Почему здесь столько положительных рецензий? Почему у фильма такой высокий рейтинг? Мне фильм категорически не понравился.
И так, прочитаем описание фильма. Постапокалипсис… Где??? Как это показано? В том, что существует правоохранительная система? Полицейские, адвокаты… Если нет государства и царит анархия, кто финансирует полицию? Почему существуют законы, по которым они отпускают бандита, но при этом эти самые бандиты типа творят что хотят и никто им не может помешать, анархия же… Логика где?
Далее, в постапокалиптическом мире идеально ровные дороги, красивый газон, у героя милый домик, в котором он спокойно живет со своей женой, существуют автомастерские, закусочные, кто то производит мороженое, за которым поперлась жена главного героя… Что??? Мне показалось, что сначала сняли фильм, а потом подумали, а пусть это будет типа постапокалипсис! Фильм мы правда уже сняли, но хоть на афише напишем, классная же идея, народ схавает…
О главном герое. Может не безумный макс, а тупой макс? Если все-таки допустить, что описание фильма соответствует его содержанию, и действительно был конец света и люди обезумели, то чем тогда думает главный герой?! По улицам разъезжают убийцы на байках, а он спокойно отпускает свою жену за мороженым вместе с сыном (да что с ними может случится в постапокалипсис то?), отпускает жену позагорать на пляж (а мы помним, на дворе постапокалипсис, беззаконие и беспредел), зная, что она насолила этим байкерам, ну а когда она прибегает из леса, вместо того, чтобы защищать свою семью, он бежит в лес, там то по-любому шансов найти байкеров больше. В общем, упаси боже такого мужа. Безумие макса разве что в том, что он так относился к своей семье.
Фильм ужасен, и дело не в том, что он старый и тогда нельзя было снять красивую картинку. Как можно было сделать такой убогий и противоречивый сюжет? Что в этом фильме вообще может понравиться, мне непонятно. Меня фильм раздражал своим занудством, глупостью главного героя и полным отсутствием атмосферы постапокалиптического мира. Крайне не рекомендую к просмотру.
Безумный Макс - дебютная работа австралийского режиссёра Джорджа Миллера. Идея создания фильма возникла после того, как он встретил режиссёра Байрона Кеннеди, который впоследствии выступил в роли редактора звука. Относится к жанру дизельпанк.
Фильм открывает образцовая погоня, которая до сих пор поражает своей постановкой и размахом (в Австралии подобного не было никогда). Эта сцена задаёт темп всего фильма, который на протяжении всего хронометража будет держать зрителя у экрана в напряжении, ни на секунду не отпуская. Во время погони мы знакомимся с главным героем - Максом Рокатански, который ещё не превратился в Безумного Макса и работает дорожным полицейским на перехватчике (мощный восьмицилиндровый автомобиль). В погоне Макс убивает бандита по кличке 'Ночной Ездок', накликая на себя беду в виде банды байкеров. После происходит ряд обстоятельств, при которых погибают его жена, ребёнок и друзья, а главный герой в порыве уничтажает всех всю банду и, потяряв в жизни всякий смысл, отправляется в вечные скитания по бесконечной австралийской пустыне.
В фильме показано общество, пережившее глобальную катастрофу и зависящее от топлива. Стран не осталось и в мире царит полное беззаконие. Джордж Миллер мастерски показывает переход человека из нормального состояния в безумное, как пустыня пожирает разум человека оставляя его один на один со своим автомобилем/мотоциклом.
Единственное к чему можно придраться - бюджет. Фильм сделан очень дёшево и небрежно, качество звука и монтажа оставляют желать лучшего. Фильм стоит смотреть без завышенных ожиданий. Нужно просто почувствовать мир, персонажей и настроение фильма и (не)получить удовольствие.
