Сам сюжет был интересен при первом просмотре, но то, что осталось в память от фильма, если сказать, что он - один из любимых, будет ли это понятно - стильность фильма.
Попытаюсь объяснить. Книга, сценарий - описывают сюжет, действия героев, монологи - диалоги, но то как они это будут делать, то, что становится зрелищной фактурой фильма, то, на что можно глядеть, выключив звук, органичность героев в их 'созвучии', когда тебя охватывает тихий восторг от жеста, взгляда, паузы, движения, и всё это ни разу не нарушено внутри дуэта Делон - Бронсон. Что это? работа режиссёра, оператора, мастерство актёров? - не знаю! даже не хочу анализировать!
Последняя сцена, когда Пропп прикуривает от спички, зажжённой Барраном: ещё за мгновение до этого... и точным жестом смыкает ладони в том месте, где загорается спичка - как они это делают! ведь обычный жест, как-будто и нет ничего в нём, а меня при первом просмотре они нокаутировали - нет слов! Если есть сцены в фильмах, которые я мог бы вспомнить (такие, как атака в фильме 'Чапаев', обмен разведчиков в фильме 'Мёртвый сезон', танго в 'Запах женщины', уход от своих спутников после приезда в зону в 'Сталкере'), то эта - одна из них.
И конечно же пластика, лёгкость, с которой движется герой Бронсона. Есть эпизод, когда он поднимается по лестнице, у него как-будто в пятках пружинки! точность жестов, в общем, тело, как продолжение мысли.
В фильме 'Однажды на Диком Западе' там обратил внимание на эпизод, в котором герой Бронсона опрокидывает вдову на спину и обрывает у неё на платье кружевной воротник и что-то на рукавах: движения Бронсона, его рука, придерживающая вдову - вроде нет никакого усилия, а К.Кардинале под этой рукой, как под тяжёлой плитой. В фильме 'Пассажир дождя' - как он убирает героиню с дорожки кегельбана, так, как если бы в ней не было веса, ощущение такое, что он мог бы сделать это, слегка схлопнув её снизу.
Возвращаясь к фильму 'Прощай, друг'.
Сюжет? Возможно и он интересен, возможно... вырезанные куски? - возможно... не знаю, для меня в этом фильме не это главное.
На свете существуют, по крайней мере, четыре профессии, заключающие в себе самый высокий гуманистический потенциал — врач, учитель, полицейский и священнослужитель. Но иногда люди, работающие в этих сферах, во-первых, не оправдывают взятых на себя обязательств, а во-вторых (что ещё хуже, наверное), совершают или поступки, которые порицаются как законодательством, так и обществом, или серьёзные преступления.
Фильм «Прощай, друг» повествует о молодом докторе, который вернулся с войны и устроился работать в перспективную компанию… только для того, чтобы вскрыть тамошний сейф, в котором, по его мнению, должны находиться 200 миллионов…
С корабля, прибывшего в Марсель из Алжира, сходят два солдата — американец (Чарльз Бронсон) и француз (Ален Делон). Герой Бронсона — простой иностранный легионер Пропп, а герой Делона — несколько циничный и ироничный лейтенант медицинской службы Барран, который, как он выразился, на войне в Алжире не исцелял раненых, а «собирал калек по косточкам». Пропп давно разглядел в Барране надёжного напарника, и после участия в военных действиях сразу предложил ему хорошее и выгодное дельце, но Барран отказывается и уезжает в Париж, чтобы устроиться врачом в одну из парижских компаний и проводить там медицинское обследование сотрудников. Но главной целью француза, как было сказано, является всё же не выявление тех или иных заболеваний у офисных работников, а сейф, который находится в подвале рядом с его медицинским кабинетом. Пропп тем временем выслеживает Баррана и нагло присоединяется к авантюре, задуманной коварным доктором...
