Кинопоиск

Яды, или Всемирная история отравлений (2001)

16+
Рейтинг Кинопоиска 6.8
Оценить фильм

Москва, 2000 год. Слесарь Арнольд уводит по-соседски жену у актера Олега Волкова. Олег решает напиться в ближайшем баре, где встречает обычного пенсионера Прохорова.

Старик предлагает пострадавшему простой способ мести – отравить обидчиков. И сразу все закрутилось. Время пошло вспять к великим отравлениям всех эпох и народов, от Нерона до Екатерины Медичи, в средневековом Риме и древней Персии…– в общем, началась всемирная история отравления.

Рейтинг фильма

13 148 оценок
IMDb: 6.40466 оценок

Рейтинг кинокритиков в России

Количество отрицательных оценок: 1.
1 оценка

Если вам понравился этот фильм2

Знаете похожие фильмы?

Трейлеры и тизеры1

Знаете ли вы, что…

  • В начале фильма Олег и Катя, сидя дома, смотрят по телевизору сериал «Бандитский Петербург». Идет 5-ая серия 2-ого фильма — «Адвокат», сцена, в которой Челищев пытает бандита Винта.
  • В фильме есть еще одна интересная (возможно, случайная) аллюзия на сериал «Бандитский Петербург», причем на тот же 2-ой фильм — «Адвокат». В «Ядах» герой Басилашвили носит фамилию Прохоров, а в «Адвокате» Басилашвили играет прокурора по фамилии Прохоренко. Случайное ли это совпадение, либо замысел режиссера — неизвестно.

Билеты в кино

Рецензии кинокритиков1

Рецензии зрителей

Положительная рецензия
25 июля 2010 в 18:05прямая ссылка

У каждого должна быть своя Долина

Красное вино отравлено. Значит, водку пить можно. Жил-был в Москве некий молодой актер Олег Волков. Служил в театре, играл главные роли, любил свою работу, да и публика его любила. Были у него свои поклонницы, была и жена. Толстая, хамоватая любительница хорошо поесть. Да и ушла к соседу – слесарю мясокомбината, человеку исключительно полезному в быту – и починит все, что надо, и мяса ворованного притащит. Не то что этот…интеллигент, извините. А когда с дачи вернулась законная супруга того самого слесаря, между прочим, мастер спорта по гребле (веслом врежет так, что мама не горюй!) и выгнала из своей (!) квартиры гулящего мужа вместе с новой пассией и любовницей, выяснилось, что горе-изменщикам негде жить. Эта история возможно, выглядела бы глупой, банальной и скучной, как большинство отечественных мелодрам советской эпохи, если бы материал не попал в талантливые руки Карена Шахназарова, который любую жизненную ситуацию нам так преподнесет, что глядеть любо-дорого. Способствовали этому неподражаемый, искрометный юмор, неожиданные повороты и смелая трактовка избитого сюжета, и конечно, идея Вечного и Светлого, которая не то, чтобы проходит красной нитью, а раскрывается в самом конце. Смешное и серьезное, мудрость и абсурд переплетаются в этом фильме Шахназарова теснее, чем в остальных. Никогда не разговаривайте с неизвестными Похоже, не правда ли? И не случайно, несколько позже, в сериале 'Мастер и Маргарита' роль Воланда достанется именно Олегу Басилашвили. Отравитель Прохоров был своеобразной репетицией, подготовкой к 'самой главной роли', вершине его творчества. Этот современный Воланд является нам в виде солидного пожилого господина (двойника Римского Папы Александра 6 - случайность ли? ) с джентльменским наборов ядов в портфеле. С первой женой он развелся, вторую отравил, и все шито-крыто, дела уголовного не завели, - удачно подобран был яд... Легкий и удобный путь решить все проблемы. Выбираем яд, не оставляющий в организме следов, действующий легко и безболезненно. И - вперед! Подаем неугодному человеку кефир(курицу), и... нет человека, нет проблемы. -Вы так любите свою тещу? -Честно говоря, не очень. -Тогда зачем вы выбросили курицу? Это - нельзя пересказать. Это - нужно видеть. Видеть лица героев, слышать их интонации. И смотреть не один раз, каждый раз открывая для себя новые и новые детали. Сатана там правит бал И - снова Булгаков. Снова вечный роман о добре и зле, слабостях, пороках и соблазнах. Снова - мистический бал вне времени и пространства. Мы видим величайших отравителей всех времен. Чезаре Борджиа в блестящем исполнении несравненного Андрея Панина, его родня, император Калигула, царица Парисатида, простой американский школьник... Дамы в шикарных дизайнерских нарядах и не менее впечатляющих прическах (явно не из собственных волос). Дьявольская, завораживающая адским блеском красота. Атмосфера шабаша опьяняет и ослепляет, и вот уже герой готов отравить своих недругов, чтобы вернуть свою жилплощадь... Травите всех, господа, и вы обретете бессмертие, ибо бессмертен только один божественный напиток, имя которому - яд! Они кружатся в безумном вальсе, они - тени прошлого, призраки преисподней. Перед нами проходят их истории, их, которые боролись за власть самым беспроигрышным оружием - ядом. Оружием, которое действует наверняка и позволяет быстро и легко забыть о своей проблеме, если, конечно, этому не мешает некий камень преткновения... Голос совести. Главную мысль, квинтэссенцию фильма озвучивает Чезаре Борджиа, тиран, убийца, головорез, циник и негодяй, человек, в котором осталось мало человеческого. Но мало не значит – не осталось совсем. Его монолог о Долине, которую он увидел, будучи на пути в Рим – сильнейшая драматическая составляющая в фильме. Долина – символ мечты, идеал того прекрасного, чистого, светлого, что есть в каждом из нас. Чезаре предал свою мечту, выбрав путь, ведущий к богатству и власти. И пожалел об этом, ведь, насколько мы знаем из истории, власть не только не принесла ему счастья, но и стала причиной его опалы и преждевременной смерти. Олег Волков был готов изменить своей мечте, обесценив то прекрасное, что сулили ему любимая работа и любимая женщина. Но – опомнился в последний момент. И это был правильный выбор. У каждого из нас есть своя прекрасная, чудесная, солнечная Долина, своя Мечта. Стремитесь к ней, будьте ей верны, не сворачивайте с дороги в погоне за ложными ценностями. Помните о том истинном, настоящем. Не предавайте свою мечту! Она – внутри нас. Она – в нашей душе. Это – то, ради чего стоит жить. 10 из 10
Положительная рецензия
27 октября 2009 в 17:12прямая ссылка

