«Трамбо» — хороший байопик и действительно событие в американском кино. Он рассказывает о том, что в Штатах вспоминают отнюдь не часто — и явно стремится к объективности. О потраченном на него времени вы не пожалеете. Но будьте готовы к легкому чувству неудовлетворенности после просмотра.
В новом шоу юмора оказалось не так много, как можно было ожидать (хотя его все равно предостаточно — причем такого же отличного качества), потому что его создатели сосредоточились на попытке передать личную драму персонажа, усложнить и углубить его. И это им, безусловно, удалось.
Основной посыл картины прост: зло вокруг нас, и прятаться оно может в ком угодно, даже там, где его быть не должно в принципе. Изложена же сия нехитрая истина в такой унылой оболочке, что задремать на ее показе рискуют даже те, кого не смогла усыпить идущая в соседнем зале «Игра на понижение».
Неадекватные изменения в сценарии, неуместное смягчение шокирующих эпизодов, бесстыдная эксплуатация до комичности наивных скримеров, дешевое заигрывание с сентиментальными и жаждущими справедливого возмездия зрителями, доводящее рассказ почти до хэппи-энда — все это превращает сюжет одного из самых примечательных хорроров последних лет в чернушный анекдот.
Свинью фильму подкладывает маловразумительный сценарий — даром, что «основанный на реальных событиях». Его нескладность в конце концов сводит все режиссерские усилия на нет, причем задолго до того, как наступает развязка, предсказуемо оказывающаяся смехотворным пшиком.
Бесконечные кривляния главного героя, изображающего пробуждающуюся в мужском теле женственность, очевидно, призваны умилять, но вместо этого вызывают чувство неловкости, а то и раздражение. Те же эмоции порождают и поступки остальных персонажей (кстати, судя по всему, сильно отличающихся от своих реальных прототипов).
Самым пронизывающим восклицанием в фильме остается возмущенное: «Могут погибнуть американцы!», звучащее на фоне непрекращающихся смертей ливийцев.
Наверное, американские киноделы должны почувствовать себя униженными: никому не известный англичанин утер им нос на их же поле, поставив своего первенца в один ряд с такими шедеврами, как «Железная хватка» и «Джанго».
Наверное, очередная картина Дэвида О. Рассела с его любимым набором актеров, могла бы показаться забавной, если бы ей удалось стать пародией на популярные в последнее время киноадаптации историй успеха. Однако иронии здесь не хватает катастрофически.
«Омерзительная восьмерка» не способна вызвать какие-либо эмоции, отличные от восторга.
Творческую деятельность Лемми собирался заканчивать в 2048 году, а секрет своего долголетия при мощнейшей нагрузке на здоровье формулировал кратко: «Не умирать». Этим мрачноватым и быстро узнаваемым юмором пронизана вся картина.
Особенно продолжение «Рика и Морти» радует любителей «Футурамы». Закрытое в том же 2013 году шоу о приключениях космических курьеров моментально обрело более чем достойного преемника.
Основанная на книге Узодинмы Ивеала тяжелая история, далеко выходящая за рамки даже такой непростой темы, как дети войны, рассказана Фукунагой мастерски и без лишних сантиментов.
В общем, совершенно необъяснимых допущений в «Оккупированных» — полно. И все подчинены одной цели — нарисовать мир, в котором не США, а Россия претендует на глобальное лидерство, — и нарисовать его страшным. А для этого достаточно прибегнуть к традиционному инструментарию «холодной войны»
Есть здесь и более-менее связный сценарий, и хорошие актеры, и понятная авторская задумка. Недостаток смешных шуток — не проблема, уж это давно перестало казаться нам обязательным условием для комедий. Проблема — совсем в другом, а именно — в реализации задумки.
Проблемы «Шестерки» начинаются именно там, где их и ожидаешь встретить в фильмах такой категории — в сценах, где их создатели пытаются шутить.
South Park давно перестал быть тем, чем он был еще несколько сезонов назад. И это вовсе не мешает ему оставаться одним из самых примечательных явлений американского телевидения.
«Костяной томагавк» позиционируется как смесь вестерна с фильмом ужасов, чем и привлек внимание ценителей всякого рода «альтернативного кино». Беда в том, что со смелым экспериментом Цалер явно не справился — даже опыты по скрещиванию мира Дикого Запада с темой НЛО в дурацком фильме «Ковбои против пришельцев» выглядели не так несуразно.
Дебют режиссера, доселе отметившегося лишь прескверной телевизионной экранизацией пьесы Александра Вампилова «Прошлым летом в Чулимске» (которая прежде была с куда большим успехом перенесена на экраны Глебом Панфиловым), оказался весьма впечатляющим.
Даже самый интересный персонаж фильма — собственно, «училка» — несмотря на свою кажущуюся целостность позволяет себе заявления, не поддающиеся разумению.
Вскоре о четырехсерийном высокобюджетном недоразумении, снятом по произведениям Сьюзен Коллинз можно будет благополучно забыть.
Чувствуется, что своим печально-ироничным взглядом мастер провожает что-то очень важное — разумеется, не устаревшую форму организованной преступности, а ценностный пласт, некогда понятный даже вооруженным до зубов отморозкам.
Всем, кому дорого наследие одного из самых выдающихся юмористических коллективов Великобритании, следует держаться от картины «Все могу» подальше.
Можно себе представить, как поразился бы один знаменитый немецкий философ, увидь он, насколько далеко шагнул усилиями наших современников его «категорический императив» — прямиком в постель с огромной гориллой.
В картине Федорченко нет виноватых, если люди, которых втравил в жестокую разборку лихой двадцатый век. Тем коварнее ловушки, в которые может угодить невнимательный зритель, склонный видеть крайности, которых в ней нет.
