Кто же ты такая, Грэйс?
Можно ли считать убийцей того, кого побудили на столь бесчувственные действа не внутренние желания, а внешнее физическое и психическое воздействие людей
Такая вот женская доля: Долго терпеть, и молчать, и ждать
Словно дух бессловесный
Прежде чем некий вопрос разрушит те чары молчанья
Вот потому и душа у стольких безвестных страдалиц
Сумрачна и глубока
Подобная рекам подземным, кои по темным пещерам текут
'Тюрьма нужна не только для того, чтобы запирать внутри заключенных, но и для того, чтобы не впускать туда всех остальных'
'Если бы людей судили за мысли, то всех бы нас давно уже повесили'
Что можно ожидать от режиссера фильма 'Американский психопат' Мэри Хэррон, взявшей под себя экранизацию достаточно сильной словесной книги Маргарет Этвуд, только полную и яркую передачу всего спектра эмоций населяющих эту книгу, как и чуткую, практически идеально выверенную съемку, где слова на фоне насыщенных кадров обретают нужный и удвоенный смысл, прочувствывая весь психологический барьер центрового персонажа. Можно сказать, что ей уже на славу удавалась подобная история, игра в кошки мышки в голове у человека, только в первом случае хищник был заранее предопределен, а вот здесь только предстоит узнать ее хищные навыки
Эта история словно капкан впивается в твой разум, заставляя лихорадочно работать мозг в поиске ответов на многочисленные поставленные вопросы, в чьих рассуждениях невозможно пройти только по поверхности, тебя затащат вниз определенные темы и философские уроки, погружаясь в воды спокойной агрессивности. С первых минут данное повествование покажется чем-то невыносимо умным и познавательным, открытым и закрытым, чувственным и бесчувственным, и с каждой минутой оно будет самоутверждаться, дабы прогнать чувства сомнений у зрителя, на каждом шагу будут подстерегать вываленные и спрятанные скелеты в шкафу, жизненные коллизии, сложные, запутанные словно морской узел межличностные и семейные отношения, где главную роль будет играть только драма, идейная, слезная и душераздирающая
В основе сюжета лежит рассказ Грейс Маркс, лестно беседующей с доктором Джорданом о своей прошлой жизни, кем она была и кем в итоге стала, после очередного разговора которая возвращается в тюремную камеру после совершенных убийств, а сам Доктор прибыл к ней с далеких краев для изучения ее как пациента, для своей научной работы, стремясь как можно больше узнать ее как личность и понять ее поступки, приведшие к виселице, но чудом ее обогнув, получив немалый срок тюремного заключения. В каждом ее слове есть своя доля обворожения и философии, она умная, смышленая, красноречивая, приветливая и попросту красивая молодая девушка, которой не повезло с судьбой, она металась из стороны в сторону, от одной семьи к другой, избивающий ее пьяный отец, вечно обзывающие ее скверными именами новые семьи, не видящие в ней человека, а только прислугу, жаждущую выполнять различного рода указаний своих хозяев. Как только она почувствовала родственную связь с другой прислугой, как она ее теряет из-за суровых отношений мира к таким как она, у нее нет того, что она могла бы унести с собой в другую семью, у нее нет своих вещей, нет своего мнения, нет даже дня рождения, она не может его праздновать по той простой причине, что она чужая для всего мира, и порой кажется, что и для нее самой она является сторонним человеком. Ее били, мучили, запирали в тесные помещения и забывали о ее воплях, ее душа медленно прогнивала под слоем отвратительных людей и сказанных в ее адрес слов, окружение создавало для нее свою темницу, в которой способен родится монстр, чаще всего она ходила тоскливая и грустная, а улыбка рождалась только в редких случаях. И с помощью ее слов, и обыгрываний различных ситуаций, акцент ставится так, что ты не испытываешь к ней отрицательных чувств, хоть она в итоге и убила двух человек, зрителей заставляют беспристрастно взглянуть на происходящее с разных сторон, от ее глаз, от глаз доктора и от наших. Та мудрость, которая из нее исходит, подкупает каждый раз и толкает к привычным вопросам - кто же все-таки прав, кто виноват и что делать. И чтобы достичь правильного ответа, коим будет являться правильным только для тебя, необходимо будет проникнуться в сей зыбкий и чертовски сильный сюжет
Игра актрисы Сары Гадон полностью утопает в словах ее персонажа, порой она может молчать, но громко говорить через глаза все то, что она чувствует, создавая такую гармонию и единую связь с поведанными событиями, что хочется аплодировать и даже это делаешь
'Ведь на этом свете доброта на дороге не валяется, и нужно всегда принимать ее с благодарностью'
'Нас обвиняют не в том зле, которое мы сами совершили, а в том, которое другие причинили нам'
И среди нас бродит множество гробов повапленных
Снаружи они кажутся красивыми, а внутри полны костей мертвых и всякой нечистоты
И должны мы беречься самодовольства и не давать угаснуть нашим лампам
Ибо никто не знает своего дня и часа, и мы должны ждать его со страхом и трепетом
И подводя итог, каждый зритель вынесет для себя свой собственный вердикт в раставлении знаков препинания, а именно запятых во фразе 'Казнить нельзя помиловать', и после этого психологического приема можно будет прознать и про вашу так же личность
