Очередную неудачу терпит и Даррен Линн Боусман, добивающий свое творение нелепейшей развязкой, как контрольным выстрелом. Так что никакое визуальное буйство его уже не может спасти.
Для западного зрителя (и иного отечественного) взятый Стоуном со товарищи ракурс, наглядно демонстрирующий искусственность и несостоятельность «единой украинской идентичности», выстраиваемой на основе галицийских мифов, может стать настоящим откровением.
В «Абсолютной власти» смеяться не над чем, а вот зевота вновь вероломно о себе напоминает. И у отличной игры Рэдклиффа отогнать ее не получается.
Размах, брутальность и бескомпромиссность изображения военных действий действительно делает «По соображениям совести» новой вехой в истории военного кино, каковой стала в свое время работа Стивена Спилберга. Только у Гибсона гиперреалистичное изображение кровавой мясорубки достигает поистине дантовых масштабов
История мамы-шарлатанки и двух дочерей, которых погубила купленная в магазине деревянная безделица, очень неплохо смотрится как семейная драма в стильных декорациях 50-х годов прошлого века. Лишь с середины начинает все стремительнее наращиваться количество скримеров — так, что к концу просто не успеваешь их предугадывать, а сюжет приобретает узнаваемый оттенок бредовости.
Наверное, заядлым любителям сосредоточенного побивания людей и предметов кулаками под неизбывный русский рэп (без него вообще никак, дело известное) фильм режиссера Нурбека Эгена может показаться не самым бестолковым способом провести время. Но и они должны быть готовы к необходимости стойко и без жалоб выслушивать ту банальную чепуху, которая здесь заменяет функции диалогов.
Несмотря на наивность, тенденциозность и спорность многих ответов Майкла Мура, те вопросы, которые он задает и то, как он их формулирует, делает его творчество настоящим достоянием — не национальным, а планетарным.
Стоит ли осуждать довольно бодрый (пусть даже эпизодически) американский боевик за излишнюю легкомысленность? Пожалуй, не стоило бы, если бы он сам в самый неподходящий момент не пытался скорчить серьезную мину и не начинал что-то назидательно бормотать.
В какой-то момент «С вещами на вылет!» пытается прикинуться классическим французским «бадди-муви». Стоит ли говорить, что от всеми любимых комедий с Ришаром и Депардье или де Фюнесом и Галабрю он так же далек, как Кабул от Парижа.
«Ученик» вовсе не приглашает поразмышлять о проблемах нынешнего российского общества, как утверждает его автор. Вместо этого зрителю дается возможность распалить свою озлобленность.
На этот раз режиссер и его команда явно старались сделать что-то по-настоящему забавное, стильное, эпатажное и гротескное. Можно ли их винить в том, что успех этого мероприятия был обречен на провал? Понятное дело, можно. И нужно.
Увы, Хэнксу теперь куда больше к лицу роли стареющих коммерсантов и пожилых заслуженных летчиков, чем крепких холостяков-плейбоев. Однако даже не вполне в своей тарелке Хэнкс остается Хэнксом, и если бы не он, смотреть всю эту ерунду было бы почти невозможно.
Трогательная рефлексия автора о детстве, отнюдь не беззаботном, но очень светлом, мало кого оставляет равнодушным. И недаром это приглашение к созерцанию принимают многие: а вдруг разглядишь наконец что-то, чего тебе все это время так не хватало.
Вся смысловая нагрузка «Нерва», сводящаяся к морали: «дети, не засиживайтесь в онлайне, технологии могут быть опасны», настолько навязчива, что ее для усиления эффективности оставалось только пустить вместо финальных титров.
Помимо того, что «Сноуден», как и положено картине Оливера Стоуна, — байопик хороший и крепкий, это еще и очень нужный фильм.
В «Капкане» порождаемое человеческими слабостями зло не скрывается за мистическими образами, представая в своей обыденной мерзости. И самой страшной из них, как и в «Фортитьюде», оказывается банальная алчность — такая же исступленная, как и в другой набитой снегом и трупами вселенной — «Фарго».
История рассказана легко и за два часа совершенно не успевает надоесть. Молодой дуэт Майлз Теллер — Джона Хилл под чутким присмотром Брэдли Купера убедительно разыгрывают историю, повествующую об опасности непомерных амбиций, которые могут обойтись слишком дорого.
На вопрос: «Зачем я это посмотрел?», которым задаются большинство посмотревших новый фильм Бекмамбетова, можно ответить: «Теперь вы видели, пожалуй, самый смешной финал в истории пеплумов (если таковым не считать «Житие Брайана по „Монти Пайтону“)". А вот на вопрос: „Зачем они это сняли?“ нам, наверное, не ответит никто.
Если South Park и некоторые другие мультипликационные ситкомы делают ставку на качество юмора, остроту, глубину и оригинальность, «Сосисочная вечеринка» пытается взять зрителя нахрапом, заваливая его бесконечными и бесконечно предсказуемыми пошлостями.
Режиссер словно говорит зрителю: «За логичностью повествования, нуарной дымкой и глубокомысленной серьезностью вам — к Нолану с его трилогией. А мы здесь упоенно валяем дурака. Если хотите — присоединяйтесь». И, надо признать, порой «отряду» удается делать это с обаянием и драйвом.
Внешняя стабильность и незыблемость традиций, какими бы оторванными от реальности XX и XXI века они ни были, позволяют англичанам сохранить достоинство даже тогда, когда они занимаются саморазоблачением.
Такое впечатление — «снято для галочки» — производит и весь фильм. Биография Джесси Оуэнса, несомненно, достойна большего.
Творческий арсенал Сэндберга до карикатурности шаблонен: психбольница, сумасшедшая мать, напуганный мальчик, его бесстрашная сестра, старые «страшные» фотографии, «загадочные» надписи мистического происхождения, изуродованные детские рисунки, сбитая с толку полиция, зловещий шепот, ходульный недосаспенс и — да-да — бесчисленные однообразные скримеры.
«Гений» создан безусловными мастерами. И результат их труда, несомненно, получился достойным.
И без того довольно беспомощная вселенная, созданная на основе романов Блейка Крауча, лишившись книжной опоры, стала с ошеломляющей скоростью деградировать, моментально проделав путь от плохого сериала до жалкого убожества.
