'Нечто' - фильм, ставший, пожалуй, не только 'культовым', 'классическим', а одним из краеугольных камней вообще всего 'хоррора'. Надо сказать, что лента Джона Карпентера является ремейком старинного фантастического одноименного ужастика 1951 года выпуска, срежиссированного Кристианом Найби, а в числе продюсеров числился один из голливудских классиков - Хауард Хоукс. Та лента ничем не отличалась от прочих подобного рода ужастиков, пропитанных фантастическими мотивами, чье производство в то время было поставлено на поток. Оригинал был поставлен по рассказу Дж. Кэмпбелла 'Кто там?, но, к сожалению, данное произведение я до сих пор не прочитал. Впрочем, оригинальную ленту разве что любят оголтелые фанаты старины или историки кино, а вот её ремейк, выпущенный спустя несколько десятков лет, знают и любят все поклонники жанра 'хоррор'.
Вообще, замечательному фильму Карпентера не повезло с годом выпуска - соревноваться в прокате с 'Инопланетянином' Спилберга было практически невозможно, чему доказательством служат маленькие кассовые сборы фильма. Перечислять достоинства бессмысленно - это надо видеть. Надо видеть филигранно выстроенную атмосферу страха, безнадежности и тщетности надежд победить столь грозного противника, отличные актерские работы, уникальные спецэффекты от гениального Роба Боттина, господи, выполненные без применения каких-либо компьютеров, но поражающие воображение своей изощренностью и полетом фантазии, отличный, пульсирующий саундтрек от Эннио Морриконе, и, конечно, режиссерский гений Карпентера, одного из моих любимейших режиссеров, который и управляет данным спектаклем, не давая зрителю продохнуть.
Самые страшные моменты этого фильма наступают именно тогда, когда на экране нет спецэффектов - парадокс! Карпентер - мастер! Вот, прямое доказательство, что не спецэффекты создают атмосферу. Помогают создавать, но не создают! Только продуманный сюжет, диалоги, ПАУЗЫ, и, безусловно актерская игра. Практически всем современным фильмам данного жанра до 'Нечто' далеко! Правда таких, на мой взгляд, почти и не снимают.
Да, этот фильм один из моих любимых фильмов. Я пересмотрел его недавно и он всё ещё потрясающий как и во время моего первого просмотра. «Нечто» один из самых лучших ужастиков, но в отличий от многих других, в нём есть идеальная съёмка, хорошие спецэффекты и актёры.
Из актёрского состава упомяну только Курта Рассела, он смог передать крутого, но уязвимого лидера. МакРиди в его исполнении просто блещет харизмой, которая захватывает с первой же сцены (со мной так и случилось).
Упомяну музыку, которая получила номинацию на золотую малину и сейчас подумаем заслуженно ли. Скорее всего для таких серьёзных церемоний как оскар саундтрек не подходит, потому что она не такая сложная, не такая глубокая, заглавная тема это просто ту… Тудум… Ту… Тудум… Но самому фильму и не нужна заглавная тема или вся музыка, над которой трудился весь оркестр. Для фильма нечто подходит и обычное «тудум», но моя мысль про музыку ещё такова, что её не нужно только послушать, а прочувствовать и в фильме нечто ты её чувствуешь, потому что в фильме она играет тогда, когда нужно, не являясь просто заполнением тишины. Всё же считаю, что она не заслужила даже номинаций на золотую малину за худший саундтрек.
И вот ещё один аспект, о котором не могу не упомянуть — визуальный стиль фильма. То, как Карпентер использует мрачные цвета, холодные пространства Антарктики, делает место событий более атмосферным, а события более жуткими.