Дебютный фильм Джорджа Миллера при небольшом бюджете собрал огромную кассу и это действительно заслуженно
В недалёком будущем, после крупной катастрофы, поразившей нашу урбанистическую цивилизацию, вся жизнь сосредоточилась вдоль бесчисленных магистралей. Дорога стала способом существования. И дала многим возможность проявлять свои самые жестокие инстинкты. Банда байкеров на мощных мотоциклах, желая рассчитаться за своего убитого товарища, преследует молодого полицейского Макса. Жертвой их мести становится лучший друг Макса, и та же участь грозит самому Максу и его семье… Сюжет прост, но интересен. Больше мне нечего сказать про него
По сути 'Безумный Макс' скорее не боевик, а драма, потому что экшен, хоть и есть, но его мало, а упор больше сделан на Макса и других персонажей. Кстате о Максе. Это действительно глубокий и мощный персонаж, отлично сыгранный Мэлом Гибсоном. Весьма хорошо показана метаморфоза Макса из обычного добропорядочного полицейского в жестокого мстителя. Не стоит забывать и про других персонажей. Пальцерез в исполнении Хью Кияса-Бёрна просто шик. Действительно интересный и колоритный злодей. Остальные актёры так же сыграли хорошо.
Сам же мир показан вполне сносно, хоть и ничего особенного из себя не представляет. Повсюду пустыня, процветает преступность, это хоть и было неплохо показано в фильме, но опять таки ничего особенного из себя не представляет. К примеру в фильме 'Ровер' это было показано намного лучше.
Первый фильм из франшизы 'Безумный Макс' получился очень хорошим, с интересными персонажами, годным сюжетом и неплохим сеттингом, но фильм местами провисает
Цепь наручников из высокопрочной стали, ты сможешь распилить её за десять минут. Если ты везучий, то отпилишь ногу за пять минут. Давай!
Первая часть Безумного Макса фильм безусловно знаковый, вот только сейчас он смотрится с куда меньшим интересом чем ранее. И дело к несчастью не в техническом устаревании, благо эффекты и на момент выхода вряд ли выглядели свежо. Нет дело в излишней шаблонности и прямолинейности фильма.
Сюжет может быть и не так плох, но право все значимые события уместятся в короткометражный фильм длиной в минут тридцать. Да и имеющиеся события тонко и незаметно размазаны между автомобильными погонями и драками. И всё это разбавляется по настоящему интересными зарисовками разваливающегося на глазах общества.
Вообще именно в развале общества и кроется основная не состыковка первой части с последующими. В ней мы видим вполне себе обычный мир, пусть в нём и возрос уровень беззакония, но он всё равно остаётся нашим. В продолжениях же царит безумный и красочный постапокалипсис, и вообще не понятно как всё могло так кардинально изменится за такой короткий срок.
Но фильм хорош именно своей будничностью и некоторой реалистичностью. Простая но запоминающаяся история, о человеке потерявшем всё
Итак, 'Безумный Макс' - это начало еще одной пост-апокалиптической франшизы; скажем так, погружение в новый безумный мир, мир Макса Рокатански.
Что же, начало - не ахти: довольно-таки затянутый сюжет, мало динамики, много болтовни. Это первая глава из жизни Макса. Здесь нам рассказывают о том, почему он стал таким, каким привыкли его видеть зрители - безумным воином-одиночкой дороги.
Да, нам рассказали историю Макса, но как же насчет всего остального? Очень много вопросов о самом устройстве мира в этой франшизе. Из-за чего человечество пришло в такой упадок? Чем живут люди в этом мире? По сути нам ничего кроме банды байкеров и полиции не показали. Даже банда байкеров, и то непонятно: что они, откуда они и какой цели служат? Просто тупо ничего. Это главный минус картины.
Что касается главных героев, то Мэл Гибсон смотрелся в роли Макса довольно впечатляюще; пусть он был и не слишком многословен, но по игре и харизме Гибсона, ты полностью считываешь все об этом персонаже. Браво! Джоэнн Сэмюэл особо не впечатлила - типичная подружка главного героя. А вот Стив Бисли безумно понравился своей ролью вспыльчивого, немного чудоковатого, но жизнерадостного полицейского, преданного своему делу. Хью Кияс-Бёрн - очень харизматичный злодей. Да, он мерзопакостный и отвратительный тип, как впрочем и вся его банда, но его герой подкупает своим обаянием и магнетизмом. Пожалуй, он - самая яркая звездочка в этом проекте - по настоящему безумный антагонист.
