Сколько бы кто ни говорил о том, что технологии все больше замещают нам реальную жизнь, screen life — прекрасное свидетельство того, что от киберпанковой антиутопии мы еще достаточно далеки. Впрочем, потому «Поиск» и выпрыгивает порой за эти жесткие рамки, что в них убедительному детективному триллеру слишком тесно.
Больше все это, конечно, напоминает «Исчезнувшую» Дэвида Финчера — настолько, что порой выглядит как сознательная карикатура. Довольно, впрочем, удачная.
Центральная интрига последних фильмов мира «Заклятия» (чем-чем, а непродуманностью не грешившего) сводится к абстрактному и банальному объяснению. И от мрачной красоты, которой это объяснение обставлено, сожаление только удваивается.
Режиссер Ромен Гаврас, сын знаменитого Коста-Гавраса, по собственному признанию, хотел снять «полную противоположность традиционных картин о гангстерах». И снял традиционную криминальную комедию. С неба звезд не хватающую, но и отвращения не вызывающую.
«Ноябрь» может порадовать русского зрителя одновременно и всеразличной невиданной небывальщиной, и приятным чувством смутного узнавания. Противоречия тут никакого нет, ведь финно-угорский мир для нас чужим никогда не был. Что, однако, никак не ослабляет впечатления, которое производит бесовщина, пронизывающая все пространство ленты
Хозяин Овального кабинета предстает эдакой помесью Гомера Симпсона с Питером Гриффином и Стэном Смитом — в целом добродушным, но в силу своей инфантильности небезопасным главой большой семьи и крупного государства, которого просто лучше подальше держать от острых предметов и ядерной кнопки.
«Днюха!» энергично и безо всякого стеснения эксплуатирует художественные методы крыжовниковского быдлогиперреализма, лишь украсив его более забавными репликами и запихнув их в ставший теперь модным в компании Тимура Бекмамбетова формат screen life.
Попытки сделать из «Зла» что-то осмысленное весьма и весьма неуклюжи, а общая клишированность ленты не оставляет ей ни одного шанса претендовать на звание выше, чем «унылая посредственность».
Симулякр без прошлого и мотивации таковым и остался, получив в свое распоряжение несколько набивших оскомину приемов, надерганных из других франшиз.
Cериал упорно, с рыцарской стойкостью отказывается развлекать зрителя чем-то, помимо аскетичных порций брутальных заруб и суетливой погони за Святым Граалем, достойной какой-нибудь книги Дэна Брауна. Сочувствовать же и симпатизировать кому-то из этих вечно хмурящихся и ноющих господ и дам довольно тяжело.
В меру симпатичный и совершенно непритязательный продукт, вполне годный для того, чтобы потратить на него несколько часов в рамках субботник и воскресных «отходняков».
Сериал — это такая бредовая фантазия перепуганного норвежца на тему «Что будет, если США перестанут нас защищать». Известно что: коварные соседи из Евросоюза отвернутся и предадут, а злая Россия во главе с Ингеборгой Дапкунайте тут же нападет и оккупирует!
Джонатан Нолан и Лиза Джой, мариновавшие публику насколько избитыми, настолько и сомнительными истинами в течение десяти с гаком часов, все это время готовили кое-что по-настоящему грандиозное. Разжевав как следует нехитрую мысль оригинального фильма 1973 года, они, наконец, сделали резкий скачок вперед, погрузив бескрайний мир пыльных прерий, населенный андроидами, в настоящее киберпанковое безумие
Проведя нас по печально-ироничной и очень пестрой панораме ирландского бытия, сюжет в конце делает резкий разворот, доводя градус жизнерадостного безумия и задорного идиотизма до высот, покорявшихся прежде разве что Гаю Ричи. И убедительно доказывает вечную неопровержимость старинной формулы «Два дебила — это сила».
Для передачи хотя бы трети неизбывной жути, переполняющей «Террор» Симмонса, требуется солидный хронометраж. И недавний одноименный телесериал это продемонстрировал с грустной наглядностью: десяти эпизодов, вышедших на телеканале AMC, оказалось явно недостаточно.
Картина Малгожаты Шумовской вовсе не плоха, она по-своему обаятельна, отнюдь не бессодержательна и местами довольно остроумна. Но до полноценного высказывания недобирает, предпочитая в основном ядовито хихикать и злобно сверкать глазами.
Хулиганское произведение, полное самой откровенной обнаженки и демонстративно плюющее на все условности, похоже не столько на экспериментальный фильм, сколько на невероятно длинный музыкальный клип или чрезмерно амбициозный видеоблог.
Издевательски пустая и совершенно несмотрибельная фестивальная драма, в довершение ко всему — уж не сочтите, пожалуйста, за спойлер — не заканчивающаяся ничем.
Это — официальный ремейк «Майора» Юрия Быкова, о чем особо сообщается во вступительных титрах. И то, насколько органично идея российского режиссера смотрится в американских декорациях, свидетельствует об универсальности быковских надрывных гуманистических работ
Фильм датчанина Андерса Хансена на фоне «Голоса монстра» выглядит не просто вторичным, но второсортным клоном.
Пространство для творческого маневра способна открыть нехитрая и лежащая, казалось бы, на самой поверхности идея, оказавшаяся в умелых руках.
Если б не подкачал сюжет — типично для жанра дурацкий, полный натяжек, несуразностей и лишних персонажей, вызывающий массу вопросов и порождающий ворох комичных предположений, может быть, было бы совсем хорошо.
Крепкий боевик в руках создателя первых двух частей причудливой хоррор-вселенной «Хостел» обрел большую брутальность и натуралистичность, в диалогах прибавилось юмора (порой — достаточно удачного), а в фигуре главного героя, в начале истории даже не умеющего держать пистолет, — человечности.
При простой фабуле и нарочито аскетичной подаче все, что нужно для того, чтобы эксперимент можно было признать успешным, — населить произведение интересными и убедительными героями. А с этим Содерберг проблем никогда не испытывал.
Бессодержательный фильм про девочек-подростков и их родителей, снятый для девочек-подростков и их родителей взрослыми женщинами
