Главных героев «Гарри Поттера» экранное взросление не слишком украсило: они выросли вполне заурядными тинейджерами. Зато в шестом фильме обнаруживается, что Тот, Кого Нельзя Называть, был в свое время довольно приятным зловещим ребенком.
Как драматургическая основа «Принц-полукровка» изначально не очень выигрышен в плане экранизации, поэтому подвергся наибольшим изменениям при адаптации для кино. Сценарист Стив Кловс постарался добавить побольше экшена, а экскурсы Гарри Поттера и профессора Дамблдора в прошлое, где они выясняют тайны Волан-де-Морта, наоборот, было решено подсократить.
Мультфильм «Ледниковый период 3: Эра динозавров» сделан в надежде на то, что формат 3D компенсирует плоскую драматургию, которая вяло вращается вокруг проблемы размножения.
Вообще, ужасно мучаясь во время просмотра «Предложения», на следующий день, как ни странно, вспоминаешь его с теплотой, должно быть, потому, что в нем заложена какая-то глубинная, незаметная на первый взгляд правильность понимания женско-мужских отношений.
Можно по-разному относиться к исполнителю главной роли в «Большой игре» Расселу Кроу, но в итоге думается, что это все-таки более удачный вариант, чем первоначально предполагавшийся Бред Питт…
Когда из-за чудо-птицы начинается, извините за выражение, веселая чехарда с погонями и драками, «Вверх», как и «ВАЛЛ-И», окончательно распадается на первую, человечно-трогательную часть и вторую — бессмысленно-потешную.
Из принципиальных отличий «Ангелов и демонов» от «Кода да Винчи» стоит отметить разве что замену парижских декораций на римские, ну и еще немного утешает, что за свой 20-миллионный гонорар Том Хэнкс на съемках «Ангелов и демонов» так усердствовал, что изрядно повредил руку, так что вполне возможно, Бог все-таки есть и кое-что видит.
В оригинальном названии картины «The Boat That Rocked» авторы намекали на рок-н-ролл, но учитывая многозначность глагола rock, применительно к данному фильму хочется перевести название как «корабль, на котором укачивает», стилистически же он вообще больше напоминает катание на водном аттракционе «банан».
«Люди Икс: начало» потеряли в визуальном разнообразии — ассортимент приемов, используемых воюющими сторонами, заметно сократился, и в основном противники машут своими колюще-режущими конечностями, пытаясь отхватить друг другу голову. Вознаградить за это однообразное зрелище способна единственная живая и человеческая сцена в «Росомахе», однако авторы коварно размещают ее после бесконечных финальных титров, поэтому ее смогут оценить лишь те немногие заснувшие зрители, которых растолкают уборщицы, собирающие пустые ведерки от попкорна.
Фильм «Адреналин-2: Высокое напряжение» накрепко впечатывает в память фамилии режиссеров Марка Невелдайна и Брайана Тейлора. В первом «Адреналине» эти бесстрашные дебютанты, как теперь выясняется, просто слегка похулиганили, а во втором — занялись уже злостным и циничным наплевательством на законы жанра и понятия о логике и приличиях.
Самая же большая наглость со стороны авторов — что они при явной пробуксовке своей фантазии все равно заканчивают картину демонстративным намеком на возможное, пусть даже и еще лет через восемь продолжение.
Если бы писатель дожил до появления кинематографа, такие картины вполне могли бы ему нравиться, поскольку соответствуют его парадоксальному чувству юмора…
Главная мысль «Хранителей» заключается в том, что супергерой и сверхчеловек — это прежде всего диагноз. Самые остроумные кадры, иллюстрирующие эту мысль, подложены под начальные титры…
Это попытка деконструкции понятия «супергерой», эксперимент с целью проверить, как спасители человечества поведут себя, обнаружив, что они, в сущности, обычные человеческие существа, ведь из Хранителей только один обладает настоящими сверхспособностями, а остальные просто ловко используют подручные технические приспособления.
При окончательном расставании с Дюма авторам «Возвращения мушкетеров» пришлось с головой погрузиться в трясину драматургического трэша
Всегда неприятно, когда кто-то показывает публике остроумный фокус с единственной целью помочь людям весело скоротать отпущенное им время жизни, а кто-то приходит и портит удовольствие от фокуса, извлекая из него философские выводы и заставляя задуматься о том, на что вы тратите пресловутое время. В данном случае в роли такого фокусника выступает писатель Фрэнсис Скотт Фицджеральд, в свое время подхвативший остроту Марка Твена о том, как было бы хорошо родиться 80-летним и по ходу жизни постепенно приближаться к 18-летию, и написавший на эту тему ироничную фантастическую новеллу. В роли же зануды, призывающего взглянуть на этот курьез задумчиво и печально, оказывается режиссер Дэвид Финчер…
Несмотря на всю свою британскую элегантность и кинематографический дендизм, «Рок-н-рольщик», как и вышеупомянутые вестерны, несколько утомляет обилием персонажей и запутанностью торчащих в разные стороны сюжетных обрывков, которые не поддаются скручиванию в аккуратный крепкий клубок.
«Дикое поле» все состоит из таких вопросов, которые принято называть «вечными» — тех, ответа на которые либо нет, либо есть, но когда он уже не нужен.
По сравнению с первым «СЛФ» второй стал короче, четче сюжетно и в целом приличней — авторы, которым после первого «СЛФ» досталось за удачную на самом-то деле крылатую фразу «насрать в кинотеатр», теперь тщательно избегают шуток, связанных с фекалиями и гениталиями.
В «Приключениях Десперо» не входящая в число главных производителей анимации студия Universal демонстрирует, что с художниками и компьютерщиками дела на ней обстоят лучше, чем с драматургами.
При всем искреннем желании авторов сказать спасибо передовым чувакам 1950-х за их смелость и свободомыслие, «Стиляги» тем не менее не скрывают того факта, что речь тут идет не о сознательном сопротивлении режиму с готовностью отдать свободу и жизнь за свои убеждения, а скорее об инфантильном и безопасном нонконформизме золотой молодежи, нонконформизме под надежной папиной крышей.
В исполнении же лишенных комплексов американских артистов эти нехитрые, но качественные песни создают атмосферу караоке в бутовском шалмане ближе к пяти утра, когда ни у кого уже нет сил соблюдать остатки приличий.
Нельзя сказать, что «День Д» сильно противнее смотреть, чем «Коммандо», сейчас выглядящий довольно архаично. Но там было цельное произведение, а тут сборная солянка отдельных моментов
Необычное сочетание музыкального сопровождения и картинки становится главным прорывом в постмодернистской игре со штампами — сцена атаки производит впечатление пусть не оригинальностью идеи, но хотя бы динамичностью и энергетикой. Впрочем, и по части оригинальности у создателей «Миража» тоже случился единичный проблеск.
Увы, поддержать Джокера в его максимализме некому. Вместо того чтобы сполна насладиться зрелищем этой цельной натуры, артистично претворяющей в жизнь свою эффектную антигуманистическую философию, зритель вынужден два с половиной часа наблюдать за метаниями темного и светлого рыцарей-неврастеников.