Музыка, как и полагается в фильмах 70-х-80-х была довольно-таки грубой и даже несколько помпезной. Но тем не менее, она придавала определенную атмосферу киноленте. А вот картинка была настолько бытовой и 'грязной', что практически не врезалась в память; единственное, что всплывает в голове - это бесконечно длинные серые шоссе.
В итоге, не самое удачное начало франшизы, но тем не менее смотрибельное. Сгодится, чтобы скоротать вечерок и погрузиться в безумный мир Макса. Единственная франшиза на моей памяти, которая становится с лучше с каждой последующей частью.
Когда показанный мир меньше, чем коробка из-под спичек.
Все мы слышали про этот фильм, особенно после грандиозного успеха серии игр Fallout и недавнего перезапуска, а некоторые смотрели этот фильм ещё на кассете давным-давно. И, конечно же, нам всем рассказывали про атмосферу этого мира. Глобальная катастрофа уничтожила крупные города, а вместе с тем и все устоявшиеся нормы морали и человечности, поэтому люди живут рядом с дорогой и ничего не сдерживает их звериные инстинкты, которые проснулись на руинах общества. Весьма интересная идея, правда? Но автору не удалось её реализовать.
Перейду к самой главной проблеме фильма. Мир, который нам показали, был слишком маленьким и нереалистичным для предполагаемой истории. Объясню почему.
Во-первых, нам не была показана предыстория, поэтому изначально сюжет многое потерял. Так как предыстория развивает сюжет, является связующим звеном, объясняет действия и мотивацию героев, поэтому она важна. Но в фильме есть неплохая сатира на то, что этот мир во многом похож на наш. Так что можно списать это на задумку автора, но это всё равно большой просчёт.
Во-вторых, в фильме очень мало локаций. Их можно пересчитать по пальцам. И большую часть занимает дорога, которая в основном похожа на обычную пыльную дорогу. Поэтому это всё выглядит как-то уныло и скучно.
В-третьих, главному герою уделено слишком мало внимания. Сцен с ним не так уж и много, в остальных он не развивается, как персонаж, поэтому ему не хочется сопереживать. У него была пара эпичных сцен, но для меня он довольно скучный.
Второстепенные персонажи вообще теряются в сюжете, а байкеры ведут себя как безумные психи. С одной стороны это правильный и естественный ход, но их кривляния немного надоедают под конец фильма. Вожак банды был весьма крутым, он выглядел угрожающе и особо не переигрывал, хотя временами делал очень странные вещи со своими поступками и выражением лица. Он хороший злодей, но мог быть куда круче.
Поэтому возникает ощущение, что нам пытаются показать атмосферу хаоса, который происходит в обществе, но при этом мы не знаем ничего об этом мире, кроме того, что это недалёкое будущее. А многие моменты просто не вяжутся. Например, здесь по-прежнему существует полиция и суд, но преступников не могут посадить из-за отсутствия свидетелей? Все улики указывают на него, но почему-то в этом мире хаоса и жестокости существуют хорошие адвокаты, которые могут вытащить любого негодяя из тюрьмы. Мы не знаем какая судебная система в этом фильме, мы не знаем кто стоит у правительства, мы не знаем как компании продолжают делать продукцию вроде бензина или мороженого при таком хаосе. Мы не знаем абсолютно ничего.
Собственно поэтому атмосфера теряется. Вы никогда не догадаетесь без синопсиса, что действия происходят после катаклизма. Сам фильм не показывает цельную историю, он показывает события, не зная чему уделить внимание. Постоянно переключаясь от погонь, Мэла Гибсона, байкеров и второстепенных персонажей. Так что вышло таким образом, что он не уделил должное внимание абсолютно никому.
Но в итоге фильм смотрится довольно неплохо. В нем много глупых сцен, но тебе не хочется встать и выключить его. Он довольно интересный и захватывающий, к тому же идет всего 1,5 часа, так что особо не надоедает. А финальные сцены были просто восхитительны и эпичны. И учитывая тот факт, что эта была первая режиссерская работа Джорджа Миллера, которая ещё имела крошечной бюджет, то все эти грехи можно простить и посмотреть этот фильм, не сожалея в конце.
Хоть это и весьма грустно, что он не получился таким хорошим, как я представлял его себе.