Это бы не сработало с многими другими фильмами или если бы нечто было бы где-то там, всё это работает, потому что нечто среди людей и по этому визуальный стиль дополняет сам фильм
Спецэффекты это отдельный вид искусства. Они и сейчас выглядят хорошо и может многих они не напугают, но ими сложно не восхититься. Обожаю практические эффекты, когда видишь, как человеческие тела искажаются, превращаются в это нечто. Это не только визуальный страх, это страх физиологический — он поднимается изнутри, когда ты видишь, как знакомое становится чужим (чёртова голова с ножками, представляю как это существо быстро передвигается и пробирает иногда дрожь).
Что касается самой атмосферы — «Нечто» — это пример того, как можно передать абсолютную паранойю и чувство опасности. Это фильм о страхе перед неизвестным и о том, как люди ломаются под давлением этого страха. Нельзя доверять никому, абсолютно никому. Каждый может оказаться Нечто, и именно этот психологический аспект фильма заставляет возвращаться к нему снова и снова.
«Нечто» — это больше, чем просто хоррор. Это фильм, который заставляет вас задуматься о человеческой природе, о том, как люди ведут себя, когда все их устои рушатся. Это фильм о недоверии, о том, что не все враги видны, и иногда самое страшное находится прямо перед тобой. Джон Карпентер, Курт Рассел, Эннио Морриконе и вся команда создали шедевр, который остаётся актуальным и сегодня.
2019 год - время, когда жанр хорроров переживает не самые лучшие моменты. Нет, ребят, конечно, вы напомните о разнородных 'Астралах', 'Заклятиях' и прочей эзотерической хрени, и, возможно, в какой-то степени окажетесь правы, что жанр ужасов существует вот в этом всём, но попробуйте задаться на мгновение вопросом, собственно, каким способом эти фильмы вызывают у вас чувство страха? Чем они вас пугают? Явно первым, что вы скажете не окажутся слова 'атмосфера' или 'антураж'.
Фильм 'Нечто' является одним из тех исключительных ужасов, которые в первую очередь манят не своими неожиданными поворотами или 'Скримерами', а именно что идеально воссозданной обстановкой, 'атмосфера' которой способна напугать до чертиков любого. Дело даже не в наличии явного пришельца-антагониста, а в том, насколько сильно сокрыты герои от реального мира в заснеженной Антарктиде, насколько сильно из-за этого фактора они ограничены.
За счет актерской игры всплывает ещё один интересный аспект ужаса творения Карпентера - доверие между персонажами. После появления инопланетного паразита в рядах граждан с категорией здоровья A и B на американской исследовательской базе, доверие тому или иному персонажу, пожалуй, является одним из главных рычажков давления на зрителя. 'Кто он на самом деле?! Как он здесь оказался?! Что произошло? А где...?! Почему?! Кому вообще можно доверять?' - этими вопросами при просмотре вы будете задаваться постоянно. По крайней мере для меня при первом просмотре многое было сокрыто тайной, а что-то и до сих пор остается.
Аниматроника, применяемая в фильме, это, безусловно, одна из лучших составляющих фильма. Ничего 'Отвратительнее' я не видел. В хорошем смысле.
Музыка Эннио Морриконе также идеально дополняет атмосферу безысходности и действительно в какие-то моменты нагоняет саспенс.
По итогу хотелось бы сказать, что хоррор - это не тот жанр, который должен пугать вас пучеглазыми чертиками из-за угла под звуки рвущихся струн скрипки, а в первую очередь жанр, который давал бы вам прочувствовать то, с чем сталкивается протагонист и в какой-то мере мог дать вам понять, что вы, да-да, именно вы могли бы оказаться на его месте. Для меня таким оказалось творение Джона Карпентера - фильм 'Нечто'.
Ещё в детстве, наряду с такими шедеврами кино ужасов, как например франчайз «Кошмар на улице Вязов», «Хэллоуин», или даже «Изгоняющий дьявола», мне повезло ознакомиться со столь интересной картиной, поставленной одним из самых замечательных режиссёров того времени - Джоном Карпентером. Фильм примечателен не столько страшно загримированными монстрами или работой оператора, сколько своим саспенсом и атмосферой хоррора, изоляции в полном одиночестве и недоверии человеческого индивида друг другу, как это было в картине Стэнли Кубрика «Сияние».