Комедия абсурда!

Фильм завораживает. Заманивает. Требует внимания к себе. И чем? Во первых простотой, во вторых не тривиальным сюжетом, в третьих интригой. Пересматриваю его снова и снова. И хочется еще. Обыкновенная семья. Обыкновенный Акрачков (Олег) женат на знойной женщине (мечте поэта). Идиллию разрушает обыкновенный сосед ( слесарь и ловелас). Олег, подачи О. Басилашвили (Прохорова) жену отравить за поруганную честь. Всякие курьезы мешают и помогают Олегу справиться с ситуацией. Всей душой болеешь за героя. Он кажется более мягким, чем должен быть в такой ситуации. Так и тянет его подтолкнуть. Прохоров талантливейший искуситель. Кого-нибудь другого, а не Басилашвили и представить не возможно в этой роли. 10 из 10
Положительная рецензия
20 октября 2008 в 08:23прямая ссылка
Легкая комедия с элементами гротеска и абсурда. Обычные семейно-бытовые проблемы в рамках треугольника - муж, жена, сосед, по мере развития событий перерастают в квадрат - встревает тёща, а куда ж без нее, а далее и в пятиугольник - когда появляется ОНА. Украшение фильма - Басилашвили, создавший отличный образ пенсионера - искусителя, знатока ядов и мировой истории отравлений. В его рассказах о наиболее значимых в истории случаях отравлений великих людей, зритель переносится на тысячелетия назад. Кульминация фильма - потрясающая гротескно-абсурдная сцена торжественного приема по случаю дня рождения Папы Римского, на котором присутствуют великие люди, умершие от отравлений, и их отравители. И все чествуют главного героя, решившего отравить жену, ее любовника слесаря Шарапова и тёщу. Но добро побеждает, как и должно быть в добром фильме. Если не искать в этом фильме глубокого смысла, а просто наслаждаться просмотром, то получишь истинное удовольствие от, в общем-то доброй, светлой, яркой комедии. 8 из 10
Положительная рецензия
10 сентября 2010 в 02:12прямая ссылка
Фильм в меньшей степени о ядах. Это философская лента о несчастной участи рефлектирующего интеллигента. Скромность не порок, но в условиях человеческой стаи вещь достаточно опасная. Повсюду бродят злые мещане, так и норовящие всадить свой звериный клык в тело кроткого. Ещё хуже, когда даже самый близкий человек, понимающий твою интеллигентскую безобидность, мало того в грош тебя не ставит, так и ещё пытается сожрать тебя со всеми потрохами, причём сожрать нахрапом, изначально осознавая твою неспособность дать отпор. В этой гипертрофированной бессовестности и познаётся мещанин. Он не простит твоей кроткой добродетели, непротивление твоё сочтёт как повод к подлым действиям, и непременно вытрет об тебя ноги. Так что делать? Так и пребывать в статусе половой тряпки? Можно конечно стоически претерпевать тумаки и оплеухи, но рано или поздно чаша терпения обязательно переполнится. Как только она переполняется, тогда пропадает прощение и возникает неистовое желание отомстить. Жажда реванша возрастает в геометрической прогрессии, и ты в состоянии обострённого чувства исступления готов ради отмщения пойти на самые чудовищные поступки. Но в самый последний момент, когда ты уже принял решение привести свой приговор в исполнение, неожиданно срабатывает типичное интеллигентское качество – сознательность. Оказывается цель отмщения для тебя не стоит и ломанного гроша применять столь жесткие средства, а родная рефлексивность празднует победу над временно приходящей импульсивностью. Ты снова Прощаешь. В этом и познаётся величие интеллигента.
Roman Kutuzov
Отрицательная рецензия
5 декабря 2009 в 03:03