Деятели киноискусства и мира кино всегда делились на две категории. Всегда были и есть те, кто просто творил и чьи работы не смотря на качество вполне инертно терялись на фоне других фильмов того или иного жанра. Когда как были и есть те, кто громко заявив о себе входят в историю. Пожалуй именно ко второй категории и относится австралийский режиссер Джордж Миллер, который сняв свой дебютный фильм за сущие копейки, не только окупил своё творение с невероятным размахом, но и обратил внимание общественности к не столь знакомому зрителю австралийскому кинематографу.
Можно долго рассуждать на тему того, насколько существенный и весомый вклад сделал данный фильм режиссера Джорджа Миллера в историю кинематографа. Но факт остается фактом, произведение действительно достойно всяческих похвал. Конечно же, спустя приличное количество десяток лет с момента выхода картины на широкие экраны, творение Джорджа Миллера смотрится уже не так захватывающе. Особенно на фоне впечатления от недавнего возвращения режиссера к франшизе с Томом Харди и Шарлиз Терон у руля. Тем не менее, именно этот фильм демонстрирует уникальнейший талант Миллера как творца.
Фильм в первую очередь радует своей реалистичностью и максимальной приближенностью ко всяческим реалиям. Фильм напрочь лишен какой либо CGI анимации и уж точно компьютерных визуальных эффектов. Тем самым, делая ставку на реальные погони, реальные каскадерские трюки, реальные разрушения и тем самым повышая градус адреналина происходящего на еще более высокий уровень. Не смотря даже на то, что местами смущает увлеченность Миллера имитацией высокой скорости передвижения автомобилей и мотоциклов по средством ускоренного воспроизведения отдельных кадров.
Единственное, к чему действительно можно придраться – это атмосферность и экранный мир Безумного Макса. Вопреки заявлениям создателей картины, увидеть во всём этом пост-апокалиптические или пре-апокалиптический мир крайне сложно. Разве что, определенного рода захолустье, которое вполне уместно покрыто бескрайними дорогами, пустынными полями и различными отморозками кочующими от одного маленького городка к другому.
Сама история же преподносится весьма скромно, просто и умеренно. Персонажи не то, что бы картонные, но вполне очевидные и простые. История не то, что бы предсказуемая, сколько инертная под всё происходящее на экране действие и цель режиссера картины Джорджа Миллера в превращении правильного полицейского и любящего семьянина Макса Рокатански в одержимого местью и перешедшего на темную сторону Безумного Макса. Таким образом, вопреки мнению большинства, создавая скорее образ антигероя, нежели героя и удивительным образом пытаясь преподнести его как раз таки наоборот. Но делая таким образом очевидной мораль. Есть дороги, с которых нельзя повернуть и есть поступки, которые меняют нас окончательно.
Подкупает фильм в добавок ко всему и исполнителем главной роли, тогда еще никому неизвестным Мэлом Гибсоном. Актер он просто потрясающий, но видно, что совершенствоваться в качестве актера он начал пожалуй только после данной картины. Так как назвать игру Гибсона особо сильной крайне сложно. Собственно как и слабой тоже.
6 из 10
Безумный Макс – это настоящий «фильм-загадка», который будучи снятым за копейки, с никому неизвестным актеров в главной роли и никому неизвестным австралийским режиссером, стал настоящим коммерческим хитом, сенсацией и шедевром в лице рядовых зрителей и искушенных критиков. Фильм безусловно добротный, но не столь идеальный каким его называют. Особенно учитывая то, что время пошло картине явно не на пользу.
- Послушай, ещё немного я пробуду на дороге, я стану одним из них, понимаешь? Сумасшедшим.
«Безумный Макс» австралийского режиссера Джорджа Миллера- отличный пример того, как за минимальный бюджет можно снять отличное для дебюта в большом кино дорожно-приключенческий экшн.
На мой взгляд, фильм интересен с точки зрения наблюдения за трансформацией из хорошего полицейского и примерного семьянина киногероя Макса Рокатански в свихнувшегося человека без тормозов. В буквальном и переносном смысле — без тормозов.Мел Гибсон(и это его дебют, между прочим) прекрасно справляется со своей задачей — раскрыть характер персонажа и показать, как легко удариться в безумие, потеряв своих близких.
