Сезон 3. Это что вообще такое?!
Райан Мерфи считается эдаким гением, выжимающим из классических сюжетов что-то замысловатое. Так самый нашумевший его проект, “Американская история ужасов”, продержался целых 12 сезонов, что в современной киносреде считается долгожителем. Но имеется проблемка: Мерфи быстро “исписывается” и бросает проекты на полпути, оставляя в качестве завершения бессвязную скуку. Увы, то же самое случилось и с новой антологией “Монстры”.
Первый сезон был хорош, хоть не претендовал на шедевр. Добротно рассказанная история становления маньяка и отвратительный Эван Питерс (это комплимент) вылились во вполне крепкую историю. Казалось бы, “История Джеффри Дамера” смотрится как самостоятельное произведение, но Мерфи быстро понял: у зрителя интерес к тру-крайму есть, а значит, можно продолжать. Так родился невнятный второй сезон, в основе которого - спорная история братьев Менендес. Спорная потому, что братья все еще живы и пытаются доказать свою невиновность, а значит, велик риск, что вместо поэтапного исследования “героев” будет отсебятина и спекуляция на якобы невиновности. Так и вышло. От третьего сезона я не ждала откровений, но трейлер обещал возвращение к истокам: препарированию истории реального маньяка, приправленному болезненно-желтым цветокором. И вот чудовище выпущено на свет божий. И господи, коллеги-кинолюбители, какая же это тошнота.
Сезон начинается за здравие и вроде даже замахивается на подробное раскрытие, как Эд Гейн докатился до маньяческой жизни. Но далее происходит не просто упокой, а пляски на сатанинских костях. Во-первых, авторы не посчитали нужным раскрыть историю “героя”. Мы получили рваные тезисы: мама-абьюзерша, Эд идет выкапывать труп,, а дальше нам уже говорят про 200 тел в сарае. Эммм… что? Создатели, вы вообще в курсе, что не все интересуются тру-краймом настолько, чтобы изучить реальную историю, и принимают показанное на экране за чистую монету? А в вашем опусе буквально середина вывалилась. Объяснения, как скромняга-фермер вырос в самого влиятельного преступника всех времен, не раскрыта вообще. Нас просто ставят перед фактом, мол, вот был у нас мужичок с мамочкой, а без мамочки стал маньяком. О модус операнди маньяка даже говорит не стоит, раз об этом создатели тоже решили умолчать.
Во-вторых, сценаристы зачем-то добавили отборной отсебятины, а именно приписали Гейну убийства, которых не было, а вдобавок сделали его чуть ли не ключевым лицом в поимке другого опасного убийцы. И неважно, что в реальности эти товарищи не пересекались, а Гейн к расследованию отношения не имеет. Верь, зритель, они мамой клянутся, что не соврали, ведь в титрах нет приписки о вольном изложении событий.
В-третьих, совершенно не удерживается акцент. Аделина Уоткинс, якобы повлиявшая на Гейна (как всегда, у мужчин во всем виновата женщина) раскрыта куда полнее Гейна. Но все это пустые раскрытия. Знаете, почему? Потому что о настоящей мисс Уоткинс известно очень мало, буквально два предложения в строке поиска, а значит все показанное - снова фантазия сценаристов, решивших не подтверждать свои опусы документально.
А дальше, друзья, начинается форменная сатанина, потому что сценаристы и режиссер пускаются во все тяжкие, прыгая с темы на тему. Даже есть попытка раскрыть влияние Гейна на массовую культуру. Идея очень хорошая, но реализована она отвратительно. Взяв за основу культовые “Психо”, “Техасскую резню бензопилой” и “Молчание ягнят”, создатели опять пробежались по верхам, немного затронув Энтони Перкинса и Тоуба Хупера, но в целом тему не раскрыв. Зато подарили нам неплохой монтаж с переходом Кожаного Лица в Гейна. Проще говоря, сделали отсылки ради отсылок.
Но это все простительно, потому что настоящее преступление начинается чуть позже, когда режиссер включает грустную музыку и пытается заставить нас маньяка… пожалеть? Чегооо? Товарищ Мерфи, или кто там отвечал за аппрув сюжетной ветки, вы с какого дуба рухнули? Вы вообще в курсе, что нельзя жалеть монстра, даже если у него тяжелая судьба? Тысячи людей живут с шизофренией и другими расстройствами, у десятков тысяч властные матери, но все эти люди не стали маньяками и не пошли осквернять трупы: они живут достойную жизнь, работают и растят детей. Заболевание является оправданием для бессилия, но не для преступления. В книге Джона Дугласа “Охотник за разумом” подробно описывается, как среда пробуждает в человеке низменные качества, но никогда не дает карт-бланш на убийство. Еще ни одно дело маньяка в суде не закончилось оправданием из-за того, что его мама в детстве била, товарищи, и попытка выжать слезу у зрителя, глядя в щенячьи глазки Чарли Ханнэма выглядит как плевок в сторону семей жертв. “Это сатира, ты просто не поняла”, - скажет кто-то. Да нет там сатиры, друзья, только тупоголовость сценаристов, которые из-за своей творческой нищеты решили пойти простым путем и очеловечить монстра. “И что такого, это же не опасно, подумаешь, кто-то пожалеет Эда Гейна”, - скажут другие. А я скажу: это опасно. Множество людей неправильно трактовали “Преступление и наказание” и искренне посчитали, что бедный-несчастный Раскольников убил процентщицу, чтобы прокормить семью, и даже стали пилить смешные (по их мнению видосики) о том, что идея работать пришла ему в голову ноль раз. Смещение ориентиров в головах людей и мысль о возможности жалости к монстру - дорожка очень скользкая и неправильная, размывающая черту между “хорошо” и “плохо”. Создатели этого сезона должны за такой подход многократно порицаться, особенно за финальную серию, где трактовка личности Гейна и финал его жизни выходят за любые человеческие грани.
Это было не так уж и плохо ровно до середины сезона. Далее - многократно ненавидимая мною часть. Этот сезон должен быть проигнорирован на всех премиях, несмотря на хорошую игру Чарли Ханнэма. Если анализировать мысль, которую в своей основе несет сезон, неважно, осознанно или нет, его стоит забросать гнилыми помидорами и больше не давать создателям денег на новые проекты, пока они не постоят в углу и не подумают над своим поведением. Однако нельзя всегда получать то, что ты хочешь, поэтому Мерфи уже определился с темой следующего сезона и нанял актрису на роль Лиззи Борден. А учитывая, что дело Борден так до конца не прояснилось, перед нами будет либо додумывание, либо очередная “пожалейка” о том, как родители довели в целом-то хорошую девочку до судебной скамьи. В худшем случае - и то, и другое.
За сим я завершаю свое знакомство с этим проектом Мерфи и полностью игнорирую последующие сезоны. Ответственным за этот сезон надо пройти курс лечения у психиатра и крепко задуматься, что, как и для кого они создают.
1