Фильм вышел в прокат аж в 1968 году, но первое, что удивляет — это отсутствие вялости. С первых секунд кадры фильма сопровождает динамичная и интересная музыка. Сюжет довольно сложен, но развивается стремительно и напористо, не оставляя зрителю время на раздумье. Картина содержит много оригинальных и даже странных моментов, а в некоторых эпизодах даже присутствует нелогичность, но фабула картины сохраняется ясной от начала и до конца. Поэтому в целом фильм смотрится без особых умственных и эмоциональных затрат. Актёры играют легко и с юмором, как будто и не играют вовсе, а просто живут…
Фильмы, которые созданы, казалось бы, чисто для развлекательных целей и которые открыто вроде бы как и не призывают зрителей к постижению нравственных и философских законов, порой подталкивают людей к переосмыслению своей жизни, поскольку в такое кино иногда подспудно вкладывается нечто большее, чем просто картинка и забавные диалоги... «Прощай, друг» как раз из таких. И поэтому даже диагональным взглядом можно рассмотреть в данной картине если не шедевр мирового искусства, то что-то приближенное к этому понятию.
- …Кажется я только что вырубил кондиционер.
- Ты знаешь все трюки идиотов до одного.
Все мы привыкли к фильмам о друзьях-напарниках, которые вытащат своего приятеля из передряги, а то и вовсе заслонят от пули. Фильмам, в которых показывается настоящая дружба, преданность, честность, благодаря чему герои подобных кинопроизведений способны свернуть горы («К-9: Собачья работа», «Смертельное оружие», «Новичок»). И это прекрасно. Все-таки если на экране можно увидеть кино о настоящей дружбе, то найдётся ей место и в реальном мире, ну не может быть иначе, верно? Впрочем, это лишь одна сторона медали. Светлая. Темная же сторона заключается в том, что самым близким человеком для героя оказывается его враг («Тренировочный день», «Молчание ягнят», «Без лица»). И тут нет ничего удивительного, ведь кто может знать человека лучше, как не тот, кто намеревается его убить, скорей всего крайне негуманным способом. Вызывает ли подобное интерес? Ну а то как же! Ведь и герой и уж тем более злодей ребята харизматичные (Ну или девчата, тут уж как повезет), а потому порой даже не знаешь кому отдать своё предпочтение. Порой, даже сами создатели кинокартины не знают этого, а потому позволяют «злодеям» взглянуть на мир глазами «героя» («Успеть до полуночи», «Беглец», «Сдавайся и расплатись») и проникнуться к последнему симпатией, отчего происходящее переворачивается с ног на голову, что ввергает зрителя в состояние эстетического шока (Во всяком случае так было со мной, когда я был ребенком). Относится ли обозреваемый фильм к последней категории? Вы знаете – нет. Но он и не похож на вышеупомянутые мной фильмы. «Прощай, друг» держится особняком и одаривает зрителя улыбкой чеширского кота, обещая незабываемое зрелище. Ну что, поверим фильму на слово? Почему бы и нет.
Дино Барран (Ален Делон) только что покинул ряды Французского Иностранного Легиона. Да, безусловно, когда люди дают клятву служить там, то они связывают с легионом свою жизнь и покинуть его могут лишь вперед ногами, но вот ведь какое дело – войны закончились, а держать целый полк дармоедов экономически невыгодно, вот и отпустили молодых людей по домам. Но не о том речь, а речь все же о герои Алена Делона – который в армии был врачом и насмотрелся на ужасы войны до такой степени, что ему от этого стало тошно и противно. Дино Барран всю жизнь хотел помогать людям, а все что он смог сделать в рядах Легиона, так это латать раны на скорую руку и отправлять сослуживцев в очередной безнадежный бой без цели и смысла. Даже деньги, которые были заплачены Дино герою претят, а потому он с чистой душой проигрывает их все в карты и отправляется на встречу новой жизни. Вернее пытается, так как неподалёку притаилось «чудовище злое», что с циничной улыбкой намеренно предложить герою Алена Делона «интересную работу».
Звать-величать чудо-чудесное Францом Проппом (Чарльз Бронсон) и он является мошенником и плутом, для которого вся жизнь – это сплошная лотерея и не важно кто победит, главное принять участие в ней. И этот добрый малый предлагает поучаствовать в одной маленькой авантюре с пятнадцатью неизвестными, которая сулит хороший куш, если конечно кто-нибудь да выживет. Выслушав столь лестное предложение, герой Алена Делона одарил Франца улыбкой, после чего врезал наглецу кулаком, от всей души врезал.