Отравленное послевкусие

Наверное, не стОяло бы писать об этом фильме, если бы не личность режиссера. Карен Шахназаров один из лучших режиссеров позднего советского, и раннего постсоветского периода, автор картин, которые, в свое время, становились Событием, и которые не потеряли свою актуальность до сих пор. Он прекрасно чувствовал Дух времени и умел запечатлеть его на кинопленке, благодаря чему, на свет появились такие картины, как «Мы из джаза», « Курьер», «День полнолуния». Даже в его ранней (третьей, если не ошибаюсь) работе «Добряки», сразу заметен незаурядный талант автора. Лучшие его картины наполнены искрометным юмором, светлой иронией, и теплым, трепетным отношением к своим героям. Еще одной особенностью творческого стиля Шахназарова является то, что он принадлежит к тому редкому типу режиссеров, которые не имеют характерного «почерка». Его ленты, зачастую, совершенно разные, им не присуща та оригинальная «узнаваемость», по которой сведущий зритель без труда может распознать, к примеру, работы Данелии, Тарковского, Сокурова, Муратовой. Такое качество, конечно же, не самоценно, к тому же вынуждает держаться, по большей части, в рамках того или иного жанра. Зато оно наделяет деятельность автора известного рода интригой – всегда любопытно, что же этакое он представит нам в этот раз. «Яды…», в этом смысле, тоже не стал исключением. Он стал исключением в творческой биографии режиссера. В том смысле, что ляпнул на нее исключительно ядовитым, бесформенным, неуместным пятном. Если условно сравнить фильм с живописным полотном, то он похож на холст, который бездарный художник размалевал как попало, наплевав на правила композиции, цветовых сочетаний, светотени и т.д. Можно подумать, что над фильмом трудилась компания студентов-недоучек, еще не вполне оправившихся от длительного запоя, настолько удручающее впечатление он производит. Собственно говоря, картина была обречена на провал еще на сценарной стадии, но, возможно, оставалась слабая надежда, что беспомощный сценарий хоть в какой-то степени компенсируют исполнительское мастерство актеров, работа художников или какие-то озарения главного режиссера в процессе съемки. Увы. Ничего похожего, к сожалению, не произошло. Лишь в самом начале прозвучал, показалось, отголосок бытового абсурда в духе Хармса, из «Города Зеро», когда Баширов приперся к соседям с авоськой фарша «посидеть», а потом заперся с женой главного героя в ванной «поговорить». Но настроение испортилось сразу же, как только эта самая жена открыла рот. Признаться, более «деревянной» игры я, пожалуй, и не припомню. Во всяком случае, в фильмах режиссеров такого уровня. Все свои монологи эта, с позволения сказать, актриса, произносила так заучено и фальшиво, словно училка младших классов школьную программу. Другие актеры немногим лучше. Даже Олег Басилашвили, каким бы талантом и профессионализмом он не обладал, и он растворился в безликом пространстве картины. Один лишь Андрей Панин остается верен самому себе, потому как он величина неизменная и почти символическая. Он такой же, как всегда и везде. И в роли Борджиа-младшего он выглядит точно так же, как в роли «нового русского» в «Бригаде». Апофеозом безвкусицы и беспорядочности постановки явилась нелепая инсценировка бала мертвецов-отравителей, а-ля булгаковский «бал сатаны». Я понимаю, что это задумывалось как фарс, пародия (как и вся лента якобы комедия), но, право, как же убого и ни капельки не смешно смотрится это сборище гламурных педерастов в клоунских одежках. Глупо, конечно, гадать о причинах, послуживших появлению такой откровенной халтуры. Возможно, Шахназаров уже закончился как оригинальный художник и в XXI веке ему сказать нечего. Подтверждением этому и посредственная, скучная «Исчезнувшая империя» - очередной ностальгический гимн шестидесятым, и обращение к классическим сюжетам в «Палате №6», которую, в свете вышесказанного, смотреть нет желания, потому что констатировать конец подлинного творчества у любимого режиссера будет болезненно и неприятно.
Положительная рецензия
23 декабря 2024 в 19:30прямая ссылка
Неизвестно, в пучину каких терзаний и страданий способна завести человека измена. Но всё же связка «измена – отравление» не так очевидна. Во всяком случае, для 2001 года это воспринимается достаточно старомодно, как нечто средневековое. Кто же знал, что в 2024 году фокус изменится... Ну да ладно. Банальная история о супружеской измене утрачивает свою банальность с первой же секунды, когда на пороге квартиры появляется какой-то несуразный, как будто ненастоящий сосед – да ещё с украденным фаршем в руках. Кажется, что невозможно в такого влюбиться и с ним изменить. Ан нет, зигзаг абсурда змейкой проносится через весь фильм. Насколько нелепа вся история с изменой, настолько фантастичны попытки главного героя мстить. Поэтому испечённая курица летит в окно, а Олег вдруг оказывается на балу Сатаны папы римского. И надо на балу оказаться, чтобы понять, сколь мелочна была вся предыдущая жизнь. Ну давайте посмотрим на историю более прозаично, без исторического флёра. Жена Олега скучна и примитивна, ей ли быть музой, ей ли ценить порывы Художника. А равно зачем ценительнице искусства Зое этот слесарь с завода, дерущийся с мужем своей любовницы из-за чайника? Конечно, отравление не решит ничего, а только создаст ещё больше проблем. А вот мысли о нём...экскурс в историю, да ещё под чарующий голос бывалого собеседника, наверное, смогут поставить раскоряченные мозги на место. Фильм небезупречен, но позволим себе думать о том, что его шероховатость – ещё один художественный приём. Во всяком случае, при просмотре не кажется, что с её помощью пытались сгладить углы и затушевать грубые швы. Басилашвили и Панин – мастера своего дела, дай Бог здоровья первому и Царство небесное второму.
Положительная рецензия
13 августа 2020 в 16:54прямая ссылка