Первоначально этот фильм является римейком одноимённого фильма Кристиана Найби и Ховарда Хоукса, поставлённого по роману Джона В. Кэмпбелла «Кто идёт?». Фильм, нужно отметить, ни сколько не уступающий в плане напряжения и ужаса ни роману, ни предыдущий экранизации.
Это произведение искусства является уже не столько фильмом, который в своё время был недооценен и даже провалился в прокате, а настоящим шедевром кинофантастики. Он поглощал в себя только одной идеей о том, что среди научной экспедиции полярников в Антарктиде присутствует некий внеземной организм, обладающий способностью охотиться, убивать, а затем принимать облик человеческой жертвы и все присущие ему способности для дальнейшего истребления живых организмов. Этот ход держит незатейливого зрителя от начала повествования до его мистического и неопознанного конца.
Некоторые люди, цинизм которых перевалил все доступные нормы, умудрились номинировать работу знаменитого композитора Эннио Морриконе(«Хороший, плохой, злой», «Однажды в Америке») на позорную премию «Золотая Малина». Саундтрек, кстати говоря, сильно помог фильму и всем его остальным элементам образовать атмосферу абсолютной обречённости и страха.
Так же нельзя не отметить замечательную игру актёра-любимчика Джона Карпентера - Курта Рассела, фигурировавшего, наверное, во всех фильмах-хитах режиссёра («Большой переполох в маленьком Китае», «Побег из Нью-Йорка», «Побег из Лос-Анджелеса»). В этот раз, как и обычно, он сыграл основную роль фильма, а именно Джона Макриди - участника экспедиции, а конкретнее пилота авиатехники. Его психологическая устойчивость и невозбудимость внешне играли немаловажную роль в фильме, но, меж тем, в его глазах и глубине души был виден тот дикий ужас и стресс, который испытывает его герой по ходу фильма.
Этот фильм в своём роде уникален и является классикой кинематографа. Замечательная операторская и режиссёрская работа, завораживающая атмосфера страха, саспенса и обречённости. Душераздирающий мрачный саундтрек. Блистательная актёрская игра. Фильм, который не стоит пропускать ни в коем случае ни при каких обстоятельствах, смотреть в строгом порядке.
Разница между оригинальным «Нечто» (1951-го года) и тем, что считается его римейком, фильмом 1982-го года, – как между небом и землёй. Фильм Кристиана Найби также являлся экранизацией повести «Кто идёт?» Джона В. Кэмпбелла-младшего, но позволял себе куда как большую вольность сценария. Дело в том, что первая экранизация «Нечто» случилась, как уже было сказано, в ранних ‘50-х гг. Да, в ту пору научно-фантастические ленты пользовались широкой популярностью, но особой достоверностью не обладали ввиду того момента, что технологии для подобных съёмок были ещё слабо развиты. Поэтому «Нечто» (1951) был скорее типичным представителям тогдашней научной фантастики – смешной, озорной, где-то чуточку жутковатой (для того времени, наверное, и чересчур жутковатой), где-то – немного печальной и ностальгической.
Научная фантастика – воистину жанр неограниченных возможностей. Жанр напоминает дышло: растянуть можно в любую сторону, было бы желание и талант. Можно снять мелодраму в футуристическом антураже, можно – ужастик, комедию. Всё, что пожелаешь и всё, на что хватит фантазии! Кристиан Найби особо не задумывался, снимая своё «Нечто». В его фильме было всего понемногу. То «Нечто», уже давно забытое историей благодаря фильму Джона Карпентера, всё-таки классика, как ни крути. И, кроме того, как смириться со всеми её огрехами (а придраться можно сейчас ко многим аспектам фильма), поступить как-то иначе нельзя. Только если игнорировать сей фильм вовсе. Я к тому говорю, что однозначно нельзя заявить: «Смысл мне смотреть «Нечто» 1951-го года, когда есть 1982-го года, более новое?», ибо между этими фильмами не только гигантская пропасть временная – свыше тридцати лет, но ещё и огромная разница в подходе к экранизации.
