного славянского общества, которое не особо изменилось со времен Гоголя и по-прежнему с готовностью верит в сказки о разной нечисти.
«Не угаснет надежда» мог бы стать отличным видео-пособием по выживанию в открытых водах. Чендор, сам написавший сценарий картины, как и в случае с «Пределом риска», тщательно проработал контекст.
Одна из самых бережных (не столько по букве, сколько по духу) экранизаций современной литературы в российском кинематографе последних лет.
Несмотря на то, что трейлер «Горько!» обещал очередную пошлую «быдло-комедию» отечественного пошиба, фильм оказался главным сюрпризом российского киносезона — совершенно самобытной, гомерически смешной комедией, которая вполне может стать по-настоящему народным кино.
Здесь стоит отдать должное режиссеру Бондарчуку, который не погружается в дебри идеологии и не делит солдат на плохих немцев и хороших русских. Он даже показывает, что и те, и другие имеют представление о воинской чести и доблести. И только это, наверное, и можно считать прорывом в российском военном кинематографе, финансируемом государством.
Основная проблема этого фильма — сценарий. Несмотря на то, что это абсолютно «девочковкая» история, сценарий к фильму написал дебютант Василий Ровенский. Поэтому в его, традиционном для мужчины, представлении все девочки за кофе в белоснежном ресторане обсуждают размеры половых органов своих молодых людей и кричат «Надо брать!», как только речь заходит о более-менее нормальном «мужике».
«Бродячие псы» — картина визуально совершенная, наполненная не только конкретной социальной проблематикой, но и глубокими философскими смыслами.
Особенно занимательно наблюдать за всем этим действом, учитывая тот факт, что в «Мебиусе» абсолютно нет слов.