Булгаков в девяностых

Давно известно, что любой фильм о Петербурге, как правило, скатывается в Достоевского (взять, например, «Питер ФМ» с аллюзиями на «Белые ночи»), ну и вообще, более питерского, на мой взгляд, писателя, чем москвич Федор Михайлович, не сыскать в иных губерниях. Но у Москвы тоже есть свои бытописатели, без которых Первопрестольную представить невозможно. И это, конечно, в первую очередь киевлянин Михаил Афанасьевич Булгаков, от которого публика узнала, что не стоит разговаривать с неизвестными (особенно у Патриарших прудов), что москвичей испортил квартирный вопрос, а при умениях три комнаты превращаются в шесть, что Аннушка уже разлила масло, а сама Москва - пристанище всяких веселых чертей: аферистов в сфере ЖКХ, сильных загадочных женщин, чиновников разной степени гнусности, мрачной интеллигенции и трамвайного хамла с окраин а ля Клим Чугункин (в отличие от СПб с его чертями грустными). «Яды» являются именно данью булгаковской Москве, но так как действие происходит в 2000 году, страстишки и людишки измельчали, да и на бал незадачливого главного героя пригласили не к Воланду, а всего лишь к отравителю папе Александру Борджиа. Как и у Булгакова, объектом злой иронии становится тот факт, что окружающая героев жизнь гораздо омерзительнее и страшнее сатанинского бала, где гостей потчуют мышьяком. Театральный актёр с нищенской зарплатой 90х узнает о том, что его жирная жена-хабалка (непонятно, как он с ней столько лет протянул, вероятно, из тайного мазохизма) изменяет ему с люмпеном соседом-слесарем и планирует отжать его жилплощадь, поскольку теща не собирается прописывать дочку с ее новым мужиком в свою малогабаритку в Химках (совершенно булгаковский-зощенковский сюжет). Несчастный главгер встречает своего искусителя, в этот раз в ресторане у присной памяти казино «Метелица» на Арбате - въедливого пенсионера, предложившего негодяев хитроумно отравить по примеру многочисленных исторических личностей. Далее сатира идёт по нарастающей: попытки убийства меняются друг за другом, явь путается с воображением, истории семейства Борджиа сняты вперемешку с историями главных героев, а реальные события с фарсом и фантастическими встречами, но суть одна - как и у Михаила Афанасьевича, речь идёт о злой силе, что ещё хочет блага на фоне бытовых мелких бесов, высасывающих душу и мозг. Да и без Маргариты отчаявшегося Мастера не оставят, а уж обилие злых интересных деталей даже на задних планах (как это обычно бывает у Карена Георгиевича) и определенный экшн не дают заскучать. Ну и ещё это опять же иллюстрация ушедшей Москвы 90-х (на мой взгляд, к счастью). И да, если красное вино отравлено, значит, водку пить можно. Будьте бдительны! 10 из 10
Нейтральная рецензия
21 января 2020 в 00:10прямая ссылка