В целом «Нечто» Джона Карпентера для того, кто читал повесть «Кто идёт?», куда как более интересный фильм хотя бы в том плане, что он гораздо ближе к литературному источнику, породившему его. Некоторые называют по сию пору «Нечто» (1982) – римейком на фильм Кристиана Найби. Но так ли это? Достоверно известно, что Карпентер очень любит первую экранизацию. Фильм поставить свой давно хотел. Даже в его первом слэшере, «Хэллоуине» (1978), была отсылка к «Нечто» (1951). Но ведь в итоге Карпентер поставил свой фильм далеко не по сюжету «Нечто» Кристиана Найби, а воспользовался современными (на тот момент) технологиями, для того, чтобы полностью превзойти любимый для него фильм.
Первое, о чём непременно стоит вам сообщить: здесь инопланетянин может принимать облик любого существа, как и в повести Джона В. Кэмпбелла-младшего. Поэтому у нового фильма появляется глубина, отсутствовавшая у старого. Во-вторых, картинка цветная. Оно и понятно, ведь окончательно цветная картинка в кино утвердилась ещё в 60-х гг. Цветная картинка придаёт фильму больший шарм: безусловно, лучше чувствуется фантастическая игра актёров, их мимика, жесты и т.д. Лучше ощущается и сам инопланетный монстр. В цвете он действительно весьма жуткий. Ещё о жути: монстр здесь другой, не человекоподобный: как уже было сказано, здесь он может обращаться в любое живое существо и с виду представляет собой непонятную биомассу.
Именно тот факт, что монстр многолик и может быть повсюду, а выявить его невероятно сложно – всё-таки инопланетный разум не лишён здравого ума и толики хитрости – и сделал «Нечто» Карпентера культовым хоррором ‘80-х, признанной классикой кинематографа. За динамично развивающимся сюжетом фильма невероятно интересно наблюдать: он захватывает ровно с того момента, когда герои фильма узнают, что случилось с норвежцами. А случилось с ними нечто очень жуткое – в общем, действительно искренне жаль ребят. Но после того как монстр исхитряется устроить суматоху среди стана героев, «Нечто» Джона Карпентера превращается буквально в интригующую головоломку «навылет». Находя каждого следующего обращённого, герои без всяческих сожалений сжигают его дотла из огнемёта. И так один за другим до того момента, когда героев можно уже пересчитать по пальцам одной руки… Сам не замечаешь, как начинаешь ставить про себя ставки: «Кто ещё из героев уже обращён? А кого непременно обратят совсем скоро?» А дело здесь в том, что «Нечто» (1982) по такой структуре и собран, что вопросы к самому себе у зрителя начинают появляться в ходе просмотра непременно. Разве это не здорово?
Последнее, что непременно стоит сказать о «Нечто» Джона Карпентера – то, что на этом фильме выросли многие современные режиссёры и сценаристы «страшного» жанра. Кевин Уильямсон, к примеру, никогда бы не создал свой гениальный «Факультет» (1998), не будь у него за спиной просмотренного «Нечто» (1982), ведь в его «Факультете» уши «Нечто» растут буквально отовсюду. Но там, конечно, не обошлось всё-таки и без вороха оригинальных идей самого Кевина. Тем не менее, фильм «Нечто» - настоящая легенда жанра научной фантастики, которую превзойти никому так и не удалось. Все попытки оказываются бессмысленными.
