Не про нас.. .
Во времена СССР в советском кинематографе было отдельное, обязательное к финансированию направление - 'фильм на производственную тему'. Каждая киностудия должна была выпустить за год несколько фильмов о работе колхозов, совхозов, заводов, строительстве жилья, метро и Байкало-Амурской магистрали. В таких фильмах обязаны были по разнарядке играть самые залуженные советские актеры, 'народные артисты' СССР и РСФСР. Чаще всего сделанная из-под палки продукция была самого низкого качества, режиссеры ленились, актеры халтурили, зрители не ходили. Самый яркий пример - фильм Андрея Смирнова 'Верой и правдой', о крупно-панельном строительстве в Москве 60-х годов. Фильм напрочь забытый зрителями, однако содержащий фантастический актерский ансамбль: Лев Дуров, Нонна Мордюкова, Евгений Леонов, Леонид Марков, Сергей Шакуров, Александр Калягин, Елена Проклова и др. Фильм о том, как бюрократы боролись друг с другом, строители строили, а жители ждали жилья. Фильм о конкретном моменте в истории конкретного места, не интересной никому кто не жил там в то время. Именно эта местечковость и отличала 'производственные фильмы' не давая им стать выдающимися произведениями искусства. Любой производственный фильм строился на показе работы начальника высокого или среднего звена, его отношениях с начальством, партией, населением, трудовым коллективом и собственной семьей. Лишь изредка среди таких продуктов пропаганды случались удивительные удачи, их можно пересчитать по пальцам, но это фильмы высшего качества: 'Строиться мост' реж. Олег Ефремов, 'Премия' реж. Сергей Микаэлян, 'Прошу слова' реж. Глеб Панфилов. В этих редких бриллиантах советского производственного кино главным была не партия, не трудовой коллектив, а отдельный человек - прораб, секретарь парткома, архитектор и т.д. Отдельный человек, находящейся в системе, но при этом оторванный от нее. Личность в сложных обстоятельствах, гнущая свою линию ради собственного представления о правильном (мосте, доме, городе и т.п.).
В американском кинематографе и на телевидении никогда не было партсобраний, худсоветов, плана и лимита на 'кино о работе'. Однако 'производственный фильм' как явление существовал всегда. Самые свежие примеры 'Северная страна', с Шарлиз Терон, 'Мне бы в небо' с Джорджем Клуни, 'В компании мужчин' c Беном Аффлеком, Томи Ли Джонсом и еще целым набором отличных актеров. Но этом в кино, а вот вспомнить сериал, в котором кто-то из серии в серию боролся бы за права шахтеров, увольнял людей или переживал за отечественное крупнотоннажное судостроение трудно. Наверное их и не снимали прежде, ведь удерживать зрителей у экранов долгими месяцами таким материалом нереально. Максимум, что хочет видеть зритель - это прикольный коллектив фриков из 'Офиса' или трудовые будни юристов, рекламщиков, журналистов, телевизионщиков и врачей. Эти специальности не скучные. Есть еще правда целое направление сериалов на политическую тему, где Госсекретарь или мэр Нью-Йорка делают свою нелегкую работу, борясь с партийными лоббистами, спецслужбами и мафией. Но если приглядеться эти сериалы: ' Положение дел', 'Государственный секретарь', 'Босс' - скорее политические детективы. В них лихо закрученный сюжет заменяет реальную скучную действительность чиновничьей жизни, проходящую в нескончаемых пустых совещаниях, выбивании бюджетов и заполнении моря бумаг. А самое крупное произведение политической направленности 'Западное крыло' так и вовсе представляет из себя обычную мыльную оперу на фоне политического антуража.
HBO решилось показать зрителям именно производственный фильм о муниципальном политике, который должен построить много домов для бедных. Но построить на земле, где живут представители среднего класса не желающие прихода в их район наркодиллеров и безработных. Главный герой не обладает особой харизмой, супер волей или талантом. Это 'хороший парень' в сложных обстоятельствах. Экранное время каждой серии поделено между показом судов, общественных слушаний, проблем чернокожих малоимущих, преступлений малолетних преступников, совещаний местных политиков и амурных отношений главного героя. То есть по классической советской схеме: начальник - партия - трудовой коллектив - население - семья. И как в советском фильме здесь масса хороших актеров. Джеймс Белуши, очень толстый и пытающийся в который уже раз в своей карьере играть интеллектуальную роль, будучи чистейшим комиком. Вайнона Райдер с очень серьезным, сосредоточенным лицом, которое при этом остается лицом романтической героини, совершенно не вписывающимся в этот антураж. Джон Бернтал, с лицом мафиози, почему то здесь изображающим общественного защитника. Все эти люди хорошие актеры, но в совершенно не подходящем материале, не знающие как с ним справиться, играющие тускло и бледно.
В сериале нет 'крутого сюжета', нет замысловатых политических раскладов, нет героев повелевающих миллионами. Это сериал о муниципальных проблемах Америки конца 80-х годов. И если вы не жили тогда в большом городе этой страны, если вам не чего вспомнить о тех временах, если вы не озабочены судьбами чернокожих американцев и несовершенством системы городского управления смотреть этот сериал совершенно не к чему. Это обычная средняя 'производственная драма', а ее высокий рейтинг на IMDb связан лишь с хорошим актерским составом и непривычностью самой тематики в рамках сериала, эффектом новизны. Но для взрослого российского зрителя эта тематика вовсе и не нова.
6 из 10