На этом пути героев разошлись и Дино Барран вскоре встречает отчаявшуюся девушку, которая просит героя Делона о маленькой услуги. Всего то и надо проникнуть в хорошо охраняемое здание в сочельник, вскрыть сейф и… положить туда ценные бумаги. Вы не ослышались, в коем то веке сейф надо вскрыть не для того, чтобы оттуда что-то взять, а наоборот чтобы положить. Герой Делона, понятное дело, не в восторге от этого, ведь он намерен жить честно, но с другой стороны девушка явно нуждается в помощи и долг любого уважающего себя мужчины помочь девушке в критической ситуации. Ситуация осложняется тем, что о сейфе узнал Франц Пропп, который каким-то чудом оказался неподалеку и изъявил желание помочь герою Алена Делона. Безвозмездно7 Ну что вы право слова! В сейфе лежит 213 миллионов и герой Чарльза Бронсона намерен эти деньги заполучить, чтобы там себе не думал Дино Барран.
Вот такая история о двух закадычных врагах, которые оказываются в закрытом здание и вынужденные действовать заодно сначала ради открытия сейфа, а затем ради того, чтобы выбраться оттуда живыми и здоровыми, ибо герои в какой-то момент оказываются взаперти в душной и невентилированной комнате без еды и воды. О да, будь перед нами какой-нибудь триллер, то герои картины попытались бы убить друг дружку, а будь это драма – рассказали душещипательную историю своей жизни, но перед нами авантюрное кино. Кино, которое придерживается правила – никаких компромиссов, едет только вперед, а на поворотах вжимаем педаль газа в пол, да так, чтобы у зрителя волосы дыбом встали… Ну хорошо, может быть все не настолько эпично, но кинокартина умудряется держать в напряжение и сохранять интригу практически до самого конца. И не последнюю роль здесь играет то, что герои Чарльза Бронсона и Алена Делона оказавшись в экстремальной ситуации вынуждены действовать как одна команда, но при этом они не перенимают мировоззрение друг друга и не изменяются под действием обстоятельств, как это обычно бывает в подобного рода фильмах. Нет, вовсе нет. Просто оба актера демонстрируют то, что они люди чести и умеют держать слово. В результате этого Дино и Франц начинают испытывать взаимное уважение, а вражда уступает место чему-то новому… возможно дружбе?
Ну а еще стоило бы отметить инспектора Мелутиса (Бернан Фрессон), который встанет костью в горле для героев Делона и Бронсана. При этом инспектору надо отдать должное, он умен, прозорлив, находчив и очень харизматичен. Ну а если бы прикидывался еще и дурачком, то и вовсе сошел за блистательного лейтенанта Коломбо. Впрочем, он и так хорош, умудряясь конкурировать в плане симпатии с двумя ведущими актерами. Не часто такое услышишь о персонаже второго плана, не так ли?
Итог? Увлекательный и стильный авантюрно-приключенческий фильм с налетом детектива. Отличные актеры, закрученный сюжет, а также фразы, что впору растаскивать на цитаты, придают этому фильму свой шарм и по завершению просмотра хочется вернуться в мир Дино и Франца, а разве это не признак качества?
9 из 10
P.S. Трюк с монетами – бесподобен, аж самому захотелось проверить получится ли бросить пять десятирублевых монет в до краев наполненный бокал и не пролить при этом ни капли. Интересно, я один такой?
Немного о том, как научиться отличать друзей от врагов
Фильм Жана Эрмана по сценарию Себасьтьяна Жапризо «Прощай, друг». Фильм так же известен под названиями «Техника ограбления» и «Два грязных подонка».
Если в двух словах о фильме, то можно с уверенностью сказать, что это не просто изысканный детектив, а детектив, переходящий в жёсткую драму. Драму обыкновенного человека, в чёт-то слабого, мятущегося, ошибающегося, а в чём-то и сильного, способного верить, и способного по истинно человеческие чувства.
Жан Эрман, /есть ещё транскрипция фамилии, как Херман/, французский режиссёр и писатель. Публиковался под псевдонимом Жан Вотрен, /как писатель был отмечен Гонкуровской премией/. Отметим однако и то, что ни одна из книг Вотрена до сих пор не переведена на русский язык.
Себастьян Жапризо, настоящее имя Жан-Батист Росси, французский писатель. С шести лет остался сиротой, учился в Сорбонне, в семнадцать лет написал первый роман, работал в кино, /снял два короткометражных фильма/.
