Исходя из постеров и первых трейлеров очередной сериал Premier «Прелесть» создавал впечатление произведения самобытного, и вместе с тем очень и очень русского, своеобразным причудливым образом как будто отражающего отечественную действительность и отсылающего к памятникам национальной культуры.
При просмотре же сериал несколько удивлял. С одной стороны тем, что каких-либо технических новшеств и изысков здесь нет и в помине: картина снята в предельно нейтральной манере: так, как снимали любое русское кино с конца 90-ых и до середины нулевых. Он напоминает то «Бумер» (и не только перекочевавшим во второплановый образ охранника Максимом Коноваловым), то Звягинцева, то Быкова и Балабанова одновременно. В первую очередь выдержанным стилем и обволакивающей атмосферой российской глубинки середины двухтысячных (ах да, еще и народный «Вечно молодой» в современной аранжировке на саундтреке финала первой серии), во вторую — бесхитростной съемкой типичного российского фильма или сериала, который можно было случайно увидеть по НТВ. Локации эту атмосферу и чувство дежа вю только укореняют в сознании: гаражные кооперативы, частный сектор, злополучный завод, одинокий полуразрушенный особняк, церкви и храмы, и много-много кладбища, которое здесь играет какую-то особую, мистически сакральную роль.
Но от того качество сериала не портится, хотя несколько разочаровывает в век современного, стильного и красивого кино. Здесь же — как будто смотришь забытый сериал из прошлого.
Неспешное, местами провисающее действие и убаюкивающий саундтрек местами вредят просмотру, незаметно, но навязчиво погружая зрителя в сон, но все равно заставляя возвращаться к просмотру благодаря действительно качественно прописанной детективной интриге.
Сюжетно, впрочем, «Прелесть» не сильно отличается от других постановок, с которыми так и напрашивается на сравнение, хотя имеет массу культурных отсылок и прямых цитат как из российского «бандитского» кино, так и американской литературы середины прошлого века, и европейской приключенческой классики.
Есть градообразующее (и сюжетно тоже) предприятие, золото, борьба за власть, набор персонажей от криминальных авторитетов и чоповцев-«бригадиров» до продажных ментов у них на побегушках — эдакий реверанс отечественной классике из 90-ых, если можно так выразиться. Но пусть вас это не смущает: насыщенная литературными отсылками и размашистая «Прелесть» за ориентир берет криминальную сагу вроде бессмертного «Крестного отца» Фрэнсиса Форда Копполы. Сама история представляет собой эдакую компиляцию из классических сюжетов: одинокий герой, вернувшийся из ссылки (здесь — тюрьмы) ради мести («Граф Монте-Кристо»), его молодой подручный, влюбленный в дочку заклятого врага («Ромео и Джульетта»), типично детективные загадки из прошлого, клубок которого понемногу распутывают ключевые персонажи (здесь даже трудно назвать конкретное произведение).
Смотришь это кино и искренне удивляешься отсутствию литературной основы, ведь сериал получился максимально «литературным». Так, владелец аффинажного завода Осина с дьявольской гримасой вечно харизматичного Филиппа Янковского — эдакий персонаж Достоевского. Инфернального вида с вечно грязными длинными седыми волосами Олег Меньшиков напоминает скорее ангела смерти (очень впечатляют многочисленные сцены с его героем на кладбище), чем криминального авторитета. Причем именно он здесь выглядит настоящим крестным отцом города: вкрадчивый голос, острый взгляд, темная энергетика, которую создать здесь может только он. По сути, своей игрой и энергетикой он и наполняет весь сериал, вся история которого крутится вокруг него. Он напоминает сразу и Дона Корлеоне из бессмертного шедевра Марио Пьюзо, и графа Монте-Кристо из одноименного романа Дюма, и даже графа Дракулу из культовой книги Стокера. Уважаемый и пугающий гангстер, вернувшийся из долгой ссылки, чтобы мститель, похожий на ожившего мертвеца, запертого в своем страшном огромном и пустом замке, выбирающийся оттуда чтобы погулять на кладбище. И Меньшиков такой насыщенный образ исполняет в свойственной ему тихой, местами скромной, но леденящей манере, превращая своего персонажа в одного из самых ярких бандитов современного кинематографа. На его фоне даже Янковский смотрится чуть бледнее, что уж говорить о безусловно старающейся молодежи — Федоре Федотове, Елизавете Кононовой и Вере Кинчевой. Типичный мерзкий бандит получается даже без особых стараний у Олега Василькова — но мы так привыкли уже видеть его в таких ролях в подобных лентах.
«Прелесть» не является какой-то новой вехой в жанре, да и не ставит себе задач прыгнуть выше головы. Зато это крепкий жанровый продукт, подкупающий своими, бесспорно, сильными сторонами: уверенной игрой заслуженных актеров старой школы, бандитским натурализмом, осенним унынием далекой областной провинции, церковно-кладбищенским антуражем, который в совокупности с готической атмосферой истории и инфернальными персонажами создает необходимую атмосферу, искупая имеющиеся у проекта объективные огрехи.
6,5 из 10