Смотреть фильм «Одноклассницы» без слез очень трудно — и это не фигура речи. От тотального дурновкусия и идиотизма этой «комедии» действительно хочется плакать. И выть. А самое страшное заключается в том, что подобное кино находит отклик у довольно широкого круга российских зрителей
Здесь есть все, что нужно правильной криминальной комедии: отменный юмор, отлично поставленные экшн-сцены, немного драмы и по-настоящему обаятельные персонажи, сыгранные прекрасными актерами: Райан Гослинг и Рассел Кроу в роли двух неудачников чудо как хороши.
Фильм Гуаданьино — ремейк другой итало-французской картины «Бассейн», примечательной разве что участием Алена Делона. И как современный режиссер ни старался превратить свое творение в самостоятельное высказывание, освежить этот скучный псевдопсихологический недотриллер он так и не смог.
История превращения Ибрагимовича в суперзвезду рассказана с нескрываемой симпатией (а разве может быть иначе?). На первом плане — такие его черты, как упорство, принципиальность, смелость, открытость
Далеко не лучший представитель жанра, но и плохой эту ленту назвать нельзя. Если не ждать от нее слишком многого, можно неплохо провести время в компании простых, но довольно харизматичных персонажей, выкручивающихся из нехитро организованных, но забавных переделок.
В общем, не получилось у Шьямалана и компании ни чего-то действительно оригинального и интересного, ни тем более — похожего на Линча. Что, наверное, при таком исходном материале и неудивительно. Так что тем, кто рассчитывал на новый «Твин Пикс», лучше дождаться следующего года, в котором нам обещали долгожданный перезапуск.
Мысль, конечно, симпатичная, только донести ее в «Голограмме для короля» пытаются с такой обескураживающей прямолинейностью, сдобренной неизбывным — почти неосознанным и граничащим с расизмом — многовековым презрением, что выглядит все это, скорее, как неудачная попытка авторов убедить в чем-то самих себя.
У нас появился новый крепкий фильм о войне, чуждый «оригинальному» ревизионизму и склонности к эффектным, но безответственным домыслам. Что по нашим временам уже немало.
В своей светло-печальной ленте Зинченко воспроизвел сказочную русскую вселенную, населив ее родными архетипами. Визуальный ряд отличается созерцательной статичностью, повествование — неторопливостью, сюжет — сюрреалистичностью. В результате возникает завораживающее магическое пространство, находящееся в особых отношениях со временем, сильно уступающим ему в правах, и даже со смертью.
Казалось бы, у драматичной биографии Эльзера есть все для того, чтобы получился увлекательный фильм. Однако Хиршбигель умудряется рассказать ее настолько прямолинейно и банально, что досмотреть ленту до конца оказывается трудно.
Да, «Атомный лес» — не «Симпсоны», не «Гриффины», не South Park, даже не «Американский папаша!» и тем более — не «Рик и Морти». Однако попытку Лебедева (известного, кстати, также по «Смешарикам») сделать в России что-то оригинальное и при этом вполне смотрибельное для тех, кто старше 16 лет, вне всяких сомнений, следует зачесть.
Фильм так и кричит зрителю: «Я — авторский! Я — фестивальный! У меня — необычное и запоминающееся название! У меня есть идея и атмосфера безысходности! Я предлагаю порассуждать о грани, которую может переступить художник! У меня эпатажный финал, в конце концов!» Зритель едва ли станет всему этому возражать. Скорее, он недоуменно вытаращит глаза и спросит, зачем его разбудили.
Конечно, попытку снять легкую оптимистичную (пусть даже несколько «ниже пояса») комедию в эпоху засилья фекально-генитального юморка камедиклабовой братии следует только приветствовать. Хорошо, что потребность снимать что-то иное у наших киноделов есть. Осталось только научиться смешно шутить.
Достоинства у «Ключа от преисподней» действительно есть. Это — весьма внушительный саундтрек и неплохая операторская работа. На этом, к сожалению, все. Разогретых многочисленными обещаниями ценителей кровавых историй ждет очередное разочарование.
Герои — «все такие несуразные, угловатые, такие противоречивые» — безуспешно пытаются понять хотя бы самих себя и найти какой-нибудь просвет впереди. Кому-то это, похоже, удается. А кому-то, вероятно, даже удастся найти во всей этой истории и в том, как она рассказана, что-то по-настоящему незаурядное.
Шумная двухчасовая вакханалия, для оправдания которой Линклейтер не счел нужным изобрести ни конфликта, ни хотя бы просто чего-то, похожего на сюжет.
Остается только пожалеть, что, построив по-своему атмосферный и симпатичный мирок, населив его довольно интересными персонажами (в большинстве случаев хорошо сыгранными — это касается и исполнивших главные роли Марии Коровиной и Антона Шагина, и, конечно, Виктора Сухорукова), создатели «Охраны» не смогли рассказать сколь-нибудь вразумительную историю.
Если на вас не накатила вдруг отчаянная ностальгия по глуповатым комедийным боевикам девяностых, некогда вероломно заполонившим постсоветский кассетный рынок, не вздумайте идти на «Миссию в Майами». Если накатила — все равно не ходите.
Приготовьтесь в течение нескольких десятков минут наблюдать за бедной графикой, нехитрыми гэгами, малоубедительными истериками почти 40-летнего мужика перед школьником и не самой выдающейся детской актерской игрой.
Несколько неоправданно вегетарианских критических отзывов могут создать впечатление, что в кинотеатрах нас ждет если не по-настоящему хорошая отечественная картина, то, как минимум, не лишенный обаяния крепкий середняк. Не верьте. К сожалению, это не так.
Судя по всему, не стоит особенно подробно рассказывать, как скучно ждать появления на экране очередной порции скримеров, при помощи которых режиссер Симон Ферхоэвен тщится кого-то напугать. Пожалуй, достаточно сказать, что слоган «Думай, кого добавляешь в «друзья», лучше бы заменить на «Думай, на что тратить время и деньги».
Хорошая комедия — зверь в наше горькое время очень редкий. А хорошая криминальная комедия — тем более. Потому подарок, который сделал зрителю французский режиссер-дебютант Антуан Бардо-Жаке, трудно переоценить.
Если юношеский максимализм, за который восторженная публика умильно и хвалит фильм, симпатичен как раз своим угловатым поиском истины, то здесь агрессивное дуракаваляние заменяет собой любые искания. Если в летовском «Я всегда буду против» был честный надрыв, то здесь есть только гоготание без причины.
Эта в меру сентиментальная история, повествующая об одиночестве, старости и сожалении об ошибках прошлого, но возвращающая в конце надежду, определенно пополнила список примечательных необычных произведений по мотивам жизни одного из самых известных среди выдуманных англичан.
История 116-летней «Барсы», имеющей массу поклонников по всему миру и при этом остающейся символом Каталонии и борьбы этого региона за свои права с прицелом на независимость, действительно впечатляет. Тем будет интереснее зрителю, который более-менее интересуется современным футболом, узнать о том, как все начиналось.
