Как индус в солнцезащитных очках автоматически становится крутым, так и инди-фильм, посвященный отказывающимся взрослеть переросткам и их ровесникам, что выросли и теперь проклинают себя, не может быть неудачным по определению. Главное — чтобы с актерским составом сложилось. «Безопасность не гарантирована» — как раз тот случай.
И сколько бы «Метро» ни злоупотребляло сериальными «восьмерками» и мелодраматическими банальностями, москвичи наверняка с удовольствием посмотрят на то, как запросто могут утонуть по дороге на работу. А уж не москвичи тем более.
Конечно, чтобы с уверенностью говорить о том, какое кино нужно шестнадцатилетним девочкам, хорошо бы быть одной из них. Но все те радости, что «Прекрасные создания» приготовили для зрителя постарше и даже помладше (например, ярких, но совсем не страшных сказочных злодеев), трудно не заметить.
Парадоксально, но еще никому из кинематографистов не удавалось так точно попасть в мелодраматический нерв романа Гюго.
Откуда в записном трэшере столько разумного доброго и вечного — загадка на миллион. А ведь запороть кино, где Фамке Янссен половину экранного времени разгуливает в страшной гипсовой маске, а Джереми Реннер сидит на препаратах и ежедневно всаживает себе в ногу очередной шприц, не так просто. Конечно, крупные планы задницы Джеммы Артертон не дадут совсем уж скучать, но это как раз тот случай, когда публика имела полное право ждать большего.
Вид от первого лица, как в компьютерной игре? Пожалуйста! Хотите, чтобы Ума подняла пронзенного мечом противника над головой? Легко. Разрубить человека напополам? А вам вертикально или горизонтально? А впрочем, извольте и так и так! Тут можно долго спорить о хорошем вкусе и чувстве меры, но мы ведь любим Тарантино как раз за широту его режиссерской души. Опять же, к чему фейерверку полутона?
Сравнивать актерские и сценарные достижения оригинала и ремейка не имеет смысла. Все, что называется, всё понимают. Зато новые «Джентльмены…» крайне любопытны в качестве ожившего сборника стереотипов о новейшем отечественном кинематографе.
И тут, несмотря на маленькие шедевры вроде рекламных перетяжек с Ферреллом и Иисусом или сольного выхода Судейкиса, пантомимой подсказывающего шефу молитвенный текст, итог скорее разочаровывает. Похоже, политическая сатира даже за океаном — дело серьезное, и неуместные шутки тут, простите, неуместны.
После просмотра правильного фестивального кино на гуманистические темы всегда остается привкус слегка казенного оптимизма, случайно выученного урока. И никто ведь не станет утверждать, что это гарантированно плохо. В пользу миротворческого потенциала «Перелетных свиней» говорит и честно заработанный «Сезар» за лучший дебют.
Сюрпризом оказывается скорее отсутствие в «Экипаже» судебной драмы. Витиеватые юридические термины здесь такая же декорация, как и летная форма. На самом деле авторы решили рассказать нам о роковой любви успешного немолодого мужчины и шкалика. Причем проблема даже не в том, что взрослый человек не может как следует просохнуть перед судьбоносными событиями, а в том, что он не способен себе в этом признаться.
В «Арго» Аффлек переходит на какой-то совсем новый уровень, не оставляя аргументов даже тем немногим, кто после «Города воров» обвинял его в нарциссизме. Роль он себе выбрал хоть и главную, но далеко не самую выигрышную.
Перед нами чистой воды эксплотейшн под вывеской серьезной драмы, и по-своему это, конечно, прекрасно. Если чего и ждать от «Газетчика», то скорее не фабульных виражей, а редких по своей диковинности аттракционов вроде тюремного свидания на стыке комедии и порнографии или сцены на пляже, где Кидман писает Эфрону на лицо.
Дарья Мельникова превратится из возмутительно неправдоподобной уголовницы в подростковый вариант несчастной русской бабы, а из Анатолия Белого авторы активно примутся лепить отечественного Дэниела Крейга в трениках (в некоторых ракурсах у них это почти получится). Как ни странно, инфернальности от такого расклада в картине только прибавится.
То, что триумфальное возвращение состоялось, понимаешь сразу, как только начинаются лучшие в мире титры.
В своем втором полнометражном фильме Рената Литвинова оттачивает фирменную комбинацию мистики и сатиры практически до совершенства. Но главное, это редкий пример, простите, артхауса, в котором эмоциональная составляющая заметно преобладает над холодной рассудочностью (притом, что холод это, конечно, любимая температура автора).
Степень доброты и стереотипности способна заткнуть за пояс даже ремейки советской классики, но при этом фильм удивительным образом ни разу не срывается в откровенную фальшь и честно соблюдает придуманные его авторами законы.
Бессон всегда любил пошутить на национальную тему, но в этот раз от безаппеляционности стереотипов впору прослезиться самому Алексею Октябриновичу Балабанову. Тем любопытнее выглядят тектонические сдвиги в расстановке геополитических сил. Если в первой серии молодое, не нюхавшее пороху, западное поколение в лице Мэгги Грэйс могло только визжать и звать папочку, теперь ему наконец-то разрешили выйти из шкафа, взять гранату и кинуть ею в кого-нибудь.
К пятой серии Андерсон наконец-то выключил внутреннего зрителя и целиком подошел к делу с позиции геймера. Пора признаться, если есть возможность выбирать, в играх-боевиках все всегда играют за девушек, ведь футуристический автомат или святящийся двуручник лучше всего смотрятся вместе с бикини. Требуйте шестую серию после антракта.
И хотя авантюрная часть картины целиком состоит из штампов, она получилась настолько милой, легкой и позитивной, что сними такое кто-нибудь у нас в России, счастливчика носили бы на руках за подъем жанрового кино.
Сталлоне и компания все больше напоминают театральную труппу, что после удавшегося спектакля слишком долго выходит на бис.
По сравнению с предыдущим анимационным опытом тех же продюсеров ("Кукарача 3D»), новая попытка — не просто шаг, а целая пробежка вперед. Будем честными, если вы задались целью показывать ребенку только лучшие образцы мультипликационной индустрии, отечественный ответ общемировому хиту вас вряд ли заинтересует.
Фильм забавным образом смахивает на дошкольную версию недавнего «Диктатора». Здесь тоже есть придурок-тиран в костюме с эполетами, отряд телохранительниц на шпильках и важное для сюжета камео одной известной немолодой певицы. Сплошные веселые приключения и мораль из серии «берегите природу».
После просмотра «Цветов войны» китайский зритель наверняка чувствует гордость за предков, ну а нам остается довольствоваться экзотической красотой исполнительницы главной роли и задумчивым лицом Кристиана Бейла, чья традиционная сдержанность на фоне китайских коллег выглядит чуть ли не истерикой.
«Крошка Молли» малобюджетная история в решающие моменты прикидывающаяся любительской съемкой, но, как и положено отцу основателю, с интересными идеями у Санчеса по-прежнему все в порядке.
Ремейк одноименной французской картины просто обязан был получиться слащавее и гламурнее оригинала, все-таки у сентиментальных американских комедий про школу есть давно сложившиеся традиции.