Это начало книги, /сценария/ по которому снят фильм..
На дно до краёв наполненного стакана падает монетка. А с корабля, прибывшего во Францию с Алжира, /с войны/, вместе с такими, как сам по трапу спускается военврач Дино Барран, /Алени Делон/. Из толпы Пвстречающих его окликает девушка, Изабелла, /Ольга Жорж-Пико/, которая ищет знакомых с парнем по имени Моцарт. После чего мы знакомимся и с бывшим легионером Францем Проппом, /Чарьз Бронсон/, который предлагает Баррану выгодную поездку в Конго. Ни о чём не договорившись, наоборот Пропп и Барран расходятся, а вечером в баре судьба снова сводит Баррана с Изабеллой.
Но, как мы знаем, ничего просто так не случается, и любому шагу предшествует вот такая, или другая часто случайная, /а то и не случайная/ встреча. Но, упустим намного экранного времени, и перенесёмся в душный повал банка, где Проппу и Баррану предстоит вскрыть, /или не вскрыть/ сейф. Но это не всё, двум совершенно противоположным людям, /не испытывающих друг к другу симпатии/, предстоит найти общий язык, хотя бы для того, чтоб выбраться со смертельной западни. Вот так изысканный детектив плавно переходит в жёсткую драму.
Риск благородное дело, но кидать в стакан монетки одно, а кидать монетки вдвоём другое, /точнее даже не кидать, а прибрать денежки к рукам/. Тем более, когда твой визави, видит благородство не в столько риске, сколько в состоянии души. Как бы ты ни был хитёр, это не тот случай. В нашем мире хитрость если не порок, то явно и не достоинство, так же как и порядочность. Ты копаешься в себе, в своих достоинствах и недостатках, в то время, как нам не хватает простого счастья, фарта, нет друга способного рискнуть. Бескорыстно, честно, по мужски. Не хватает романтики, романтики сотканной из суровых жизненных будней.
Но не подумай, что всё так просто и сейф с деньгами отходит на второй план. Не отходит.
И очередная монетка падает в наполненный до краёв стакан.
А это значит что, кроме того, что мы станем свидетелями зарождения настоящей мужской дружбы, нам ещё предстоит разгадать хитроумную загадку, кто, зачем и почему разработал операцию с ограблением.
Каждый уважающий себя киноман обязан посмотреть фильм «Прощай, друг», снятый режиссером Жаном Херманом по сценарию Себастьяна Жапризо. В этом триллере молодой Ален Делон разговаривает на английском языке, дерзит самому Чарльзу Бронсону и, кажется, не боится ничего. Между героями-антиподами зародилась нелюбовь, когда они еще служили в иностранном легионе. Подобно лермонтовским Печорину и Грушницкому, француз Дино и американец Франц должны были столкнуться на узкой дороге. Иначе бы не произошла весьма необычная и даже в каком-то роде экзистенциальная история о двух заклятых врагах.
Сюжет фильма динамичен и интересен. Судьбы бывших сослуживцев соединит случай, связанный с большими и очень большими деньгами, находящимися в сейфе. Оба героя окажутся в одном месте, чтобы сорвать свой куш. Это будет настоящая камерная обстановка, в которой Бронсон и Делон покажут все свои актерские таланты. Потрясающая игра на уровне жестов, взглядов, слов. Чего только стоит хитрый прищур знаменитого американца. Но и молодой француз не останется в долгу и исполнит свою роль так, что она запомнится навсегда. Дуэт получился великолепный.
«Прощай, друг» состоит из нескольких частей, связанных с героями Бронсона и Делона. Зачин – знакомство американца и француза и начало конфликта, далее их жизнь по отдельности после лагеря и новая фатальная встреча. Сцены, в которых Дино и Франц пытаются открыть сейф, подобрав нужный код, сняты правдоподобно. Преступники сильно рискуют, чтобы не попасть в охранные ловушки, чтобы их не заметили полицейские, которые дежурят в здании.