Когда одного Басилашвили мало

Про картину «Яды или всемирная история отравлений» мне приходилось слышать чуть ли не дословно: «Яркая фантасмагория», «Фееричный фильм», «Великолепная комедия» и ряд подобных отзывов. Не удержался. Решил посмотреть. Всё-таки фильм вышел на экраны уже почти два десятка лет назад, а я так его и не увидел. Глянул, и… да, фееричность некая в нём есть. Но какая-то фееричная глупость и околесица. И никакого намёка на комедию мне в нём тоже разглядеть не удалось. Начну с того, что одним из исполнителей главных ролей является неподражаемый Олег Басилашвили. Причём этот тот уникальный случай, когда Басилашвили в фильме присутствует целых 2 шт. Ну, снят данный фильм один из самых известных и титулованных режиссёров: Кареном Шахназаровым. Автором таких культовых кинохитов, как «Курьер», «Мы из джаза», «Зимний вечер в Гаграх» и немало других талантливых кинокартин созданы этим мастером. Да, он и одним из авторов сценария тоже является в соавторстве с Александром Бородянским. Тоже, кстати, один из виднейших и опытнейших сценаристов в Нашем кино. И что же? Такое созвездие талантов уже должно является гарантом того, что перед нами предстанет если не очередной шедевр, то, уж как минимум, талантливая и зрелищная работа. Но… не тут-то было. Поскольку на списке данных фамилий сильные стороны фильма, увы, завершаются. А дальше начинается полнейшая белиберда, которую иначе, как: «Звёзды нашего кинематографа отдыхают и одним глазом что-то там снимают», - и назвать нельзя. Теперь подробнее. В основе сюжета перед нами конфликт: жена изменила мужу с неким слесарем Шараповым (Александр Баширов). А вот то, как представлена перед нами эта измена, уже выглядит, как дешёвый балаган. Начиная от самого явления этого Шарапова-Баширова в квартиру к супругам и заканчивая высосанным из пальца уединением в ванной. Да, может показаться, что такая псевдо-театральная баталия с изобилие бестолковых диалогов – это стилистика данного фильма, что здесь весь дальнейший сюжет будет представлен, как некая лёгкая полукомичная игра. Но, не тут-то было, поскольку ничего комичного в дальнейших действиях героев тоже нет. Изначально есть троица: Слюнтяй – муж Олег Волков, отвратительная внешне и внутренне его жена, и столь же отвратительный, похожий на слизняка, слесарь Шарапов (вполне стандартная роль для Александра Баширова). По сути никто из данной троицы героев симпатии уже не вызывает, а притянутая за уши измена выглядит столь тускло и ненатурально, что уже на этом этапе хочется остановить показ. Но, вроде бы, сюжет выходит на новый уровень, когда на сцене (а точнее, в кадре) появляется персонаж Басилашвили №1. Причём загадок вокруг этого персонажа тотчас вырастает целая куча. Начиная с того, когда он рассказывает об отравлении своей жены в 60-х годах ХХ века, (а основное действие фильма разворачивается в самом конце 90-х, то есть спустя более 30 лет). Так вот, при отсылке зрителя в те далёкие времена персонаж этот (пенсионер Прохоров) выглядит точно также, как и в время основного действия. А когда он начинает, словно из рога изобилия, сыпать различными историями отравлений из самых разных стран и эпох, начинает закрадываться