Этот отнюдь не динамичный, но бесспорно ритмичный, а главное — невероятно атмосферный и непередаваемо красивый и эпический фильм о мрачном будущем человечества затрагивает темы, сходные с первой картиной, но все-таки не только их.
Роберт Паттинсон, когда-то считавшийся слащавой звездой для девочек-тинейджеров, пригодной только для блокбастеров о Гарри Поттере или сладкоголосых вампирах, сыграл в «Хорошем времени» свою, возможно, лучшую роль.
Нерасточительный в части кастинга, крови, пуль, насилия и юмора, Мэтью Вон этим и нравится своим поклонникам. Ну и еще тем, что ему удалось затащить в свою картину самого сэра Элтона Джона.
Сила фильма — как раз в отказе от интерпретаций и симпатий. Гигинеишвили и его соратники показывают безвыходную ситуацию, в которой закрытые границы страны даже в относительно вегетарианские 1980-е могли приводить к такого рода трагедиям, а стремление к свободе по-прежнему оставалось основным, почти иррациональным инстинктом.
Гротескному стилю этого беспорядочного, избыточного, наглого, хулиганского и изобретательного — при всем несовершенстве — фильма никакие дополнительные эмоции не повредят.
«Мектуб» — настоящий гимн жизни и молодости, трепещущий и пульсирующий, не фальшивый ни на секунду: кино, какое сегодня практически никто не умеет снимать. Это и виртуозно, и просто, и доступно, и совершенно необъяснимо волшебно.
«Квадрат» знаменует творческую зрелость Остлунда, которая парадоксальным образом не сделала режиссера конформистом, а напротив, разбудила в нем еще более рьяный протест против принятых в современном кино и обществе правил.
Аронофски показал не просто хоррор, а настоящую космогонию с богом, дьяволом, апокалипсисом и Девой Марией. Не верите? Проверьте сами. Но будьте готовы, что и вам может захотеться затопать ногами и засвистеть.
Перед нами своего рода ревизионистский вестерн, фильм о расследовании и мщении, великолепная драма характеров, в которой нашлось место и для фирменного макдонаховского юмора.
Необычная, изысканная и трогательная история любви, но вместе с тем — картина о том, как подозрительность, нетерпимость, ненависть превращают в монстра даже самого порядочного человека, а способность принять другого как равного и увидеть в уродстве красоту — мощная магическая сила, которая творит чудеса.
Несмотря на все натяжки этих микро-анекдотов, в ансамбле они создают эффект фильма хорошего настроения, ненавязчивого и милого, хоть и не слишком глубокого. Одно обидно: невзирая на заголовок, эротики или даже намеков на нее в картине — кот наплакал.
Джеймс Кэмерон будущее изменил наверняка — в том числе, этой выдающейся картиной, чье кажущееся жанровое простодушие — лишь камуфляж, витрина для глубоких и сложных, тревожных и безрадостных выводов о судьбе человечества.
«Малыш на драйве» — не кино, а настоящий балет для молодого — по меньшей мере душой — зрителя. Идеальное кино, чтобы проводить лето.
В этой картине мало что способно зрителя вовлечь в действие: сюжет топчется на мечте, сопереживать героям, которые и сами не понимают, что с ними творится, не выходит, и не хочется знать, что будет дальше — только чтобы эта путаница пришла бы уже к какому-то закономерному завершению.
«Взрывная блондинка» заставит многих вспомнить о главном страхе поклонников бондианы: новым агентом 007 назначат женщину.
Единственный противник многочисленных героев картины — отважных и не очень, принципиальных и изворотливых, самостоятельных и покорных, — это сама война, абсолютное зло. Величественная красота захватывающего пейзажа безразлично взирает на ужасы, которые люди творят друг с другом, но режиссер настраивает свою оптику иначе, чтобы показать: остаться в живых — уже победа.
Это первая картина из многочисленных«Планет обезьян», где публика смотрит на мир глазами умных и великодушных животных, а не жестоких и бестолковых людей. Впервые этот трюк был проделан Джеймсом Кэмероном в «Аватаре», и здесь он уже не удивляет, а выглядит естественным. Посмотрим на обезьян и устыдимся. Может, тогда предостережение сработает.
Прежде всего — никакой не блокбастер, а малобюджетная криминальная комедия, умеренно пикантная и хулиганская, в основном разговорная, но очень забавная и наполненная яркими до карикатурности актерскими работами.
Это ироническая притча о том, что такое чудо, каково это — в наш прагматичный век верить в чудеса, и стоит ли подвергать их сомнению, чтобы узнать истину? Зная об атеизме Стивена Фрая, зритель заранее заподозрит, к каким выводам его приведут в финале фильма. В этом, пожалуй, единственный минус очаровательной картины: она предсказуема.
Вы можете негодовать, призывать к соблюдению правил хорошего тона и бойкотировать эту машину по продуцированию шума, лязга, грома и спецэффектов, но невозможно игнорировать очевидное: этот проект — успешный, иначе не было бы пятой уже серии
Это конформистский и мало в чем удивительный, но умелый, ловкий, забавный, живой фильм. Публика его определенно полюбит, а игрушечные Молнии Маккуин будут продаваться очень хорошо, и еще долго.
Вы сможете сполна насладиться спецэффектами, погонями и драками, не обращая внимания на вторичный, неубедительный, попросту скучный сюжет и забыв о различиях между живыми и мертвыми.
Хорошо, что мужчины — на вторых ролях; наконец-то дошло и до этого. Радостно, что у «Чудо-Женщины» будут продолжения. Жаль, что в них рядом с ней придется терпеть еще и Супермена с Бэтменом: вот они точно постараются оттянуть все внимание на себя. Хотя рядом с Галь Гадот это будет непросто.
Одаренная» — из числа тех замечательных фильмов, которые как бы ничем не замечательны, но свидетельствуют о развитии цивилизации и общества весьма наглядно. А главное — доставляют недюжинное удовольствие зрителю, хотя и не вписываются в расхожую жанровую систему развлекательного кино.
Линч продолжает завязывать повествование в морские узлы, не щадя ни фанатов, ни тем более неофитов. Но иначе и быть не могло
