После просмотра двух серий, я хотела написать злую, ехидную, полную холодного яда рецензию, и излить на тупиц из HBO всю силу своего презрения. Но, после просмотра третьей серии, в моей слабой женской душе что-то дрогнуло... Теперь, я испытываю по отношению к этому сериалу смешанные чувства...
Начало фильма сильно шибает в нос клюквенной кислятиной. Очевидно, что кастинг проводился в доме престарелых. Семидесятилетняя молодуха Хелен Миррен играет тридцатилетнюю старуху Екатерину! Бабусе подрумянили дряблые щёчки, с помощью разных ухищрений приподняли обвисшие грудки таким образом, чтобы они застенчиво выглядывали из - за корсажа, нарядили в кринолин, и получилось что - то среднее между трансом - пенсионером, и Бастиндой на детском утреннике. Актриса она великая, и эту роль бы ей исполнить в ту пору, когда она была ещё свежа и упруга, как в фильме 'Счастливчик', например, а не сейчас, когда она превратилась в бабушку с курагой. Но это так, мелочь.
Григорий Орлов (малиновый от пьянства Роксбург, обожаю его в 'Рейке'!) показывает на отёчного, одутловатого, словно жаба, проглотившая бейсбольный мяч, пятидесятилетнего Кларка, и сладким голосом гарлемского сутёнёра, произносит: Видите этого юношу? Это Потёмкин!
'Юноша' Кларк мужественно, и безуспешно пытается втянуть щёки, а пару кадров спустя, так же безуспешно, и одышливо, пытается встать на одно колено (брюхо мешает).
Сперва, я решила, что это комедия. Орлов цитирует Фридриха Великого (Пётр III позволил себя свергнуть, словно ребёнок отправленный спать), измождённый Иван Антонович бормочет 'я есмь царь' (настоящий Иван был толст, туп, неграмотен и не знал о том, кто он на самом деле), Екатерина величает Емельяна Ивановича не иначе, как 'мсье Пугачёфф', и выступает за отмену 'рабства'! Да - да! Создатели используют термин slavery, не делая различий между гуманным, толерантным владением неграми, и чудовищным, жестоким, крепостным правом! Голый Потёмкин гоняется за Орловым, императрица говорит своему фавориту - дверь закрой, а то ходют тут разные (царские покои это что - то вроде проходного двора, любой интересующийся может войти, и насладиться зрелищем монаршего секса). Вся эта дичь льётся нескончаемым потоком, и поначалу напоминает какой - то злобный пасквиль.
Но, постепенно, и очень деликатно, создатели показывают подлинную глубину чувств Екатерины и Потёмкина, ту непроходящую нежность, что связывала двух зрелых, искушенных людей, даже после того, как они перестали быть любовниками. Режиссеру и сценаристам удалось показать эту глубокую привязанность, взаимную теплоту, способность сопереживать. Да, Екатерина выведена здесь, как женщина слабая (в плотском смысле), но её подлинное величие заключалось не только в масштабе её неординарной личности, но и в умении находить и приближать великих людей, составивших славу её царствования. Бездарный, спятивший под конец жизни, Григорий Орлов, подавил 'чумной бунт' в Москве, его брат Алексей, пусть и формально, но командовал эскадрой в Чесменской битве, а заслуги Потёмкина широко отражены в этом фильме: начиная русско - турецкими войнами, и заканчивая присоединением Крыма.
Вот и выходит, что непонятно - как оценить это кино? С одной стороны - масса нелепых деталей, вызывающих чудовищную изжогу (измождённая, тощая как швабра графиня Брюс делает Потёмкину ручкой прямо в театре, на виду у всех, сам Потемкин шляется по царским покоям в расстёгнутом мундире, и сыто порыгивает кислой капустой), с другой стороны отражена имперская идея, и историческая канва (в целом!) соблюдена. Сложные отношения Екатерины и Павла, лукавый царедворец Панин с его 'северным аккордом', пугачевщина, фаворитизм, трудолюбие императрицы, встававшей раньше всех во дворце...
Как любая значительная историческая личность, Екатерина не заслуживает однозначной оценки, вполне возможно, что её можно охарактеризовать и так, как это сделано в этом мини - сериале.