Находясь в замкнутом помещении, ощущая всем телом экзистенцию приближающейся смерти, враги постепенно открываются и рассказывают о себе то, в чем никогда бы не признались, если бы не такие обстоятельства… Еще вчера они не могли дышать одним воздухом, а уже сегодня, возможно, станут лучшими друзьями. Криминальная линия фильма сменяется драматической, когда грабители обяжутся не сдавать друг друга. Иногда одно слово дороже самого денежного сейфа в мире. Сдержат ли свои обещания герои? Кто знает…
У Хермана получился настоящий детектив с необычным сюжетом и прекрасной актерской игрой. В фильме будет много сюрпризов для взломщиков, от этого история станет еще интереснее. Да и загадочные женщины Дино не только украсят его жизнь, но позволят по-другому посмотреть на некоторые вещи или просто-напросто открыть глаза.
Роскошная очень точная экранизация романа Себастьяна Жапризо «Прощай, друг». Это история приключений двух ветеранов, типичных представителей очередного «потерянного поколения» (на этот раз - войны Франции в Алжире). На протяжении фильма наши герои предстают одинаковыми с виду людьми в форме, потом – антиподами, затем – преступниками, жертвами и, наконец, друзьями. У них разные мотивы, но есть общее – мощный внутренний стержень. Сюжет же крутится вокруг сейфа, в который надо положить украденные деньги. Странно? Это только цветочки!
— Да разве это деньги? Это жалованье.
Триллеры с авантюрами, подставами и блефом всегда смотрятся хорошо. Мужчины, способные держать слово, признавать свои ошибки и не ломаться при первой неприятности, - герои на все времена. Именно таков фильм «Прощай, друг», именно таковы герои Алена Делона и Чарльза Бронсона. Один играет военного медика, другой – десантника Иностранного Легиона.
— Скажи, док… Как мы выйдем отсюда во вторник утром?
— Ногами вперед.
В этом фильме есть явные сюжетные натяжки. Взять хотя бы эпизод с импровизированным факелом, дым от которого почему-то упорно не чувствует охрана. Но когда история захватывает, рассказчику можно простить желание преувеличить и даже приврать. Это, кстати, даже вполне вписывается в стиль поведения главных персонажей.
— Ты держишь слово?
— Нет.
— В таком случае, дай мне его.
Единственно жаль: теперь подобных фильмов не снимают.
P.S. «Барран слышит, как двери лифта закрываются, и он уходит наверх. Тогда он вдруг обращает к Мелутису оскаленное, как у хищного зверя, лицо, выражающее и горечь, и надежду, и непокорство одновременно, и под изумленным взглядом ничего не понимающего старшего инспектора теперь, когда все завершилось, уже он издает клич Проппа:
— Йеа-а-а!
И знаете что? Мелутис как в воду глядел.
Спустя некоторое время они встретились и начали все снова. Только на этот раз сейф оказался полон, и у них получилось».
Фильм подкупает простатой сюжета. Никаких хитроумных планов как в 'Одиннадцать друзей Оушена'. Проникнуть в помещение и вручную подобрать шифр к сейфу. Но везде не без сложностей.
Делон часто снимается в фильмах о дружбе: взять хотя бы 'Красный круг', 'Смерть негодяя'. Наверное, эта тема ему близка.
Следует отметить дуэт Делон - Бронсон: два великих актера, сыгравшие свои лучшие роли в 60 – 70-х годах, и этот фильм не исключение.
'Прощай, друг” – это, прежде всего фильм, который является образцом яркой актерской игры. Когда во главе всего стоят два настоящих столпа кинематографа: Ален Делон и Чарльз Бронсон. Перед просмотром, кинув беглый взгляд на каст, уже тогда становится понятно, что из-за наличия двух этих людей скучать не придется совсем. А уж во время действа складывается четкое мнение по поводу того, что без Делона и Бронсона это вообще была бы совсем другая история, и она должным образом не завораживала бы, не заинтересовывала.
Но и картина Жана Хермана помимо этого может похвастаться еще и своим сюжетом по мотивам одноименной книги Себастьена Жапризо. Где напряжение становится просто частью всей эмоциональной составляющей, превращая двух основных персонажей в заложников одной непростой ситуации, которая больше запутывает, нежели дает какие-то ответы, тем самым предлагая зрителям взяться за решение формулы с десятками тысяч комбинаций, пока Дино и Пропп будут ломать собственные головы над нелегким вопросом.