мысль о некоем мистическом происхождении этого дедушки. Даже появляются некие параллели с самим Воландом (сыгранным всё тем же Олегом Валериановичем пять лет спустя). Ну подумайте сами: он появился, по сути из ниоткуда и впоследствии возникает в самые неожиданные моменты. Он рассказывает истории тысячелетней давности так, словно лично присутствовал там. Он не стареет. Ну... и тому подобное. В этот момент фильм начинаешь воспринимать уже как некую мистику. И даже посыл, на некую вольную трактовку глав произведения Михаила Булгакова прослеживается. В частности, когда действие разворачивается на Патриарших прудах. И даже бал начинается вскоре. Туда нелепым образом занесло главного героя - Волкова. И там уже появляется и Басилашвили №2по сути второй лик того же героя. И кажется вот сейчас перед нами предстанет неожиданная разгадка этого персонажа и развязка необычного бала в целом. Как в финале маскарада возглас: «Маски долой!». Но… не тут-то было. Персонаж мистического старичка так и остаётся нераскрытым, единовременно сводя на нет все его неожиданные появления. Ничего не говорится и о его второй личине. Просто отпущена по ходу сюжета нелепая фраза, типа: 'Мы с ним просто похожи'. И не более того. Разбирайся зритель дальше сам, как хочешь. Сам бал который также имел прямой посыл на бал Сатаны из «Мастера и Маргариты» тоже превращается в некое бестолковое застолье, где смешались в одну кучу злые гении давно минувших веков и неудачники дней сегодняшних. И весь этот винегрет, начиная с середины картины смачно сдабривается именем Чезары Борджии, который и главного героя вскоре оттесняет на задний план. И мы уже смотрим не историю об измене жены и планированием последующей мести, а наблюдаем за мытарствами злого гения средних веков. Кстати, измена эта тоже постепенно превратилась в какую-то нелепость, поскольку бесконечные планы мести со смакованием подробностей как-то сами по себе преобразились в некое подобие Шведской семьи с взаимозаменой супругов. Поскольку в сюжете, невесть откуда (как чёртик из коробочки) появляется жена слесаря Шарапова. А апофеозом тупизма всего происходящего стала фраза, отпущенная главным героем Волковым: «Скоро Новый год!» И это при том, что всё действие картины происходит, в общем-то, летом. После этого всё происходящее стало напоминать, без преувеличения, бред сумасшедшего. И сюжет можно было спасти только лишь тем, если бы слюнтяй-Волков пришёл в себя в плате (номер шесть, например). И выяснилось бы, что всё происшедшее ему привиделось после того, как он ударился головой обо что-то тяжёлое. Но, к сожалению, не случилось даже этого. Сюжет просто был скомкан, подобно мокрой газете и выброшен в мусорную корзину. Вот такое осталось ощущение после просмотра «Ядов». С одним соглашусь некое отравление этим фильмом всё-таки было получено. Пусть и не физическое, но душевное – точно. Не крашу свой отзыв в красный цвет только лишь из уважения к заслугам Олега Валериановича Басилашвили и Карена Георгиевича Шахназарова. Всё-таки они мастера с Большой буквы. Но, увы, как гласит народная мудрость: «И на старуху бывает проруха».
Нейтральная рецензия
26 мая 2018 в 17:52прямая ссылка

Приятного аппетита?

