Он Утред, сын Утреда. Создатель королей и королевств.
У сериала на тему викингов на сегодняшний день есть только один конкурент – это творение Майкла Хёрста «Викинги». Прежде всего, стоит отметить то, что сразу бросается в глаза с первой серии – другая внешность Рагнара и его сына Уббе. После сериала «Викинги» видеть эти… кхм, широкие топорные физиономии… несколько необычно и непривычно. Ведь как-то уже устаканился в голове образ как Рагнара, так и его сына Уббе, даже несмотря на то, что первый раз «Последнее королевство» я смотрел когда вышло только три сезона. Потом вышло ещё два и пришлось пересматривать, чтобы вспомнить нюансы. Уббе вообще показан каким-то отморозком, на голову отбитым. А сами язычники – откровенными варварами, для которых нет ничего святого. Если «Викинги» – это сериал про викингов, и зритель «болеет» за эту сторону конфликта, то при просмотре «Последнее королевство» поначалу болеешь за саксов… а викингов воспринимаешь как «временное недоразумение», ситуативное нашествие варваров. Во втором же сезоне, напротив, англосаксы показаны набожными лицемерами и религиозными фанатиками, а даны – всё теми же варварами, но не без честных и добрых людей. Впрочем, хорошие, полностью приторно положительные герои есть и среди саксов. Таким образом, сериал не уничижает достоинство ни одной, ни другой из сторон, равномерно распределяя как злых, так и положительных героев, и тем самым как бы уравновешивая чаши весов зрительских симпатий. В третьем и четвёртом сезоне актёры, играющие данов, наконец, приобретают более приятные глазу лица, а брат Кнута – ну, вылитый Вилле Вало! И всё же, сами викинги в этом сериале поначалу гораздо менее привлекательные и «берущие за душу» чем в сериале Майкла Хёрста (потому что… это сериал про саксов?). Тем более что ведут себя безбожники с местным английским населением как обыкновенные фашисты, не щадя ни женщин ни детей. Правда, насколько я помню, в сериале «Викинги» язычники вели себя точно также. Но там это как-то менее бросалось в глаза. Однако начиная с четвёртого сезона ситуация меняется, и уже начинаешь симпатизировать данам под предводительством обворожительного Сиктригра, и его молодой жены – актёрский дебют актрисы Руби Хартли, которой имхо удалось показать на экране живые эмоции на высочайшем уровне.
Общая атмосфера сериала в первых трёх сезонах гораздо более мрачная и угрюмая, нежели в «Викингах». Да и картинка менее яркая, менее «сочная». Не знаю, плюс это или минус, тут вопрос вкуса и чего зритель ожидает от просмотра: большего поднятия настроения или большей реалистичности и погружения. Однако насчёт последнего – большой вопрос, ведь сериал как бы зациклен на главных героях, и зрителю показывают именно их сюжетные перипетии. Драматургия и смертность персонажей более-менее соблюдена. Второй сезон более скучноват, чем первый, но ближе к концу события убыстряются, и становится смотреть немного интереснее. Третий сезон сразу начинается с лёгкого экшена и в большей степени наполнен мистикой: разговоры с «мертвецами» как в сериале «Викинги» и т.п. Больше драмы, больше политики и накала страстей в третьем сезоне, смотреть становится чуть-чуть интереснее. А вот, в последних двух сезонах начинается бесконечная «игра престолов», что с одной стороны придаёт красок и драйва происходящему, но с другой стороны теряется тот мрачный тусклый невесёлый антураж, что отличало этот сериал.
Фоновая музыка приятная и вполне аутентичная (хоть и однообразная, в первых трёх сезонах звучит одна и та же мелодия!). Внешний вид героев менее лощёный, более обыденный, чем в сериале «Викинги». Диалоги проще и приземлённее. Впрочем, всё это до четвёртого сезона, начиная с которого герои изъясняются как мастера красноречия, гроссмейстеры лжи (что сильно напомнило такую же тенденцию в «Викинги: Вальхалла»), а герои становятся более умытыми и подстриженными.
Девушки актрисы – с интересными нестандартными лицами, подходящими под ту эпоху. Дети внешне похожи на родителей. За это можно поставить жирный плюс. Дочь короля по типажу (да и отчасти по сюжету!) ну просто вылитая Санса Старк из «Игры Престолов». Плагиат это или нет – трудно судить.
С одной стороны, любовная линия главного героя с двумя девушками в первом сезоне мне понравилась. Но, с другой стороны, образ эдакого средневекового мачо, кобеля который то одну оприходует, то другую… с этим создатели образа Утреда вероятно переборщили (пытаясь показать некого дерзкого дана в квадрате!). Вообще, Утред получился такой гремучей смесью Рагнара Лодброка с Джоном Сноу (взял лучшее от обоих? Да ну, нафиг!).
Главный герой – словно «палочка-выручалочка» для остальных персонажей, постоянно попадает в череду мытарств, прям «хождение по мукам» для него какое-то. Нисколько не правдоподобно. За это минус. Однако есть и плюс – это то, что Утред меняется под воздействием событий, происходящих в сериале. Минусом также является то, что это сериал про Утреда, он – главный герой и на нём всё-всё завязано. В отличие, например, от сериала «Викинги» где главные герои проживают свои жизни, погибают и появляются новые. И вот ещё что: если в «Викингах» было невозможно предугадать, что будет дальше, кто из героев умрёт, а кто останется жить, то в «Последнем королевстве» события идут по накатанной, происходит некоторая ротация героев, но предсказуемость поворотов сюжета просто зашкаливает.
Целостность истории? Бесспорно. Последний сезон тесно связан с первым, последние серии связаны с первыми. Но есть одно «но». Совершенно не чувствуется жизнь окружения (солдат, обычных крестьян, наёмников и так далее), в отличие, например, от сериала «Рим», который вышел в свет на десять лет раньше, но там помню как-то ощущалась жизнь города: было понятно откуда у простых людей доход, кто чем промышляет, кто кем работает и так далее. В Последнем же Королевстве солдат будто пригласили на массовку, «подработать на короля».
Как я уже сказал, вся история на протяжении пяти сезонов целиком и полностью сфокусирована на главных героях, до такой степени, что создавалось ощущение, будто смотришь отыгрыш какой-то основной сюжетки из компьютерной игры (типа «Ведьмака»). Судьба правит всем? Ну, да. Или сюжет правит всем. У героев нет возможности отойти на шаг влево, или сдвинуться вправо, только вперёд – к вполне предсказуемой концовке.
7 из 10
