Приключения пяти тонн кокаина
Пять тонн кокаина в банках с маринованными перцами едут из Мексики в Калабрию, родину Ндрангеты, самой влиятельной и богатой преступной группировки Италии. Мы, конечно, больше знаем про Каморру и Коза Ностру, но это просто следствие пиара. Те, кто в теме, ставят Ндрангету гораздо выше. И пока эти пять тонн мексиканской дури следуют по назначению, вокруг них вертятся жаркие страсти и люди гибнут пачками.
Причем, по всему свету. Тут и борьба за власть в семье дона Мину, главы калабрийского клана, и разборки мексиканских картелей между собой за влияние на улицах Монтеррея, да еще отряд местного спецназа под предводительством сержанта по кличке Вампир решил сменить род деятельности и вмешаться в несправедливое распределение средств, решив перенаправить потоки в свою пользу, для чего создал из местного отребья настоящую армию. Все друг друга предают и мочат, почем зря. Кто-то из противоборствующих сторон кровно заинтересован в доставке этой партии кокаина, кто-то хочет прибрать ее себе, а кто-то так же кровно заинтересован в том, чтобы она исчезла вовсе.
И среди всей этой вакханалии пытается выжить и сделать свое дело семья брокеров-логистов Линдвудов - папа, его крайне деловая и жесткая дочка Эмма и смертельно больной сын Крис. У них только одна задача - сделать так, чтобы груз попал туда, куда положено ему. На все остальное им плевать. Ничего личного, только бизнес.
Интрига закручена туже некуда. Есть небольшие странности в действиях героев. Например, я так и не понял, для чего одной из группировок калабрийцев понадобилось сделать так, чтобы груз в Италию не прибыл. Перехватить груз - я понимаю. Но зачем они кладут людей пачками, предают всех подряд и вообще затрачивают невероятные усилия только для того, чтобы груз исчез? Кроме как «сценаристам так захотелось» я другой причины придумать не могу.
Есть вопросы и к структуре повествования. Первые серии крайне запутаны тем, что действие скачет не только с континента на континент, втягивая все больше действующих лиц, но и по времени, окончательно все запутывая. Где-то к третьей серии все выравнивается, но появляется перекос в другую сторону. Целые серии отдаются какой-то одной сюжетной линии, а другие в этой серии не упоминаются вообще или даются буквально одной-двумя сценками. Возможно, создатели думали, что это оригинальное решение, но оно, на мой взгляд, более чем спорно. Так же неоднозначен регулярно используемый прием «возвращения на развилку». То есть, идет действие. Что-то незначительное происходит в точке А, где линии действия героев расходятся, но мы следим только за одной, а вторая вообще никак не обозначается, и развилка на время остается незначительным эпизодом. Мы даже не знаем, что это именно развилка. Где-то в середине серии герои попадают в какую-то серьезную передрягу и выхода нет - точка С. Стоп. Действие возвращается на точку А, где события и действующие лица расходятся. Одни герои идут к точке С через свои события в точку В1, а другие - по иной траектории через точку В2, чтобы снова пересечься в точке С, где герой, ушедший второй траекторией, неожиданно оказывается Deus ex machina (Бог из машины) - то есть, своим появлением решает казалось бы неразрешимую проблему героев, шедших к точке С первой траекторией. С одной стороны, вроде бы, интересное решение. Но когда оно повторяется из раза в раз, ты уже заранее понимаешь, что будет. И вместо добавления интриги этот прием начинает работать строго наоборот.
Интрига интригой, но сериал еще и очень плотно набит действием. Причем, не тупым экшном, а именно действием. Действием постоянным, непрекращающимся. Даже когда Крис ищет в сенегальских трущобах лекарство, без которого ему край - это отступление от главной интриги не ослабляет внимание, а, наоборот, подстегивает.
А таких приключений у всех героев будет очень много, причем, самых экзотичных. Потому что действие развивается в очень разных местах - в трущобах Монтеррея, на грязных улочках Уагадугу, в марокканской пустыне среди моджахедов, в порту Касабланки, горах Калабрии, на огромном сухогрузе без навигации где-то в океане и еще много где. Актерская игра на высоте, просто замечательно сыграно. Особенно великолепны Андреа Райзборо и Дэйн ДеХаан, сыгравшие брата и сестру Линдвудов. Во многом благодаря весьма нестандартной внешности.
На КП я поставил восьмерку, потому что промежуточных вариантов там не предусмотрено. Но для самого себя - 7,5. Почему? Потому что вся эта экзотичность локаций и местных особенностей постоянно внушала подозрения, что я смотрю очень круто заваренную клюкву. Слишком уж она отдавала Индианой Джонсом и анахронизмом. Особенно подготовка уличного спецназа в Мексике и жизнь калабрийской мафии - горы, козы, пещеры, лупары и стилеты. И все это в 21 веке? А еще не покидало ощущение технологичности - отлично собранного и идеально настроенного, но все же механизма. Авторы четко нажали на все необходимые кнопочки, не пропустив ни одной. Это очень, очень хорошая работа. Но легкое ощущение пластика все же осталось, как после посещения ресторана молекулярной кухни. Хотя, может я и придираюсь, поскольку изначально сел за просмотр по рекомендации «глянь, как интересно со структурой поработали» и рассматривал все с «мелкоскопом». Возможно, если бы не этот прибор, я бы пластика не заметил. В любом случае, этот сериал имеет полное право стоять на одной полке с «Наркос» и «Гоморрой». Сценарная группа, кстати, чуть не в полном составе перекочевала в «Нули» из «Гоморры» и автор книг-исходников один и тот же.