О, сладкая месть. Месть, как мне кажется, — и есть движущая сила фильма. Именно она дает толчок Максу Рокатански (в исполнении молодого и обаятельного Мела Гибсона) к стремлению восстановить справедливость, как говорится, whatever it takes.
В целом, если брать в расчет небольшой бюджет фильма (всего-то 350000$) можно сказать, что и реквизит удачный, и актеры на своих местах. Ничего лишнего.
Однозначно советую к просмотру любителям погонь, перестрелок и прочей мальчишеской атрибутики, а также желающим понять становление невменяемого сумасшествия «Безумного Макса» для дальнейшего просмотра остальных частей данной кино-франшизы.
Крепкий представитель не стареющей великой классики, обязателен к ознакомлению всем фанатам Мела Гибсона и не только.
Фильм мне очень понравился. Это кино образец того как надо показывать «геройские» фильмы. Фильм заложил основы и правила для многих фильмов в дальнейшем, к примеру, когда я смотрел его, меня не отпускало ощущение, что я смотрю фильм «Каратель (2004 года)». И многие другие фильмы, которых в наше время можно насчитать не один десяток.
Но это никак не является минусом фильма, ведь все эти «похожие» картины почти все хорошего качества, и по-своему захватывают. За что я считаю, стоит сказать спасибо таким фильмам как «Безумный Макс» выходящим в 80-ых и более ранних годах, ведь они заложили костяк, крепкий, достойный, и основательный. От которого отталкивались и продолжают отталкиваться все создатели «геройских» фильмов.
Что касается игры Мела в этом фильм так она просто отличная, трилогию «Безумного Макса» можно по полному праву считать отправной точкой актёра в «большую карьеру». У всех актёров, которые сделали кинематограф таким, какой он сейчас есть, за плечами есть такие фильмы. Например, у Шварценеггера это «Конан» и «Терминатор», у Сталлоне это «Рокки» и «Рэмбо». Ну а Мела это «Безумный Макс» и «Смертельное Оружие» (но сейчас речь о «Безумном Максе»).
Фильм просто потрясающий, знаковый, уникальный, и с огромной неповторимой атмосферой. Каждый киноман должен знать классику, потому что она вечна, не стареет, и уже давно прошла проверку временем.
Сейчас 2015 год на дворе, и я включил картину 79 года, получил настоящее удовольствие киномана, погрузившись в атмосферу фильмов тех лет, по одному только стилю съемки видно, что фильм 80-ых годов и это очень приятно, как будто настоящий экскурс в историю кинематографа.
Качество съемки по тем временам просто на потрясающем уровне, учитывая, что тогда не было такого понятия как «компьютерная графика» вообще, спецэффекты просто радуют, создатели подошли с настоящим знанием дела. Хотя стоит отметить прикол с «выпученными глазами» меня очень порадовал, я смеялся до слёз.
Это самый настоящий образцовый боевик. Я не могу сказать что в картине есть вообще какие то минусы, она наголову выше многих фильмов даже тех которые выходят сейчас, по всем параметрам и по качеству съемки, по игре актёров, даже по сюжету.
А в то время картина была одной из тех которые «совершают прорыв» в индустрии, далеко за доказательствами ходить не надо, достаточно посмотреть на бюджет и на сборы ( 350тыс и 8млн.750тыс соответственно).
Фильм положил основу такого стиля как «постапокалипсис» и смотреть невероятно приятно, и интересно.
Всем любителям классики кинематографа, и фанатам картин с Мелом Гибсоном «Безумный Макс» обязателен к просмотру, если вы относитесь к данной категории людей, то вы получите истинное удовольствие, которое при просмотре далеко не каждого фильма придётся испытать.
Мир одновременно на грани техногенной катастрофы, продовольственного кризиса и ядерной войны. Вот, что показал режиссер Джордж Миллер в первой главе своей франшизы про Безумного Макса.