Вердикт. Битва за господство над Землёй, начатая инопланетным разумом, в очередной раз получилась незабвенной, культовой историей, за которой следишь с замиранием сердца и искренне болеешь за землян в лице полярников. У Джона Карпентера получилось больше заинтриговать зрителя, ибо его «Нечто» намного ближе к литературному источнику. Рекомендую к просмотру всем! Фильм «Нечто» (1982) – не стареющая классика, увидеть которую не мешало бы каждому, хотя бы один раз в его жизни.
Думаю, что не сильно согрешу против истины, если скажу, что Джон Карпентер - очень талантливый режиссер и маэстро жанра ужасов. Именно он создал такие шедевры, как 'Хэллоуин', 'Чужие среди нас', 'Нападение на 13-ый участок' и 'Князь тьмы'. Но, пожалуй, самой выдающейся его работой стал научно-фантастический фильм ужасов 'Нечто' - экранизация повести Джона Вуда Кэмпбелла и ремейк картины 1951 года.
Итак, команда ученых американской исследовательской базы в Антарктике сталкивается со странным, жутким инопланетным чудовищем. Оно пролежало многие тысячи лет подо льдом и теперь решило убивать всех, кто встанет у него на пути. А само 'нечто' обладает немыслимой способностью убивать свою жертву, после чего полностью в нее перевоплощаться. Это и держит зрителя в напряжении вплоть до финальных титров. Ведь с самого начало неизвестно, кто из ученых уже превратился в монстра, а кто до сих пор остался человеком. И к внешнему виду монстра создатели подошли с фантазией. Он богат на сюрпризы и постоянно изменяется в зависимости от облика своей жертвы и при этом ничем не напоминает человека. Роб Боттин, мастер по спецэффектам, потратив чуть более 1 млн. долларов создал безумно пугающего пришельца, который до сих пор выглядит очень таинственно, красиво и реалистично. Чего не может себе позволить ни один 100-миллионный современный блокбастер. В октябре 2011 года в кинотеатрах вышел приквел с одноименным названием. Не буду врать, он получился не таким уж и плохим, как я считал до выхода, а к оригиналу создатели в нем отнеслись с большим уважением. Но никакая супер-современная компьютерная графика не заменит куда более классных аниматронных чудиков.
'Нечто' - классика ужасов, к которой сейчас следует относиться с уважением. Но фильм, тем не менее, до сих пор очень страшит и держит в напряжении. И несмотря на свой преклонный возраст 30 лет, он нисколько не устарел. И не устареет никогда.
Страх не обязан иметь форму. Ты сможешь убить то, что понимаешь, то, что видишь четко. Есть голова, ее можно отрубить, есть ноги, их можно перебить, есть глаза, их можно вырвать. Классифицируйте страх, подгоните под рамки, симбиоз прокрустова ложа и наточенного топора решит проблему. Но если форма не решает играть по правилам, голова вдруг выпускает паучьи лапки и радостно убегает, а оторванная рука продолжает сжимать горло, то что сделаешь дальше? Что еще хуже, страх столь умело прячется под обыденность, что вплоть до часу икс ты можешь ничего и не понять, ну а дальше недоумение от пересечения той-самой-черты останется в остекленевших глазах навсегда. Существо, которое мог бы породить Лавкрафт в своем лучшем оргазме, пришло извне, в те мрачные времена, когда прямоходящие еще не изобрели колесо и айфон. Зарылось в снег, отключила системы, посадила на цепь Морфея. И ждало. Ждало людей. Они пришли, гонимые извечной жаждой к изучению мира окружающего.
