Эта картина — показатель неуверенности. Авторы вроде бы чувствуют какой-то дискомфорт, но не видят путей его преодоления, кроме дистанцирования от вопроса. Не очень-то смело и совсем не талантливо. Посмотреть на «загнивающую Европу», впрочем, довольно интересно. Да и понимание того, что вопросы отношений человека и общества Францию волнуют, тоже важно.
Три отличных актера не смогли выжать из блеклого сценария о киллере, уходящем со своей кровавой работы, ничего хорошего. И боевика не получилось, и с комедией все плохо.
Очередная «стопятьсотая» попытка повторить успех «Реальной любви» заканчивается полным провалом. Ни одной шутки, ни одной стоящей драмы, минимум эмоций
«Взорвать Гитлера» — не та картина, которую можно оценить однозначно, чью оценку можно уместить в пару строк резюме. История Эльзера слишком страшна и многослойна, представить, что было бы с миром, пройди покушение по его плану, сложно — слишком многое в Германии конца 30-х требовало реконструкции. Но человечески картина получилась очень сильной, живой и эмоционально насыщенной.
Создатели сериала постарались придумать увлекательную линию преображения Джимми в Сола, но осторожность при этом присутствует весьма ощутимо — Гиллиган и команда работают во втором сезоне по принципу «Не навреди».
Винтерберг в очередной раз доказал, что он мастер глубоких, ярких драм. И пусть «Коммуна» уступает, а в чем-то даже идет наперекор «Торжеству», пусть финал ленты куда более прямолинеен и груб, нежели в «Охоте», — большой художник имеет право на подобное высказывание.
Ощутимый, весомый удар по всем тем, кто утратил понимание подлинного значения слова «фашизм».
Если абстрагироваться от традиционно слабой работы Франко, то детективный ретросериал получился одной из лучших экранизаций Кинга последних лет.
Уникальный судебный процесс, блистательно закрученный сюжет, напряженная наэлектризованная режиссура, великолепные актерские работы — наш вердикт «Американской истории преступлений»: Браво!
Одинаково некомпетентная и в фантастике, и в детективе картина привлекает лишь парой кровавых сцен да элегантным видом Эбби Корниш. В остальном «недосиквел» не стоит и минуты финчеровского «Семи».
Лубочная патриотическая эрзац-похлебка, рассчитанная на поклонников Димы Билана и пустоголовых зрителей, готовых любое кино с приставкой «историческое» принимать за истину.
Это не настоящее кино. Обидно, что с такой невзрачной работы свой путь в режиссуру начал сценарист «Привычки расставаться», легкой, воздушной и, главное, искренне разыгранной мелодрамы Василий Ровенский. Кроме того, как смешно может кривляться Полина Максимова, кино не оставляет никакого осадка — и это смертельный приговор для романтической комедии.
Душевной мелодраме о душевнобольных не хватило именно душевности. «Тронутые» — сухое, скучное, а во многом и оскорбительное кино о непонятой взрослыми молодежи.
Какой бы угловато-спорной ни казалась лента любителям кино, можно быть совершенно уверенными в том, что «Лайф» — это именно то, что Антон Корбейн хотел сказать о фотографии, о фотографе, об объекте его съемки и методах его работы. Кино у Корбейна традиционно получилось необыкновенно стильным, красочным, несмотря на эпоху, в которой еще главенствовала черно-белая палитра.
Любопытное переложение классического сюжета в новое время и современную технократическую атмосферу теряет весь свой шарм из-за непродуманности антуража и промаха с возрастом актеров.
Пожалуй, картина в какой-то мере может отразить женский взгляд на семейные проблемы Паркеров, но для мужчин от этого женская логика понятнее не станет, как и их порывы, позывы и потуги. Пустыня разделяет не только заселенные людьми оазисы, она по-прежнему разделяет мужчин и женщин, они остаются непонятыми друг другом даже в часы страшной объединяющей трагедии.
Тяжелое кино, построенное на долгих разговорах и мрачных взглядах, заставляющее очнуться от морока исторических фальсификаций.
Конечно, «Контрибуция» не претендует на статус культового или легендарного фильма, пока это больше похоже на экспериментальную работу, в которой каждый из огромного количества участников производственного процесса «размял руки». «Ленфильм» жив. Пусть у студии с первого раза не получился шедевр, но есть стремление и возможности.
Безусловно, нельзя не отметить работу специалистов по компьютерной графике, многие вещи в фильме по-настоящему красивы, но если кирпич обернуть в картину Ван Гога, это будет пустой тратой ресурсов. А «Дивергент 3» — это именно безликий кирпич.
Когда у мастеровитого режиссера появляется возможность обратиться к добротной литературной основе, из этого может получиться настоящее большое кино. «Песнь заката» не блистает именами, не может похвастать батальными сценами и спецэффектами, но это именно красивое большое кино, привлекающее глубиной и цельностью. Шотландия должна гордиться такой песнью в свою честь
Столь увлекательно играть со временем давно не получалось ни у кого из кинофантастов. Беда кроется в том, что на одной этой формуле, «смотреть сегодня в завтрашний день», далеко не уедешь — картине нужны характеры, конфликт, опасность, развитие отношений в конце концов. Вот тут «Ошибка времени» начинает серьезно буксовать.
Не исключено, что с изменением экономической ситуации в стране «Пятница» окажется одой уходящей Эпохе Гламура, плясками на похоронах Десятилетия Глянца и финальной чертой под Эрой Господства Топ-Менеджеров. Вот тогда и посмеемся.
Если вы, как и многие, полагаете, что Алекс Пройас — режиссер заметно переоцененный, то «Боги Египта» в эту теорию легко укладываются. Слабый экшен, полностью перенесенный в компьютерную реальность, убогие персонажи, наивные диалоги и невнятная мотивация — такое кино можно было бы простить в эпоху «Газонокосильщика», но после дилогии о «Титанах» в экранизации мифологии нужны перемены. «Боги» не справились.
Спортивная история СССР и России богата славными страницами. Если к их переносу на большой экран подходить с должной увлеченностью и стремлением разнообразить сюжеты, то «Чемпионы» вполне имеют право на продолжение. Сиквел как минимум не уступил оригиналу, а в чем-то его даже превзошел — он действительно сильнее, как и положено прилежно тренировавшемуся ученику.
Подобное зрелище, целиком построенное на безграничной любви авторов фильма к 3D-шутерам 90-х, уместнее смотрелось бы не в кинотеатрах, а на мониторах какой-то игровой выставки или фанатского конвента, «Зона» — это аттракцион, веселый, разухабистый, местами весьма эффектный, но далекий от «стандартного» кинематографа.
