Если все же искать какие-то определения, «Под электрическими облаками» похож на сон о России человека, который близко принимает к сердцу происходящее вокруг.
Вслед за «Неудержимыми» «Форсаж» сдался и перешел на сторону противника. Что теперь отличает боевики от фильмов про супергероев? Да, в сущности, только одно — вымученная, ностальгическая нотка.
«Призрак» Александра Войтинского — лучший отечественный семейный фильм этого года, а может, и не только этого.
И хотя книжная трилогия о «Дивергенте» Вероники Рот стала международным бестселлером, да и экранизацию нельзя назвать провальной, «Голодным играм» бояться нечего. У них и первоисточник получше, и цели более амбициозные — по крайней мере такое можно и выпускникам школы смотреть.
Два часа «Золушки» родители смогут без особых затруднений выдержать вместе со своими детьми, что уже немало. А для российского семейного кино, которое и сами дети смотрят с неохотой, — почти недостижимо.
Много клише и непредумышленно смешных сцен, но надо отдать должное Прыгунову — гораздо меньше, чем в первом «Духless» или «Индиго». Для режиссера это шаг вперед, для российского кино в целом — как минимум смелый эксперимент.
Спору нет — не будь Джейн, вся жизнь Хокинга сложилась бы иначе, и история их брака не может не вдохновлять. Но сама интонация рассказа вызывает невольное чувство протеста.
Словом, вот оно, образцовое подростковое кино. Единственное, что режет взгляд, — слишком уж всё здесь старательно форматное.
Режиссер Беннетт Миллер — бывший документалист, и в своем игровом кино всегда берет за основу реальные истории. «Охотник на лис», как ранее «Капоте» и «Человек, который изменил всё», превращает факт жизни в факт искусства. Разумеется, с неизбежными потерями: слишком отчетлива мораль, слишком понятны герои.
В российский прокат выходят «Большие глаза» Тима Бертона — первый за последние годы фильм живого классика, снятый не только для детей. Аудитория «18+» наконец-то может посмотреть Бертона без зазрения совести, и ей, скорее всего, даже понравится.
«Исход» Ридли Скотта — это «Десять заповедей» XXI века. Хронометраж тут более щадящий (вместо четырех часов всего три), актеры играют в более правдивой манере, а Красное море расступается не в пример зрелищнее.
В российском прокате — победитель «Кинотавра» и кинофестиваля в Локарно «Дурак» Юрия Быкова, самый злой и беспощадный российский фильм 2014 года…
Даже не читая книги, всё будет предсказуемо и скучно. Единственный обаятельный в своей непосредственности персонаж здесь — котик, прыгающий за лучом света из фонарика.
… Но все эти кровавые, криминальные сюжеты не достигают масштабов греческой трагедии, как раньше.
«Неудержимые 3» стали чуть драйвовее, шутки здесь — немного смешнее, экшн-эпизоды — эпичнее, и даже появилась какая-никакая драматургия — хотя это всё и не так уж важно.
Но то, что получилось в итоге, не удовлетворит вообще никого — ни фанатов, ни случайно забредших на сеанс прохожих. За свою 30-летнюю историю находчивые мутанты пережили не одно перерождение, но эту попытку должны запомнить надолго.
Для детей — романтика звездных путешествий, детально проработанные миры, забавные мультяшные герои и устрашающие злодеи. Для тех, кто постарше, — впечатляющий уровень спецэффектов, качественное 3D, бодрый ритм и постмодернистские шутки…
Фильм Рэттнера сознательно пытается смешить шутками, а не пафосными речами и идиотскими ракурсами, и периодически у него это получается.
Третий фильм Романа Каримова — не просто смешной, а смешной гомерически. Все узнаваемые атрибуты каримовского стиля на месте а этот парень уже в свои 29 лет имеет и собственный стиль, и преданную армию поклонников.
Конечно, в детском кино реализм — вещь необязательная, однако нужно отдать должное создателям фильма. «Подарок с характером», в отличие от многих своих предшественников, пытается дать зрителям нечто большее, чем просто Михаил Галустян в смешном костюме.
На российские экраны вышла «Венера в мехах» классика мирового кино Романа Поланского — одна из тех необязательных, но приятных картин мэтров, которые приобретают должный вес и значение только в контексте всей предыдущей фильмографии.
«Годзилла» Гарета Эдвардса — очередная и на этот раз, похоже, успешная попытка переселить главное японское чудовище в американское зрелищное кино.
Если создатели делали ставку на чистый жанр, то и спрос с них особый. На выходе «22 минутам» не хватает энергии главного предшественника — самого кассового советского фильма «Пираты XX века».
Все, кто ждал и сомневался, могут с облегчением вздохнуть — после невообразимо скучных «Пределов контроля» американский классик благополучно вернулся к самому себе, отдохнувшим и посвежевшим.
Во второй части предполагаемой трилогии героев становится больше, кровь льется чаще, а самое главное — появляется смысл.
