Это не только трогательное посвящение гениально бездарному чудаку с его феноменальным детищем, но и очень смешная комедия, в чьих силах развеселить даже тех, кто с «Комнатой» не знаком (хотя этот пробел все же перед просмотром желательно ликвидировать).
Без небольшой инъекции спасительного эскапизма автор картины Шон Бэйкер свою героиню все же не оставляет — очевидно, чтобы не дать своей обманчиво легкой по форме работе насквозь пропитаться бытовой безысходностью. И наивно-открытым финалом завершает превращение «Проекта „Флорида“ в эдакую „Страну приливов“, вывернутую наизнанку.
У Саймона получился очередной классный сериал, который, как и все, что он делает, обязательно со временем станет непререкаемой классикой.
Если Гай Ричи явил нам недавно «мифологический панк», то Sky с Amazon теперь замесили настоящий «мифологический эйсид-рок». Придется по вкусу она далеко не всем: как и любой экспериментальный проект, «Британия» быстро распугает многих. В частности, понятное дело, — ревнителей историзма.
Купер тщится посредством брутальности вступительной сцены, деловитой мрачности персонажей и общей демонстративной неспешности фильма выдать его за бескомпромиссную экзистенциальную притчу о бытовой банальности зла и тернистости пути к спасению и свету. При этом не замечая, как неправдоподобная и неуместная сентиментальность выдает в нем простоватую агитку
Профессионально снятая и смонтированная запись самого последнего концерта «Гражданской Обороны», состоявшегося в Екатеринбурге за 10 дней до скоропостижной смерти ее лидера, действительно смотрится на одном дыхании любым, для кого сибирский андеграунд — не пустой звук. А звук, кстати говоря, в зале екатеринбургского клуба, судя по всему, был что надо.
Эффектный, но, как это часто бывает, совсем не обязательный «приквел» «Всей президентской рати» Алана Пакулы, сказавшей все важное на эту тему еще в 1976 году.
Огромными средствами, вложенными в проект, авторы воспользовались с немецкой практичностью: зритель точно увидит, на что они были потрачены. Воссоздание эпохи Интербеллума, к тому же — в городе, впоследствии перенесшем значительные трансформации, Тыкверу со товарищи удалось на «отлично».
Можно, конечно, потратить на «Форму воды» два часа ради ее визуальных изысков и отдать должное ретро-эстетству дель Торо, но если вам все-таки нестерпимо захотелось непритязательных страшненьких сказочек — лучше уж идите к Бертону.
Изощренным горьким юмором, характерным для всех работ Макдонаха (включая пьесы), тут пропитан почти каждый диалог, хотя причин для веселья у героев нет никаких
Увлечь и напугать «Астралу 4» удастся разве что совсем скучающих и непуганых. Их вниманию предлагаются чемоданы с черепами, убогий монстр Пальцы-ключи и фирменная красномордая бабайка, «внезапно» выскакивающая как черт из табакерки. У-у!
«Смертельное пробуждение» использовало какую-никакую оригинальную идею, но стремительно угробило ее убогой реализацией. «Сламбер» же и оригинальностью похвастаться не может. Однако одно бесспорное преимущество перед «Пробуждением» у него все-таки есть. Он на 13 минут короче.
Киноинтерпретация невероятного олимпийского триумфа советских баскетболистов выглядит убедительно. Отчасти в этом ему помогает сама концепция: вместо одного гиганта в центре внимания команда выдающихся спортсменов с непростыми характерами.
В общем, хоть провокацию сексистов выискивай: снимали кино о важности эмансипации и борьбы с предрассудками, а вышло о том, как один азартный пожилой шут довыпендривался.
Этот беспрецедентно масштабный телепеплум еще в 2005-2007 годах во многом предвосхитил тот ошеломительный успех, который принесла медиамагнату фэнтезийная сага на основе книг Дж. Р. Р. Мартина.
Было решено перелепить «Коматозников» в типический хоррор — слишком мало их, судя по всему, выходит в наши дни. Это означает несколько менее счастливый конец и, само собой, груду всех доставших жанровых штампов.
Безнадежно усугубляет катастрофу то, что почти все сцены — уличные и дневные. Они как будто нарочно вываливают на всеобщее обозрение все недостатки, которые кое-как можно было прикрыть излюбленным и таким, казалось бы, естественным для хорроров средством — ночным мраком. Так что паршивые спецэффекты и дрянная актерская игра ослепительно сияют в лучах солнца, как прыщи на подростковом лбу.
Короче, к уже привычным минусам реаниматоры добавили налет неумелого подражательства, окончательно свидетельствующий: «дух старой „Пилы“ точно умер, и одна кукла клоуна на трехколесном велосипеде его воскресить не способна.
Это — уникальный, весьма содержательный и показательный срез американского общества, к тому же усеянный истинными жемчужинами — отличными актерскими работами.
Несмотря на то, что тотальная супрематия «Сопрано» в мире сериальной индустрии все же остается — как минимум — темой весьма спорной, вопрос о том, достоин ли он внимания, вообще не стоит. Ведь как хорошо знает любой сериаломан, дело не в развязке, а в процессе.
Хрестоматийный в своей самцовой вульгарности вестерн, основной претензией к которому может быть только скоропостижное закрытие после третьего сезона, коварно оборвавшее повествование на самом интересном месте.
«Подпольная империя» — тот счастливый случай, когда создателям позволили рассказать историю до конца и достойно закольцевать непростые сюжетные линии.
Такое визуальное пиршество вам в следующий раз предложат нескоро, а по части интеллектуальной состоятельности и эмоционального накала новая картина канадского режиссера оставляет большинство новых жанровых родственников далеко позади.
Карнавал» — действительно один из лучших сериалов в истории человечества, и здесь двух мнений быть не может.
Со своими жанровыми обязанностями лента вполне справляется, имея в арсенале не слишком изобретательные, но сочно снятые кровавые сцены, колоритного злого шерифа и даже парочку эффектных реплик. Плюс — несколько симпатичных киноцитат.