Каждый заботливый строитель домика своей действительности. «Кто идет?», как-то раз спросил писатель Джон Вуд Кэмпбелл мл, словно часовой, узревший приближающуюся к этому домику скрытую мглой персону. Фигура подходит, она знакома, может, даже близка для тебя, фигура делает то, что от нее ждут, дружески улыбается и тянет руку для приветствия. Фикция убаюкивает, питается затвердевшим камнем доверия, но в нужный ей момент рассыпается. Она взрывается торчащими костями, щупальца стягивают тело неудачливого глупца, оказавшегося рядом, проникают внутрь, несут что-то… чужое. Оно сожрет тебя, но, верите ли, не это пугает больше всего. Оно станет тобой, украдет сущность, а потом придет за людьми, которым не посчастливилось тебя знать. И они будут видеть, как уже из твоих разверзнувшихся костей рвутся черви, черви злобы других планет, черви поедают их плоть и мимикрируют, становятся частью того, что им, черт возьми, не принадлежит. То, что казалось обычном, то, что было стабильным мирком с константами и расписанием, гибнет, корчится в дыме после огнемета. Зеркала с не отличимыми от оригиналов лицами скалятся обновленными клыками, шипят что-то нечленораздельное и призывно машут рукой.
Станция, этот изолированный временный дом, отмирает. Да, она была столь полна жизни, даже здесь, в этой ледяной пустыне, в самой холодной заднице мира, которую только может представить тот болван, которому такое придет в голову. Но теперь выбитые окна взирают с отчаянием, стены сошлись, пока не стали пылающим гробом, стенания ветра заполнило пустоты, а чьи-то кишки цветистой бахромой опутали ставни. Лед хорошая могила, она хорошо скроет то, что человечество не должно найти вновь, иначе эта фантазия абстрактного сумрачного гения о конце цивилизации станет явью, матери увидят врагов в своих детях, брат в брате, муж в жене. И этот человек. Этот итальянец, со своим дьявольским оркестром. Я не вижу его, но знаю что он здесь, скрыт метелью, подальше от любопытных глаз. Он здесь вовсе не для глупых людишек или агонизирующего здания, он должен существу симфонию. Симфонию паранойи во плоти, разъедающую, манящую огнями святого Эльма, за которыми по клавишам древнего, как сам грех, рояля, осторожно постукивает сама Смерть, под аккомпанемент воя монстра.
Конечно, венцом всему станет ночь, для кого-то вечная. Среди затухающих огней, закончивших свою непростую санитарную работу и бросающих последний взгляд на теряющий белизну снег, дрожат силуэты (возможно) людей с безумными глазами. Они решили отдохнуть немного, в своем маленьком апокалипсисе сливаясь в пятна Роршаха. Вы помните этих несчастных? А они себя больше нет, усталость и недоверие заполнили их черепа, вытекли через глаза и задули свечи звезд. Живые многоточия, насмехающиеся над тщедушным ожиданием хэппи-энда. Может, они ждут спасения, может смерти. Холодильной вечности это не интересно.
Так как 'Нечто' 2011-ого года выпуска я смотрел ранее, чем классическое 'Нечто' Джона Карпентера, то невольно проводил параллели одного с другим и вскоре понял, что новый ужастик - это приквел старого, ровно ложащийся в хронологическую струю повествования. Данный факт не мог не радовать, и теперь получалось, я смотрю то, что происходило после событий в новом 'Нечто', но уже с другой командой. Интересное дело, когда 'после' идёт до, согласитесь.
В оригинальном римейке старинного научно-фантастического фильма с одноимёнными названием и сюжетом (с которого, по сути, всё начиналось) красиво проведена линия спасения от настигнувшего чудища. Несчастные исследователи подвергаются необходимым 'экспериментам' и вторжению в своё тело инородного предмета. Да, им не позавидуешь. Поэтому на усиление напряжения действуют и неожиданные превращения героев в антипатическое слизистое чучело, и неплохо подобранная музыка, однако участвовавшая в своё время в номинации на 'Золотую малину'. Данный индивид ужасов идеально смотреть ночью: атмосфера передана в основном в тёмных тонах, порой разбавляемая ярким светом пламени из огнемёта, а депрессивность ситуации проложена как подобает. Вы ни разу не засмеётесь, что вполне хорошо в данном случае.
