Траст – он как «Все деньги мира», только сериал?
Если вы по каким-то причинам не знаете об инциденте в 1973-м, когда внук нефтяного миллиардера был похищен итальянской мафией, а патриарх семьи Гетти отказался платить выкуп, то вы, возможно, в том числе и пропустили картину «Все деньги мира» Ридли Скотта об этом случае. Что ж, «Траст» Бойла – 10 с лишним часов той же самой истории, однако если там, где Скотт видел хладнокровный триллер, Бойл находит место для мрачной иронии. Неявный пересказ драматических событий заменен на разжевывание материала, Кристофер Пламмер – на Дональда Сазерленда, четырехкратная номинантка на премию «Оскар» Мишель Уильямс – на двухкратную её обладательницу Хиллари Суонк, а элегантный Марк Уолберг – на хитросделанного и немного обрюзгшего Брендана Фрейзера. Как по мне, замена вполне обоснованная и, самое главное, любопытная.
Итак, 10 серий, выпущенные в 2018 году, повествуют о похищении Дж. Пола Гетти III. Его дед, вероятно, самый богатый человек своего времени, отказался платить выкуп за внука. В отличие от однозначной истории «Всех денег мира» «Траст» чувствуется слегка перенасыщенным. В сериале вскрываются детали взаимоотношений членов семьи, быта старика Гетти, а также введено множество новых персонажей, например, многострадальный дворецкий.
Вообще, несмотря на одинаковые предпосылки и сравнения, которые нельзя избежать, проводить какие-либо параллели с творением Скотта нелегко. Имею в виду, история в основе произведений совпадает, но концепты разные. В «Деньгах мира» рассказана история одержимости богатством. «Траст» же возводит богатство в ранг болезни. Ядро картины связано с разъедающим организм капитализмом и, вероятно, безразличием. Экранный Гетти из «Траста» использует богатство, чтобы вершить судьбы, например, сформировать своеобразный гарем и решать, кто из «наложниц» любит его больше. Таким образом, мотивы Гетти из «Траста» противоположны мотивам Гетти из «Денег мира», что, кажется, рождает новое произведение.
Что касается самого похищенного Пола-младшего, то и тут «Траст» заходит дальше. В частности, в сериале подбрасываются несколько любопытных версией, а поколения Гетти символически обыгрываются. И тут тема богатства-болезни проявляется: для младшего Гетти материальные блага и фамилия – такой же недуг, как и передаваемая по наследству генетическая болячка.
Естественно, значительная часть сериала представляет собой вымысел. Драматизация достигает максимума и когда кажется, что «Траст» представляет собой квинтэссенцию стильного сериала, сыщик Флетчер Чейз начинает «ломать четвертую стену» и обращается к зрителю через камеру.
Скорее всего, самый спорный аспект сериала, который, кстати, уже успели осудить всамделишные представители клана Гетти, представляет собой изображение Пола как соучастника собственного преступления. «Траст» оставляет открытым вопрос, было ли это так на самом деле, но, между тем, такая точка зрения имеет права на жизнь. Увы, не совсем понятно, что хотели этим сказать сценаристы. Если рассматривать это за правду, то тогда, вновь повторюсь, в «Трасте» это играет на неоднозначности, а если нет, то это, в свою очередь, ломает драматический потенциал.
Несмотря на то, что «Траст» сосредотачивается на насильственном и трагическом событии, сериал наполнен, я бы сказал, жизнеутверждающим юмором. Юмор, конечно, черный, но вкупе со стильными приемами и местами порицательными комментариями, это придает повествованию интересную изюминку.
Что касается актеров, то Сазерленд вновь превосходен, а для Фрейзера шоу вообще стало настоящим камбэком карьеры. Суонк, однако, как мне показалось, используется не в полной мере, а Харрис Дикинсон отлично перевоплотился в юного Гетти.
Самая история, конечно, не нова, однако диалоги и сильные актеры начисто стирают ощущение deja vu. А в отличие от «Всех денег мира», рассказывающего историю с точки зрения матери Пола, «Траст» использует эпизодический формат повествования и вскрывает инцидент с разных точек зрения и более подробно. В любом случае «Траст» скорее добавляет «Все деньги мира» (или наоборот!), а не копирует или даже не заменяет творение Скотта. Зрители вполне могут поспорить о том, какая из версий более эффективна (длинная или короткая), да и вообще само по себе любопытно видеть, как разные постановщики видят одни и те же события. И, самое главное, Бойл увидел то, что упустил Скотт: что за люди в конечном счете распоряжаются всеми деньгами мира.
7 из 10