Бывает такое необычное кино, которое начинаешь и продолжаешь смотреть. Почему – сам не знаешь. Но смотришь и не жалеешь об этом. Легкая и воздушная черная сюр-траги-драма-комедия Карена Шахназарова «Яды, или Всемирная история отравлений» - пример такой странной, но небезынтересной картины. Вроде бы элементы привычные, все уже было и все еще будет. Чем именно свеж фильм Шахназарова? Мелодраматикой с примесью какого-то нежно-советского шарма? Кажется, после Балаяна сложно сказать что-то новое. Басилашвили, дающим на полном серьезе очень вредные советы? Привет Воланду. Нездоровым интересом к разного рода убийствам? Ну это вообще классика/аниме (нужное подчеркнуть). И вроде бы нечем выделиться «Ядам…», а все же они редкостно самобытны, а все же интересно, бессовестно забавно, неожиданно, с бредовой в хорошем смысле слова концовкой, интригой и моралью для желающих. Да и Андрей Панин в роли Чезаре Борджиа просто изумительно хорош. Главное – суметь сохранить после просмотра аппетит, не променяв его на подозрительный взгляд в сторону домочадцев, которые с улыбочкой готовят вам обед. Кушать подано. Приятного аппетита? 7,5 из 10
Елена Кушнир
Положительная рецензия
22 апреля 2016 в 15:07
Травите, господа, травите. До крайности меланхоличное кино вне времени и с размытыми границами пространства, почти бессистемное и вряд ли до конца осмысленное авторами, но при этом исключительно хорошее. Предыдущим фильмом режиссера Карена Шахназарова были дурные «Сны», за которые его, впрочем, не хочется ругать. Такова была его творческая реакция на шок 90-х, который в стране почувствовали, в общем-то, все, потому что она вдруг взяла и совершенно изменилась, и отобразить это сразу на высоком уровне - задача, посильная разве что великому режиссеру, а Шахназаров не великий, а просто очень достойный. Но шок, как и все в этой жизни, проходит, и «Яды» тому пример. Зарядившись, с одной стороны булгаковским квартирным вопросом и явлением нечистой силы в жизни простых граждан, а с другой - сюрреалистической атмосферой эпохи, Шахназаров принялся травить байки об исторических злодеях и их жертвах, причем то, что, по идее, должно было выглядеть в фильме скромными эскизами, набросанными скупыми штрихами, выглядит яркими картинами из «их жизни», какой она когда-то, века назад, была или не была. Древняя Персия, древняя Греция, Италия эпохи Возрождения - мы видим их глазами персонажа нашей с вами современности, и, возможно, поэтому нам кажется, что он все видит правильно, хотя не исключено, что Шахназарову удалось, пускай даже случайно, показать не распадающуюся связь времен. Какая разница, кого травят, персидскую царицу или соседа-слесаря, травят-то по одним и тем же причинам. Бремя страстей человеческих всегда будет давлеть над людьми. В фильме много хороших актеров, из числа звезд и совершенно неизвестных. Олег Басилашвили в своей будущей роли Воланда у Бортко, Александр Баширов, традиционно представляющий хтоническое зло в мелкой упаковке, Андрей Панин со своим тихим драматизмом, которым, к сожалению, никто из режиссеров не сумел до конца воспользоваться, и куча народу, которого я не знаю, но все справились. Лучшие сцены фильма - немые, озвученные либо закадровыми голосами, либо одной медитативной электронной музыкой. Сократ принимает чашу цикуты. Папа Александр VI покрывается потом под жарким итальянским солнцем, хлебнув, наконец, вина, предназначенного для других. Полуживого Цезаря Борджиа несут на руках слуги для знаменитого купания в бычьей крови (большой респект Панину, не побоявшемуся обнажиться для этой сцены целиком и показать сами-понимаете-что). У Шахназарова мог бы получиться фарсовый кино-капустник, но получился театр человеческого абсурда, во всем его блеске и нищете. Травите, господа, травите. Яд, в отличие от всего остального на земле, всегда бывает только первой свежести.
, зарегистрированных на Кинопоиске, и здесь появятся оценки, которые ваши друзья поставили этому фильму...