Пожалуй, немного затянутое начало компенсируется с лихвой, так что 'Нечто' со всей его 'страшилистостью' ругать не за что. Среди научной фантастики, и так не особо популярной в кино, не часто встретишь такой превосходный, талантливый фильм ужасов, где некоторые эпизоды заставляют затаить дыхание от напряжения, а потом хорошенько напугаться (чего стоит момент с анализом крови). Доверять нельзя никому: остаётся загадкой, кто выйдет из игры живым, невредимым, а главное - человеком. Открытый финал радует ещё больше: окончательную развязку можно додумать самому.
И, кстати, собачек было очень жалко. Кто видел, тот поймёт.
- Что это? Человек, или нечто другое? – Его явно торопились сжечь…
В далеком 1951 году Кристианом Найби и Ховардом Хоуксом в почву мирового кинематографа были посеяны первые семена научной фантастики в виде картины «Нечто». Зритель, неизбалованный подобными историями, был в восторге. Среди счастливчиков, воочию увидевших ленту в кинопрокате, был мальчик по имени Джон. «Нечто» произвело на него неизгладимое впечатление и навсегда засело в его сердце. И именно этому мальчику Джону, Джону Карпентеру, выпала огромная честь через несколько десятилетий вырастить из посеянных семян огромные деревья, столпы, на которых держится практически вся научная фантастика и истории о внеземных цивилизациях. Итак, «Нечто», год 1982.
Первая, ударная волна, пришлась на конец 70х начало 80х годов, когда мир был потрясен сразу тремя фильмами о контактах с инопланетными существами. В 1979 году вышел «Чужой» Ридли Скотта. И его выход стал сигналом, отправным пунктом для дальнейшего развития жанра. В 1982 году Стивен Спилберг снимает «Инопланетянина» - семейную историю, делающую инопланетные существа воплощением доброты и гуманности. И одновременно с «Инопланетянином» на экраны врывается «Нечто» Джона Карпентера. Хотя использование слова «врывается» в данном случае не совсем корректно. Ибо зритель предпочел видеть в пришельцах друзей, а не врагов, и потому все лавры получил себе «Инопланетянин», а «Нечто» не показало больших кассовых сборов, и было достаточно холодно принято критиками. Но, как говорится, время все разрушает, рухнули и стены, ограждающие «Нечто» от широкой аудитории. Выход фильма на видеокассетах ознаменовал второе рождение творения Карпентера. С тех пор «Нечто» покорило сердца миллионов фанатов по всему миру и трудно найти среди поклонников мирового кинематографа человека, который бы не видел эту историю. Для многих фильм стал самым любимым из всех виденных, некоторые издания присвоили ему почетный статус самого страшного фильма за всю историю кинематографа, по сей день его чуть ли не каждый месяц транслируют по телевидению, а визуальные эффекты тридцатилетней давности до сих пор вызывают восхищение. Какова же формула успеха этого, не побоюсь сказать, гениального фильма?
Фактор первый – мечта. «Нечто» - это не просто коммерческий проект или временное увлечения режиссера и съемочной группы. Увидев оригинал в детстве, Карпентер всю жизнь мечтал снять ремейк, который был бы более приближен к книжному первоисточнику, ремейк более страшный и опустошающий своей безысходностью и отчаянием. Это мечта юного (на момент съемок ему было всего 22 года) Роба Боттина создать спецэффекты для любимой с детства истории и шанс поработать с Джоном Карпентером, которого он почитал и уважал. Возможно, это была и еще чья-то мечта приложить руку к чему-то грандиозному и необычному. Когда посыл возникает изнутри, когда отдаешь проекту всю душу, а финансовый вопрос стоит лишь на втором плане – именно тогда и рождается настоящее произведение искусства.