Возвращение из Алжира, где военные действия поостыли, а кругом в свои права вступило новое явление под названием – сексуальная революция, когда все рамки разрушались, а люди стремились поддаться общему потоку, открывая сокровенные желания, раскрепощаясь. И теперь во всем этом военный доктор Дино и десантник Пропп толком не могут понять, куда им себя деть, таким образом, оказываясь втянутыми в легкой руки авантюру, в которой одному уготована роль подставной куклы, другой же во всем может винить лишь волю недоразумения.
На протяжении всего фильма происходит борьба двух основных персонажей, оставляя все остальное позади себя, окрашиваясь то в психологическую, то в физическую. Попеременно Ален Делон и Чарльз Бронсон меняются в своих лидирующих позициях, где-то выходя вперед, где-то сравниваясь, где-то начиная отставать, и посему у зрителя всегда есть выбор, в пользу кого отдать свое предпочтение. Другое дело, что оба актера очень хороши в личных перфомансах: Бронсон – это симбиоз опыта и одновременного нахальства своего персонажа, Делон – слияние красоты, молодости и стремления.
А уж, сколько детище Хермана дарит запоминающихся моментов, один из которых с мастер-классом в виде монетного фокуса в стакане с водой на спор со стороны Бронсона (и он стал просто кладом для киноманов). А рядом суетятся актрисы Ольга Жорж-Пико и Брижит Фоссе, способные стать как предметом “фишек” Проппа, так и затмить блеском своей привлекательности кого угодно. Но основа-то в одном: все те же деньги, что вводили в помешательство, безрассудство и будут продолжать это делать, уступая лишь искреннему крику героя Чарльза Бронсона: “Yeaaah!”, - исправно поддерживающего положительный настрой.
Что общего между Ватерлоо, плакатом с надписью «tous ensemble», цифрами шесть-один-пять, победным возгласом «Yeee!», незнакомкой в леопардовом платье, пустой ячейкой револьвера, мешком Санта-Клауса и Моцартом?
Всё это тщательно перемешанные детали одной классической французской головоломки под названием «Прощай, друг», замечательного представителя той киноэпохи, когда форма не превалировала над содержанием, когда не было спецэффектов и дорогой рекламы, а в цене были главным образом интересные истории. Обогащенный шикарным дуэтом Делон-Бронсон (или Бронсон-Делон), данный киноребус обладает исключительно выигрышной формулой дозировки важной информации, не дающей раскрыть карты заблаговременно, благодаря чему сюжет становится довольно непредсказуемым, вмеру загадочным и в высшей степени увлекательным.
Сколько монет можно опустить в до краёв наполненный стакан, не пролив жидкость? Кажется, что одну-две, но это только иллюзия. Реально можно погрузить в условный резервуар 5, 6 и даже 7 металлических единиц, так и не достигнув критической точки. Конечный результат непредсказуем, потому как зависит от многих факторов – номинала монет, вязкости жидкости, качества краёв стакана, но самое главное – от мастерства исполнителя эксперимента.
Подобно одному из героев, необычный опыт раз за разом проделывает автор ленты - режиссер и сценарист Жан Эрман. Его работа словно прозрачный резервуар, меняющаяся жидкость в котором есть атмосфера фильма. Бросая в неё новые факты действительности как монеты в воду, он постепенно нагнетает напряжение, заодно заставляя с неподдельным интересом наблюдать за своими манипуляциями. И когда кажется, что всё, критическая точка достигнута и выхода из сложившейся ситуации (кроме катастрофического) просто нет, то вспоминается фраза Наполеона: «В моём словаре нет слова ‘невозможно’» и … бац, выход находится. Странный, но захватывающий эксперимент продолжается дальше и все в ожидании очередной монеты.
Каково время, необходимое на взлом 7-значного кода сейфа «в лоб»? Если вы не Итан Хант, то вам понадобится в среднем 10 секунд на проверку каждой, то есть в худшем случае 2778 часов или 4 месяца непрерывной кропотливой работы. Важно учесть время на сон, еду и другие надобности. Также не последнюю роль играет окружающая обстановка и фактор случайности. Но в основном, искомое время зависит от исходной информации, имеющейся у вас.