Казалось бы, в наши дни малобюджетная лента должна вызывать бурю негодования у толпы потребителей массового остросюжетного кино. Мои современники либо разучились, либо уже никогда не научатся видеть фильм за кадром, разгадывать предысторию сюжета, раскрывать персонажи через детали. Гораздо проще вкушать уже готовое блюдо, которое осталось положить себе в рот и прожевать. Миллеру же удалось за копейки снять начало абсолютно уникальной вселенной, вмещающей в себя все страхи человечества. Можно сказать, что фильмы о Безумном Максе – это реквием по нашему предполагаемому будущему. Режиссер прочувствовал крах цивилизации, увязшей в своем потребительстве по самую глотку. Беззаботное человечество по Джорджу Миллеру сталкивается с нарастающим безумием, которое возникло от пресыщенности и следующей за ней вседозволенностью. В мире, в котором у тебя есть все, у человека появляется стремление не только к саморазрушению, но и уничтожению всего сущего вокруг себя и порой просто ради веселья. Хаос, через который сплошной прямой проходит единственная постоянная величина – дорога.
Концепция серии «Безумный Макс» достаточно проста и схожа с фильмами, снятыми на основе тех же комиксов. Становление героя происходит через надлом, потерю. Макс Рокотански теряет свою жену и ребенка в бессмысленном противостоянии с бандой обезумевших байкеров – глашатаев нового порядка, а точнее, предвестников наступающей эры хаоса. Главный герой пытается найти в мести остатки смысла своего существования. Дорога отняла у него семью и лучшего друга, сделав своим рабом. Своим воином. Воином дорог.
Из-за скупости бюджета первой картины настойчивый зритель будет задаваться вопросом: где же собственно хотя бы зачатки постапокалиптического мира франшизы? Да, Миллер был ограничен в средствах. Но это ли не прекрасное условие для проявления своего таланта, для превращения в жизнь оригинальных режиссерских идей и задумок?
Атмосфера «Безумного Макса» - это мир, в котором осталось только железо, ресурсы и люди, разъезжающие по пустошам на первом в попытке урвать второе. Это как бы альтернативная реальность конца двадцатого века. Один из путей, по которому могло пойти человечество в случае, если бы, к примеру, те же США и Россия начали пулять друг в друга ядерными боеголовками, а к ним за компанию присоединились бы и другие популярные державы. Мир, в котором с нажатием нескольких кнопочек стерлись границы между странами, между страхом и реальностью, между плохим и хорошим. Осталось только одна сплошная пустошь и дорога – как символ исчезающей цивилизации. Мир, который откатился к своему животному началу с маленькой оговоркой: «Выживает сильнейший, но с топливом».
Между первой и остальными картинами франшизы можно даже провести черту. Грань. До и после. До предполагаемого мирового кризиса и после него.
В первом «Максе» перед Миллером была поставлена сложная задача: как передать атмосферу надвигающегося апокалипсиса, не имея ярких выразительных средств в виде дорогостоящих спецэффектов и декораций. Психология. Нагнетающийся сюжет. Великолепная актерская подача. Ведь, казалось бы, в фильме зрителю показывают практически идиллию маленького городка, запутавшегося в дорожной развязке, петле. Это подчеркивают одно- и двухэтажные уютные домики, мирные горожане, живущие в них – в общем и целом вся необходимая инфраструктура милого загородного захолустья. Громом среди ясного неба в этой зевотной безмятежности становится погоня, в которой в итоге погибает «Ночной ездок» - безбашенный, антисоциальный элемент на наркотиках. Загнанный в угол главным героем, полицейским Максом Рокотански, этот ренегат попадает в аварию и погибает. Завязка собственно здесь и происходит, поскольку после этого в городок нагрянет банда байкеров, чтобы отомстить за «друга». Эти ребята станут в дальнейшем прототипами тех самых рейдеров, которых Макс будет кромсать направо и налево в дальнейших частях серии. Сюжет, в принципе, очень простой. Работает по формуле: «Все хорошо-дерьмо случается-месть-все хорошо, но не так, как раньше». Но если быть не таким циничным и присматриваться к деталям, то в целом у Миллера в фильме есть и харизматичный главный герой, и такой же яркий антагонист, возглавляющий эксцентричную шайку торчков и антисоциальных типов. При этом даже второстепенные персонажи у Миллера тоже по-своему интересны и проработаны до мелочей. Что по эту, что по ту стороны положительности. Столкновение добра со злом в купе со скоростными перемещениями по дороге определили стиль и главный принцип вселенной Миллера – «Порядок в Хаосе, Постоянство в движении».
