По дороге к себе
На текущее время, три из четырех последних сериалов режиссера Душана Глигорова обрели такую известность и признание, что попали во вторую сотню лучших сериалов всех времен. Что бы ни говорили, но это довольно внушительный результат, как минимум служащий маркером интереса, поэтому стоит рассмотреть сериал более подробно и оценить его художественную ценность.
Что касается развития творческого потенциала режиссера, то, безусловно, можно сразу отметить - он поражает своими темпами. Понятно, что Глигоров нашел свою золотую нишу - съемки уникальных, аутентичных психологических триллеров, в основном, безо всякой надежды на просветление. К бесспорной заслуге режиссера стоит отнести тот факт, что, производя так называемый массовый продукт для как можно большего охвата аудитории, он умеет, в то же время, сделать свою личностную, авторскую драму, в которой затрагивается такая экзистенциальная проблематика, что сам Ингмар Бергман не преминул бы воздать Глигорову должное. Для автора тут важнее всего не показать развитие действие, сколь бы неожиданным и головокружительным он ни было - для него принципиальнее создать такие ситуации, которые могли бы насколько возможно полнее обнажить душу и экзистенциальную сущность действующих лиц, поставив их перед той или иной моральной дилеммой, из которой нет никакого выхода.
В этом отношении Глигоров является строгим реалистом, у него практически невозможно встретить сколько-нибудь положительных персонажей, ибо он понимает, что люди духовно слабы, и за неимением твердых убеждений или веры, которые просто не могут появиться в развитом обществе позднего капитализма, каждый из героев, так или иначе, будучи слабым. теряет человеческое лицо. Можно сказать, что именно об этом был сериал “Аутсорс”, в котором отлично показывалось, что человеческая жизнь, будучи погруженной в водоворот стихийных испытаний и бедствий, неминуемо развращается, что, в конце концов, приводит к глобальному моральному коллапсу социума. Однако, есть одно важное уточнение - понимают ли действующие лица, насколько они порочны и что вообще такое хорошо, а что плохо? Если последняя работа Глигорова “Аутсорс” полна мрака и безысходности, то “Трасса” относится еще к некоему “вопрошающему” жанру.
Вселенная “Трассы” - это мир деспотических социальных институтов, в которых торжествуют коррупция, лицемерие, фальшь, а скрытым двигателем всего их устройства является неисповедимая греховная человеческая сущность. Благородство, дружба, смелость и поддержка появляются в самых неожиданных местах - среди проституток, бесправных волонтеров, одиночек-полицейских и так далее. Однако сам по себе “универсум” чем-то напоминает мир по Маркизу де Саду из его “Жюстины и несчастий добродетели”. В книге героиня, не очерненная пороком, вынуждена пройти все круги социального ада, которые оказываются страшнее, чем любая христианская преисподняя. Она выясняет, что любой социальное образование - начиная с судейских коллегий и заканчивая высшими инстанциями синада и синода так иначе выстроены на самых низменных страстях, алчности и похоти, но для формы прикрываются некими гуманистическими посылками. Также и главная героиня фильма, богатая и обеспеченная женщина-судья из Петербурга, хоть и сама погрязшая в собственных страстях, потеряв дочь, начинает погружаться в странный и неизведанный мир темных сил.
Отметим, что главная героиня раскрыта очень удачно и все происходящее с ней - все трудности, испытания и злоключения можно читать и в метафорическом ключе - как путешествие внутрь самой себя и собственной “темной стороны”. Разбирая сценарий психологически, мы видим в завязке сюжета, что протагонистка пытается быть доброй, заботливой, любящей матерью для своей приемной дочери. Однако, все это маска, фикция, она живет не настоящей, не своей жизнью, страдая от скрытого душевного раскола, который она отчаянно старается погасить авантюрными сексуальными приключениями. Сама дочь, прекрасно чувствуя всю происходящую искусственность, терзается отчаянными попытками найти своего настоящего, “сокровенного” родителя, поэтому сбегает из-под опеки главной героини. Таким образом, поиски дочери превращаются для матери некоего рода путешествием к глубинам собственного “Я”, к осознанию и принятию своего прошлого, своих отношений с родителями, миром и, что самое интересное - с собой, если последнее вообще окажется возможным.
Сериал “Трасса”, с чисто техническое точки зрения, на сегодняшний день - один из самых целостных и последовательных произведений у режиссера. Во-первых, в отличие от довольно слабого по форме сценария “Аутсорса” сценаристки Анны Козловой, тут за авторство текста отвечал уже знакомый режиссеру Олег Маловичко, с которым они отлично сработались на раскрытии маньяческой темы в сериале “Хрустальный”. Помимо вышеописанных, по-настоящему глубинных характеров главной героини и целого ряда второстепенных персонажей, у Маловичко получается и превосходная детективная история с действительно неожиданными поворотами. Можно сказать, что наши творцы более чем достойно переняли у западных коллег технику построения сюжета в рамках криминальных триллеров и детективов. По качеству чисто эмоциональной завязки, подачи информации и материала они практически не уступают европейским или американским аналогам. А сценарий в “Трассе” прописан действительно с душой, и старается работать на всех уровнях - формальная, но безукоризненно четкая детективная завязка, глубокая экзистенциальная драма, кажется беспросветная в своей безысходности, и, наконец, выход к каким-то надличностным, стихийным сферам о вечной непримиримости добра и зла, хаоса и порядка в самом загадочном и жестоком существе во вселенной - человеке.
Резюмируя, сериал Душана Глигорова и Олега Маловичко - выглядящий очень натурально, свежо и смело, крайне достойный кинопродукт отечественного сериального производства. К качеству съемки, звуковым эффектам, саундтреку, операторской работе или монтажу нет вообще никаких вопросов. Несмотря на тот факт, что очередная безупречная техническая работа уже кажется нормой, все равно стоит отметить, что сериал отвечает высочайшим мировым стандартом. Что касается самой идеи - несмотря на, казалось бы ее вторичность и тот факт, что подобного рода сериалы уже не первое десятилетие активно штампуются по всему миру, для “Трассы” характерна какая-то своя неповторимая атмосфера и аутентичность. В “Настоящем детективе” была своя аура загадочности американской средней полосы, с ее пугающими просторами и архаическими нравами. А в “Трассе” очень точно удалось поймать этот поражающий своей безысходностью дух отчаяния и достоевщины, укоренившийся где-то на бескрайних просторах отечественных равнин.
Конечно, чисто идеологически “Трасса” не располагает к оптимистичным прогнозам, но старается держаться реализма. Сегодня, утратив ориентиры и понятия, мы все стремительнее и быстрее несемся в неизвестном направлении, потерявшись в пучине собственных страстей, и не сумев найти для них некое достойное оформление. Невозможно понять, что ждет за следующим поворотом, сумеешь ли ты в него вписаться или, на мгновение потеряв контроль, навеки свалишься в безразличную темноту. Но остановиться невозможно, на этом пути остановки запрещены. Поэтому остается только ехать вперед, навстречу заранее известному концу. Пытаясь на этом пути хотя бы остаться человеком.