Смерть — тяжелая тема для зрителя, но благодатная для авторов, ведь на границе бытия и небытия нет причин что-то скрывать, врать и предавать, перед последним вздохом или сопровождая кого-то на последнем пути, приходится быть честным и искренним. А где искренность, там возможность завязать доверительные отношения между автором и зрителем.
Хорошее кино должно радовать и печалить, удивлять новыми открытиями и бередить старые переживания, знакомить с новыми людьми и учить по-иному смотреть на близких, оно должно трогать. Все, что должно быть в хорошем, большом, чувственном кино, в «Трех билбордах на границе Эббинга, Миссури» есть.
Своим фильмом Пэйн, кажется, хотел подстрелить сразу десяток зайцев — тут и критика общества потребления, и страх перед надвигающимся экологическим коллапсом, и тревога за судьбы активистов и оппозиционеров, и ужас перед полным исчезновением человечества. Но в каждой мишени автор в лучшем случае выбил шестерку или семерку
При всем том, что сценарий не позволяет высечь искру, Вашингтон в нелепом афро и с ретронаушниками на шее все равно светится, пусть этот свет иногда и холоден. Именно таких героев любят критики, именно за такое дают призы
Беспомощная телевизионная катастрофа с претензией на детективную драму. Скучно, нелепо и насквозь вторично — не шаг, а прыжок назад для создателей «Метода», «Мажора» и «Фарцы».
Основные свои задачи фильм решает блестяще — кино получилось действительно увлекательным, неголливудским и нетривиальным, метания зрителя и героев от кажущейся разгадки к разочарованию и обратно захватывают и по-хорошему удивляют. Наконец, лента имеет не только детективную составляющую, но и увлекательный социальный подтекст
Все компоненты истории оказываются ниже даже среднего уровня, а потому их сочетание не улучшает картину, а превращает в грустный набор несмешных штампов и жанровых клише, помноженных при этом на откровенную слабость замысла. Авторы явно хотели повторить успех «Шага вперед» или «Идеального голоса», но просчитались во всех своих ставках.
«Открытый дом», авторы которого наверняка изначально рассчитывали на кинотеатральный прокат, отправился в «цифровую ссылку» на Netflix отнюдь не случайно — это весьма примитивная история, которая, кроме всего прочего, еще и крайне постыдно кончается. Сплошное разочарование.
«Мешок без дна» — кино, обращающееся к иным органам чувств или даже к душе напрямую, такой фильм либо моментально отторгается, либо затягивает в воронку своей червоточины так, что гравитация произведения не позволяет вырваться, сделать вдох или широко открыть глаза.
Фильм сближает молодое поколение и стариков. Это в «Карпе» особенно прекрасно, пусть над смертью смеяться и нельзя. Но иногда можно. Хотя и нельзя…
О взаимоотношениях героев, блистательно показанных в фильме, можно было бы написать отдельный большой текст, но он не заменит просмотра картины, грустной, но жизнеутверждающей, как и большинство лент Линклейтера.
Главное, что авторы постарались (и им многое удалось) показать, как наши чувства влияют на восприятие мира, как взаимная страсть порождает вдохновение, из чего вырастает счастье и что способно его уничтожить. В этом отношении лента определенно воодушевляет, как самый настоящий комикс-боевик.
К сожалению, за красотой у Дель Торо в «Форме воды» пустота и бесцветная жижа, в которой не за что ухватиться. Наивно для сказки, предсказуемо для драмы, бесхитростно для триллера — вода, одним словом.
Кино вышло несколько наивное, по-хорошему любительское, но нетривиальное и с хорошим посылом. Вселенная полна загадок, оторвитесь от гаджетов и мониторов и взгляните на звездное небо — оно прекрасно и удивительно!
Разумеется, это вполне универсальная сказка, как и наш недавний рекордсмен «Последний богатырь», но это сказка, замешанная на традициях, национальной культуре, особенностях религии и истории. Это отличная визитная карточка для тех, кто ищет способ познакомиться с Индией.
Заслуженные звезды некрасиво угасают в образах, от убожества которых сводит челюсти.
Увлекшись созданием атмосферы, авторы просто позабыли о своих героях и не вдохнули в них ничего, что могло бы заинтересовать, а тем более привлечь зрителя.
«Дьявольские врата» — тот редкий случай, когда кино, не претендующее на широкое признание, вдруг оказывается настоящим изумрудом в горе битого бутылочного стекла, выпускаемого в разделе «ужасы» и «фантастика» в течение года.
Худо-бедно, но сценаристы смогли сделать из весьма сомнительной биографии Барнума сказочную историю о мечте, любви, свободе и равенстве. С учетом недавней грандиозной сделки можно смело говорить о том, что Fox в данном случае дал нормального такого экранного Диснея.
«Завивка» слишком серьезна там, где это не требуется, академична в пустых мелочах и тяжеловесна для поднятия настроения.
К четвертому сезону в «Зеркале» не осталось вызывающих моральных дилемм, вызовов обществу или мрачной сатиры, теперь это просто набор короткометражных фантастических триллеров, не особенно оригинальных, поверхностных и делающих акцент в большей степени на визуальной составляющей, нежели на содержании.
Это не кино, тем более это не «Кикбоксер». Что бы там на постерах ни писали и какие бы кадры ни размещали в открывающих титрах.
Хуже всего то, что лента совершенно не трогает. Даже в плохом фильме порой есть симпатичные детали, очаровательный герой второго плана или сцена, достойная упоминания. Здесь же нет ничего, ни юмора, ни приключенческого азарта, ни искренности.
«Яркость» оказалась весьма посредственным фэнтезийным боевиком с массой нелепых поворотов сюжета, скверно прописанными героями и рыхлым финалом, больше подходящим для окончания очередного сезона сериала.
Напыщенная псевдоинтеллектуальная игра в сатиру, в которой актеры мучаются в прокрустовом ложе плохо прописанных характеров и высосанного из пальца конфликта.
