В общем, одинокие сердца находят возможность согреться промозглым зимним вечером, аляповатые свитера с оленями снова делают зрителя счастливыми, а ребенок Бриджит Джонс явно вырастет в полной — даже чересчур — и совершенно гармоничной семье. Чего еще желать?
Джозеф Гордон-Левитт хоть на Сноудена и не похож, а харизму и скромность играет превосходно. Любовная тема и конфликт долга с честью прописаны классически. Ну и Кейдж дела не испортит. Что же его портит? Пожалуй, очевидность конфликта и его разрешения с самого начала. А еще — идейная заточенность режиссера на разоблачение американского правительства, которая для него с некоторых пор превыше собственно кинематографических задач.
Неоднозначное и даже провокационное решение важнейшей для современного кино темы
Военная драма, сделанная, пожалуй, грубее, чем современная классика жанра — «Тонкая красная линия» Терренса Малика или «Спасти рядового Райана» Стивена Спилберга, но в чем-то и более эффектная. В любом случае, рассказанная здесь Гибсоном подлинная история захватывает.
Справившись с забвением, можно ли победить безразличие? Это и есть вопрос, безмолвно задаваемый режиссером
Одновременно постмодернистский многослойный ребус о влиянии искусства на реальность и обезоруживающая психологическая драма об одиночестве — «Ночные животные» ускользают от определений, растворяются во тьме подсознания автора или зрителя. Это и делает фильм Тома Форда настолько дискомфортным, будоражащим и незабываемым.
Будоражащий, искусный, живой, парадоксальный фильм открывает Вильнева с неожиданной стороны — и позволяет вспомнить о самом жанре научной фантастики кое-что важное, давно нами забытое. Оказывается, не всегда он нужен для того, чтобы делать из зрителей дураков, а иногда даже способен сделать их чуть умнее.
Что ж, вот они оба и вернулись, Гринграсс и Деймон. И что хорошего получилось? А ничего. История рассказана, дополнена и завершена. Что нового в ней может случиться? К своему ужасу коллектив авторов осознал, что ничего, и принялся пережевывать давно знакомое и отработанное.
За полтора десятилетия тучных лет отечественной киноиндустрии появилось на свет с десяток — будем щедры — мейнстримных фильмов, которые можно было назвать хорошими. Хорошо — это четверка, до пятерки не дотягивал никто. «Дуэлянт» стоило бы назвать первым блокбастером, заслужившим отлично. Да ведь только это (невзирая на бюджет и постановочные достоинства) никакой не блокбастер, а настоящее авторское кино.
Это простой и даже простодушный боевик, вся суть которого — в том, чтобы показать супермена со сверхчеловеческой выдержкой и боевыми способностями, который, защищая добро от злодеев, будет безжалостно уничтожать негодяев — и так вплоть до финальных титров.
«Не дыши» — образец минималистской драматургии, хоть сейчас в учебники. Напряжение не ослабевает, хрестоматийные приемы чередуются с неожиданно наглыми находками.
Интрига переворачивается с ног на голову, потом еще раз выворачивается наизнанку, восхищая зрителя в равной степени мастерством костюмов и интерьеров и операторскими изысками, раскованностью актеров в эротических сценах и изощренностью заковыристой фабулы. А в итоге оказывается и вовсе чем-то противоположным первоначальной заявке
Филлипс ясно дает понять, что на таких вот алчных неучах, богатеющих на чужой беде и «принципиально» не поддерживающих ту самую войну в Ираке, которая по факту их кормит, стоит целое государство, а его руководители значительно страшнее этих двух шлимазлов.
«Парни со стволами» не прославляют, а разоблачают военную истерию, так характерную для Америки, и делают это достаточно едко и остроумно. Важен и выбор двух блестящих молодых актеров — одного из лучших комиков своего поколения Джоны Хилла и Майлза Теннера, знакомого по нашумевшей драме «Одержимость».
В общем, если собака или другое животное у вас уже есть, то вы просто не имеете право пропускать «Тайную жизнь домашних животных». Если нет — будьте осторожны: после просмотра высок риск отправиться прямиком в ближайший зоомагазин за питомцем.
Разумеется, это не шедевр на все времена, но и не бездушная коммерческая туфта. «Пит и его дракон» — теплый ламповый блокбастер, безупречно уместный для конца лета, когда предчувствуешь осень и заранее скучаешь по все еще длящимся каникулам. Как по сказке, которую не успел посмотреть в собственном детстве, или дракону, которого так и не встретил в соседнем лесу, сколько ни искал.
Вся эта традиционная, старомодная и духоподъемная история поднимает настроение и позволяет взрослым и детям в зале хотя бы ненадолго соединиться в едином чувстве — вере в то, что драконы существуют на самом деле.
Начинаясь как суровый триллер, продолжаясь как сюрреалистическая комедия, постепенно превращаясь в семейную драму, «Капитан Фантастик» к финалу сбивает вообще все ориентиры, становясь если не лучшим — тут могут быть разные мнения — то точно одним из самых оригинальных фильмов года.
Вообще, это в высшей степени необязательный фильм, который не станет культовым и не войдет в историю, но в качестве ненавязчивого летнего развлечения — самое оно.
Франшиза не столько оживлена, сколько живописно мумифицирована. Попытка повторить легкомысленность тридцатилетней давности сегодня выглядит вымученной. Как и весь проект — заметим, созданный не только ради денег, но и в качестве искреннего оммажа культовой классике. Приношение вышло культурным, но в качестве мотивации для просмотра этого маловато.
Неожиданно «Стартрек: Бесконечность» оказался забавней, динамичней и легче своих двух предшественников, которых распирало от концептуального пафоса. Умение Лина набирать бешеную скорость и выполнять головокружительные трюки на каждом вираже сослужило ему хорошую службу: выяснилось, что такой талант пригодится и в космосе.
Семейная притча о превратностях судьбы, о любви и непостоянстве в ней, о жестокости к близким и самим себе, сделана с фирменным прищуром Вуди Аллена, обожающего играть в цинизм знатока банальностей и законов человеческого бытия. Пусть пасьянс этот знаком нам будто бы заранее: Аллен — тот старый друг, что дороже новых двух, трех, да хоть пятидесяти, поскольку он такой — один.
В «Ледниковом периоде» давно нет ни изобретательности, ни намека на правдоподобие или фантазию, ни оригинальности: только бесконечная эксплуатация знакомых приемов; и бесконечная, как соревнование Ахиллеса с черепахой, погоня бедолаги Скрата за желудем. Кто-то порадуется этой стабильности, кто-то взвоет, но выбора у вас нет: эти мультфильмы, кажется, будут снимать до тех пор, пока в них не разуверится последний наивный зритель.
«Море в огне» — настоящая многосоставная поэма, невероятной красоты и простоты. Это не репортаж и не этнографическое исследование, а портрет мира в процессе необратимых трансформаций, которые даже мы, столь далекие и от Африки, и от Лампедузы, уже чувствуем на себе.
Разумеется, это бредятина чистой воды, плод усталой, буквально уже истощенной фантазии людей, которые не умеют остановиться вовремя. Пока «Ледниковый период» приводит публику, а та приносит деньги, они будут продолжать, а мы — вынужденно терпеть. Не желаете? Держитесь подальше от кинотеатров
