Кино, увы, выглядит притянутой за уши попыткой «срубить бабла», а не творческим поиском. Жаль, французские комедии разочаровывают редко, но в случае с «Разводом» можно ответственно говорить — это заметный шаг назад.
Блистательная драма от главного современного российского режиссера — глубокая, страшная, многослойная и безысходная. Запечатленный на кинопленку слепок общества, утратившего веру, надежду, любовь.
«Машина» получилась объемной и выпуклой, эта картина не укладывается ни в одну простую схему.
Чуть снизивший градус безумия и логично утративший былую оригинальность, на четвертом году жизни «Бруклин» остается все таким же смешным, а его герои стали еще ближе и симпатичнее зрителю. Отличная работа!
«Мастер» полон любви и оптимизма. Достаточно Азизу Ансари улыбнуться во весь свой рот, и беды отступают. По крайней мере, у Дэва. А остальным стоит самим поработать над собой.
Документальный фильм не был бы в полной мере творческим произведением, если бы за перечислением регалий не скрывалась трагедия или хотя бы драма. В «Танцовщике» необходимая глубина есть, и это делает зрелище еще более увлекательным.
«Киллер поневоле» не заслуживает пристального рассмотрения, картина эта заметно уступает даже среднему уровню французских комедий, а социального или протестного в ней и вовсе кот наплакал, незамысловатое развлечение на полтора часа.
В качестве трогательного, эстетически верного и по-европейски тонкого созерцательного времяпрепровождения это одно из лучших лекарств, которые можно прописать загрустившему человеку. Любопытная история рассказана доступным языком и подана лучшими в своей категории авторами — настоящая высокая французская кухня.
Увы, кино не стоит потраченного на него времени, а обсуждать его хоть с какой-то степенью серьезности даже не получится, фильм просто не наработал даже на малейшую критику. Все, для чего он предназначен, — это любование Эмилией Кларк, которая в картине даже обнажается, но кого этим удивишь, после «Игры престолов»
«Три дня до весны» стоит нескольких иных своих предшественников, «поигравших в солдатиков». Пафос в нем заменен тревогой, бравурные марши вытеснены скорбной симфонической музыкой, победные реляции нивелируются обилием в кадре мертвых тел и лиц голодных ребятишек. В таком кино, как в холодном душе, мы нуждались давно — кто же должен начать длинный путь от «Можем повторить!» к «Должны не допустить повторения!»…
Фильм касается самых разнообразных сложных тем — сотрудничество с нацистами, ужасы холокоста, месть евреев немцам, послевоенная депрессия, — но делает это настолько деликатно и даже трогательно, что можно лишь восхищаться авторским чувством меры и такта, нередко отсутствующим в картинах о войне.
Ровно то кино, которое ждешь от Джеки Чана, — простой сюжет, обрамленный в размашисто поставленный экшен, лихие погони, оригинальные драки и привычный незамысловатый юмор на фоне восхитительной природы и сверкающих городских пейзажей.
Сложно представить, как такой объемный труд удалась снять за скромный бюджет и в трехмесячный срок, упаковав при этом трехчасовую первую версию в двухчасовой хронометраж. «Далида» надолго закрыла тему биографии великой французской певицы — фильм получился небезупречным, но всеобъемлющим и имеющим понятный стержень.
Если при просмотре фильма о вреде гаджетов и опасности соцсетей через десять минут после начала нестерпимо хочется уткнуться в смартфон и сменить лица Хэнкса, Уотсон и Гиллан на фотографии пирожков и капкейков в самом унылом бьюти-блоге, то авторам «Сферы» смело можно выдавать приз.
Это настоящее мужское кино о том, почему человек порой отказывается от благ цивилизации, почему садится за руль или штурвал, почему предпочитает холодные или жаркие пустыни комфортному креслу у камина. Все просто — Атлантида сама себя не найдет, а Эльдорадо само не выдаст свои богатства. Нужно бороться и искать, найти и не сдаваться, даже если обратного пути из джунглей не существует.
Глупость, конечно, но бесконечно милая и беззлобная. Таким и должно быть развлекательное кино для подростков. Легкое и заряжающее позитивом, подспудно знакомящее с классикой и высмеивающее закостенелых взрослых. Его пример, как говорил классик, другим наука…
Новое погружение в 1960-е не дотягивает до «Оттепели», но имеет собственную привлекательность, хотя от проекта такого уровня хотелось бы более тонко прописанного сценария.
«Пуля в голове» — бесстыдная ода драке, грязной, болезненной, кровавой. На первом плане здесь стрельба и кулаки, остальное подождет.
В «Начальнице» есть несколько откровенно смешных моментов, есть любопытная подложка, есть шикарный саундтрек и симпатичные актеры, но в единую картину все это собрать у авторов не получилось. Виной тому неуклюжая попытка связать вместе тонкие вещи вроде природы дружбы, отношений отцов и детей, приоритета работы перед личной жизнь с довольно безрассудным и часто непритязательным юмором и нарочитой грубостью.
Наивность и легкомысленность ленты можно легко простить, ведь берет такое кино не глубиной или бурным драматизмом. В нем должно быть хотя бы несколько шуток и симпатичные актеры — обрадуем, это в наличии имеется.
«Неаполитанские истории» нашему зрителю не станут костью в горле и не раскроют глаза. Да, фильм сделан небезынтересно, но в большей мере он полезен как часть хроники «Италия. Век XXI». Посмотрим, останется ли он интересным лет через тридцать — тогда и решим, искусство это или китч.
Да, фильм несколько выбивается из представлений об «американской мечте», но он и не американский. Впрочем, основная мысль его универсальна и интернациональна: можно всю жизнь исполнять чужую волю и даже добиваться успеха, но не быть при этом счастливым, а можно всего раз сделать что-то по-своему, вопреки всем вокруг.
У «Форсажа 8» в прокате все будет очень хорошо. Больше того, наверное, найдутся люди, которые разглядят в нем и традиционную для этой франшизы «мысль»: семья прежде всего. Банально, но действенно. Так почему не использовать эту формулу и дальше, отмахиваясь от обвинений критиков в том, что к кино это имеет не большее отношение, чем поэзия к машиностроению?
«Налет» мог бы стать нашей «Прослушкой» или «Убийством», но он не захотел быть самим собой, ему приятнее было казаться и прятаться за шаблонами, совершенно в России не работающими. Что же, это тоже показатель профессиональной деформации — заигравшись, авторы сериала не заметили, как потеряли связь с миром.
Есть ли в «Брокмайре» что-то оригинальное? Нет, нет и еще раз нет. Всего лишь грустная история об очередном неудачнике, который вылезает из грязной канавы, куда сам себя загнал, отряхивается и бредет дальше, бурча себе под нос «остроты» и «сальности».
