Как жанровый дисбаланс и отсутствие развития дуги характера ломают детективную структуру и внутреннюю логику сериала
У главной героини в авиакатастрофе погибает муж и сын. Для того чтобы справиться с горем, Сьюзи дарят робота Санни, программное обеспечение к которому написал муж Сьюзи незадолго до своей смерти. Сьюзи думала, что ее муж всю жизнь занимался разработкой холодильников, но никак не интеллектуальных роботов, поэтому Сьюзи предстоит самостоятельно провести расследование и найти, что на самом деле скрывал ее муж и каким он был человеком.
Давайте посмотрим на портрет самой Сьюзи, с которой начинается история. Она взрослая женщина, почти под 50 лет приехала в Японию, познакомилась с мужем и за совместную десятилетнюю жизнь не только не научилась говорить на японском, но и не понимает, как устроена жизнь в этой стране. У мужа Сьюзи не было друзей, и он вел долгое время уединенную жизнь. То же самое можно сказать про Сьюзи, которая мало того что не работает, она не приспособлена к социальной жизни и не обладает хоть каким-то намеком на критическое мышление. Именно таким персонажем Сьюзи предстает перед нами в самом начале сериала. Если сравнить тех людей, кому нужно адаптироваться, с теми, кто живет в тепличных условиях — Сьюзи именно женщина тепличных историй, которой удобно жить в своем коконе. Это первая проблема сериала — за этой женщиной неинтересно наблюдать, потому что сценаристы не смогли провести ее персонаж через дугу истории. Сьюзи не только не меняется за весь сериал, но она даже не учится новым для себя навыкам взаимодействия с миром.
Отсутствие развития героини усугубляется производственным подходом: при просмотре спотыкаешься на каждом сценарном повороте. Сериал создавался бесчисленным количеством сценаристов и режиссеров. Такой подход работает, когда проект имеет цикличную структуру (новая серия — новая история). Но «Санни» — сериал последовательный. Героиня ведет свое расследование от этапа к этапу, и для этого у нее должна сохраняться единая структура развития персонажа. Когда эмоциональные качели героини и причинно-следственная связь нарушаются из-за смены авторов, это приводит исключительно к отрицательному эффекту. Второй отрицательный момент — сценарная пустота и поломка правил мира. В фильме есть все возможные элементы для увлечения зрителя: теории заговоров, столкновение с Якудза, трагедия потери, проблемы культуры, конфликты среди родственников и вопросы управления миром. Но этот суп из «сухофруктов» подается как основное блюдо, а не как компот. Сюжет здесь присутствует чисто номинально.
Отдельной нитью выстроена актуальная проблема внедрения роботов с «особым сознанием», призванных заменить нехватку элементов коммуникации из реальной жизни. Однако создатели используют страхи зрителя, забыв о качестве интеграции этого вопроса. Смешно смотреть, когда смертоносный робот на колесиках за весь сериал ни разу не испытал трудности с преодолением препятствий в помещениях или на улице, мощеной кирпичом, не говоря уже про путешествия через дикие лесополосы. Перемещения робота напоминают телепортацию — правила мира ломаются уже на уровне элементарной физики. Или тема с роботом - личным помощником. По сюжету робот игнорирует команды своего хозяина, поступает как ему выгодно (проявляя характер), но в нужные для сценария моменты - полностью отключается от питания, игнорируя события, происходящие в нескольких метрах от него. Сценаристы делают то же самое — игнорируют всю логику истории, выдавая только удобные для себя сиюминутные сюжетные костыли.
Существенным исключением является девятая серия, которая кардинально отличается от всех. Она — единственный цельный элемент всего сериала, потому что полностью создана с учетом изображения ролевых игр японского телешоу, с криками и кривляниями. Серия выдерживает заданный темп и сохраняет внутреннюю логику. Значит, создатели могут, когда захотят, но почему такая серия единственная на весь сериал?
Фундаментальная причина всех этих сбоев кроется в жанровом дисбалансе. Создатели снимают историю на стыке комедии, драмы, научной фантастики и сериала для домохозяек. Взяв за основу японские комедийные шоу, где важно коллективное сопереживание абсурдным ситуациям, они создали мир, который выглядит чужеродно. Ощущение, что перед нами не полноценное кино, а пародия на японскую культуру глазами американцев - остается на протяжении всего просмотра. Проблемы достигают пика, когда баланс детективной части и пародии смещается в сторону развлекательного кино с «серьезным лицом». В этом жанре очень сложно создать драматическую историю. Шоураннеры это учли, но их уверенность разбивается о желание усидеть на двух стульях. Делать полностью абсурдный сценарий они не решились, заготовив себе спасательный плот в виде драматической детективной линии. Именно поэтому вся сюжетная часть перестает работать.
5 из 10