Чем подкупает картина, так это вниманием к деталям, создающим иллюзию не художественного замысла, а реальной жизни и являющихся подлинным залогом веры в события, показанные на экране, ведь именно знание мелочей, любовь и внимательность к ним отличают настоящую историю от вымышленной. Такое редко увидишь в мейнстриме с его глобальными проблемами, да и в современном кино в целом. Аналогичного эффекта добился Квентин Тарантино через диалоги - когда киногерои, говоря о всякой ерунде, постепенно обретают жизненность. В картине Эрмана ничего не подразумевается, ничто не упускается из виду. Режиссер-учёный загнал своих героев в сложнейшую ситуацию, расставил камеры-микроскопы и начал пристально изучать поведение подопытных, скрупулёзно фиксируя на плёнку мельчайшие подробности. В результате мы видим историю «от и до», честную, «без дураков», дающую возможность представить себя на месте её действующих лиц.
Возможно ли, что две одинаково заряженные частицы не оттолкнут друг друга? Притянутся вопреки законам физики, образуя единое целое? Вероятность такого развития событий близка к нулю и её можно сравнить разве что шансами возникновения некой исключительной ситуации, в которой частицы смогут взаимно преодолеть свои силовые поля и «притереться» друг к другу, установив равновесие.
Невозможно не заметить и пройти мимо темы дружбы, которая яркой вывеской вынесена в название картины. Два героя, две харизматичные личности, но две противоположные натуры. Один – нагловатый и беспечный авантюрист, бравирующий с улыбкой на лице и живущий в своё удовольствие. Другой – хмурый и замкнутый индивидуалист, серьёзный ко всему и холодный ко всем. Они едва знакомы, разных возрастных категорий, а их интересы и понятия о жизни практически не имеют ничего общего. Но судьба распорядилась так, что их всё-таки связала крепкая мужская дружба, пропахшая потом и порохом, и связующим звеном послужила та самая исключительная ситуация, ставшая им и огнём, и водой и медными трубами.
Что означает 1+4+1? Ответ таков: жили в железном доме шесть братьев, один пропал без вести, четыре заперлись на складе, последний брат долго сидел дома, но не выдержал одиночества и пошёл прогуляться.
Если не знать об одноимённом произведении французского мастера детективного романа Себастьяна Жапризо, то жанр фильма Жана Эрмана долгое время остаётся неопределённым при просмотре – в диапазоне между авантюрно-приключенческой драмой и остросюжетным детективом. Жанровый коктейль разбавляют эпизоды в стиле французских остросюжетных лент тех лет, будь то немного наивный, но живописный мордобой или без лишних слов бросающиеся в объятия героя-любовника красавицы. И уж совсем путают карты элементы триллера в духе «С широко закрытыми глазами» с таинственным обществом и эротическими играми. Только концовка расставляет всё на свои места, окончательно отдавая предпочтение формуле классического детектива.
«Прощай, друг» - кино той редкой категории, когда любой синопсис может считаться спойлером, поэтому в идеале оно должно быть отсмотрено в полном неведении о его сюжете, лишь тогда эффект от лихих поворотов и монументальности замысла данной истории будет максимальным.
Военный медик Барран (Делон), по просьбе подружки своего погибшего друга отправляется работать доктором, где в соседнем кабинете находится сейф, в который он должен положить ворованный бумаги. За Барраном, чувствуя что-то неладное, начинает следить опытный военный Пропп (Бронсон), зарабатывающий себе на жизнь воровством, мошенничеством и другими нелегальными делами. Барран и Пропп между собой, мягко говоря, не ладят, однако волей судьбы остаются заточёнными в помещении, где находится сейф. Проторчав там несколько часов, находят общий язык и вместе пытаются выбраться от туда. Догадавшись, что их подставили, Барран пытается узнать всю правду о даме, которая и предложила ему этим заняться. А Пропп, тем временем, прикрывает новоиспечённого друга от полиции.
Мне очень понравилась игра актёров: чего стоит один Бронсон, но и Ален Делон, конечно то же хорошо. Но вот сцены драк, оставляют желать лучшего. Я конечно понимаю, что в те времена были проблемы со спецэффектами, но такие неестественные звуки ударов и сами движения актёров эти моменты, это никуда не годится.
Фильм довольно интересный, но всё-таки сюжет местами перекрутили, местами не докрутили, а фишка, что не смотря на сомнительную дружбу честь остаётся честь, слишком незначительной смотрится в двухчасовой ленте.
