Земной зонд с инопланетным посланием, или -Увидимся по ту сторону…
Если режиссёр 'замахивается' на тему первого контакта с внеземным разумом, то ему приходится работать в рамках современной науки. Себастиан Хильгер и Филипп Лайнеман не сильно погрешили против истины, в качестве основы для сценария подвергнув сомнению Парадокс Ферми - предполагаемое противоречие, заключающееся в отсутствии достоверных фактов наблюдений деятельности внеземных технологически развитых цивилизаций. Кроме того, режиссёры (как и многие до них) обратились к теме 'золотого диска' на 'Вояджере-1', на котором для предполагаемых инопланетян указано местонахождение Земли, а также записан ряд изображений и звуков.
На сегодняшний день спутник, запущенный в 1977 году, находится в межзвёздном пространстве за пределами гелиосферы - области, где доминирует влияние солнечного ветра. Если с ним ничего не случится по пути, примерно через 40 000 лет он должен пролететь в 1,6 светового года от звезды Глизе 445 созвездия Жирафа. Это точная наука, которая в интерпретации немецких режиссёров претерпевает 'кое-какие' изменения, подарившие зрителю 4-серийный сериал неоднозначного кинодейства. В 2016 году Себастиан Хильгер снял фантастический детектив 'Мы - прилив', который в значительной степени помог ему в создании мини-сериала 'Сигнал'.
Моду сегодняшних киношников на флешбеки Себастиан Хильгер использовал на все 100. Это несколько напрягает и утомляет, потому что приходится 'связывать' воедино две основные сюжетные линии: астронавтка Паула в космосе и кандидат на полёт в космос Паула на Земле. Особенных затруднений это не вызывает, потому что фильм длится недолго, да и создатели предварили каждую серию названием: 'Исчезнувшая', 'Паула', 'Чёрный ящик' и 'Взлом'. Основных персонажей в картине четверо: Паула (Пери Баумайстер) - астронавт, жена, мать; Свен (Флориан Давид Фиц) - муж, отец; Чарли (Юна Беннетт) - дочь; Бениша Мудхи (Шиба Чадха) - миллиардерша и большая поклонница МКС.
В синопсисе на этой странице имеется неточность. Фраза 'Астронавтка Паула таинственным образом исчезает во время полёта' звучит так, будто она исчезает с МКС. В фильме этого нет. Есть нечто другое, о чём говорить пока рано. Из четвёрки главных героев хочется выделить саму Паулу и юную Чарли, уже сыгравшую в нескольких лентах. Свен неплох, но в напряжённых сценах он выглядел излишне мягкотелым. Наверное потому, что живёт в рамках закона Мёрфи: 'Если что-то может пойти не так, оно пойдёт не так в самое неподходящее время'. Паула почти полная его противоположность: 'В конце всё будет хорошо. Если нет - то это ещё не конец'. Бениша Мудхи - весьма колоритна, учитывая изменения восприятия зрителем её персонажа от завязки к финалу.
Сериал хорошо сбалансирован. Напряжение нарастает медленно от серии к серии, давая возможность и сопереживать, и сочувствовать, и волноваться, и негодовать. Сопереживать положительным героям, сочувствовать попавшим в беду людям, волноваться за судьбу Чарли и негодовать на беспринципность прессы и бездействие полиции. Главная 'закавыка' начала фильма - странное поведение Паулы, которая, как выясняется, имела негативный опыт с запрещёнными препаратами, 'расширяющими' её сознание настолько, что она видит то, чего на самом деле нет.
В начале это несколько сбивает с толку (как могли почти шизофреника отправить на орбиту?). Ответ прост - полёт частный. Оплачен миллиардершей, у которой имеются свои рычаги влияния: ''Приход' лучше психоза, а галлюцинации лучше называть видениями'. Кроме чисто научного аспекта сценарий вобрал в себя и политическую составляющую. Начало и финал связаны серьёзной и при этом невероятно грустной констатацией печального факта, что за последние 50 лет, прошедшие с запуска 'Вояджера', мир заметно изменился в худшую сторону.
Поэтому слова, записанные на 'золотой пластине', сегодня звучат почти как научная фантастика: 'Мы надеемся, настанет день, когда будут решены проблемы, перед которыми мы стоим сегодня, и мы присоединимся к галактической цивилизации'. Надо отдать режиссёрам должное - на протяжении 4-х серий они демонстрировали человеческие пороки и эмоциональную деградацию, но при этом не забывали о сверхзадаче своей работы, которую отлично характеризуют заключительные слова с 'золотого диска': 'Эти записи представляют наши надежды, нашу решимость и нашу добрую волю в этой Вселенной, огромной и внушающей благоговение...'