Фактор второй – актеры. Еще до того, как был полностью проработан сценарий, еще до того, как начали создаваться спецэффекты, Карпентер был более всего озадачен вопросом подбора актеров. Вместе с Куртом Расселом (!!!) Джон старательно подыскивал подходящие кандидатуры, пока не остался доволен на сто процентов. Возникла лишь одна проблема – Карпентер не видел подходящего человека на роль МакРиди. И она в конечном итоге была предложена не кому иному, как Курту Расселу. Довольно необычная и забавная история. Актеры не просто играют, их герои живут своей собственной жизнью. У каждого есть свой характер и манера поведения. И тем тяжелее расставаться с ними по ходу развития сюжета.
Сюжет, к слову, является далеко не самой сильной стороной проекта - отчасти прямолинейный, без особых изысков, не лишенный нелепостей в поступках героев. Тем не менее, для еще только зарождающегося жанра фантастики, это были лишь мелочи, которые с лихвой окупались качественной актерской игрой и шокирующими спецэффектами.
Фактор третий, и, наверное, главный – спецэффекты. О возможности использования компьютерной графики в больших масштабах стало известно лишь недавно с выходом фильма «Трон» (1982). Да и Джон Карпентер вместе с Робом Боттином и слышать бы о ней не захотели. Когда актеры на своей шкуре ощущают брызги крови, холод от ледяного ветра «Антарктиды», на их глазах разрываются искусственные тела и конечности, а из них хлещет непонятная едкая и пахнущая жидкость – согласитесь, это гораздо приятнее, чем смотреть в пустоту, уклоняться от невидимых врагов и пытаться изобразить отвращение или страх от увиденного. Ведь все монстры, эффекты и прочие детали появятся только на втором этапе, когда за дело возьмутся компьютерщики-аниматоры. Здесь же все монстры, поражающие своей необычностью, отвратительно притягивающие в своем разнообразии, и ужасающие внешним видом и возможностями – это заслуга одного человека, который не спал сутками, работал не покладая рук и лишь в крайних случаях обращался за помощью к другим. Настоящий мастер своего дела, которому поражались все, включая и Джона Карпентера. Как итог – признание инопланетных существ Роба Боттина одними из самых страшных и пугающих за всю историю кинематографа. Описывать их можно часами – но достаточно увидеть их один раз, и увиденное скажет само за себя вместо тысяч слов.
И финальный фактор – атмосфера. Атмосфера, созданная не только шикарным музыкальным сопровождением от Эннио Морриконе. Музыка, становящаяся последним штрихом в каждом кадре, каждом моменте. Успокаивающая тогда, когда этого хочет режиссер, нагнетающая чувство страха, когда нужно подготовить зрителя к следующей сцене, и пугающая, когда зритель сам того не ждет. Но не из одной только музыки складывается атмосфера. Карпентер не просто пытается напугать зрителя неожиданными моментами, яркими спецэффектами и отвратительными чудовищами. Нет! Он, маэстро жанра хоррор, играет с чувствами и разумом зрителя. Замкнутое пространство, отчуждение от всего мира без возможности сбежать – за окном 100-градусный мороз. Нечто из иного мира, способное имитировать любую форму жизни. И дружный, на первый взгляд, коллектив, чья сплоченность, как карточный домик рушится по дуновению ветра. В ком-то сидит чужой, кто-то не тот, за кого себя выдает. Когда никто никому не верит, когда подозрение и страх берут верх над рассудком и здравомыслием. Жизнь превращается в настоящий ад. Ад, который поглотит многих, оборвет жизни, как виновных, так и невиновных. И зрителю остается лишь гадать – откуда будет следующая атака, кто умрет дальше, и кто является носителем инородного тела (классическая история в духе «10 негритят»)? Нет надежды и веры. Только страх, отчаяние и неизвестность.
По словам Карпентера, «Нечто» олицетворяет собой одну, любую из многих, проблем современного общества (от терроризма, до СПИДа и т.д.), способную привести мир к краху. И тем более пугающим становится диагноз машины.
«При достижении организмом районов цивилизации все население Земли окажется заражено через 27000 часов…»
Фильм легенда, по праву признанный классикой мирового кинематографа.
