Там, где нужно от шуток переходить к морали, а от намеков ― к выводам, режиссер чувствует себя неуютно и совершает ошибки. Похвально по крайней мере то, что он хочет делать нечто большее, чем просто забавное кино, ― значит, в следующий раз должно быть лучше.
Главное же, что следует знать о фильме, ― это действительно кино. В какой-то момент становится совершенно неважно, что за скандалы там происходят с «Оскаром».
Невероятно мощная, по-настоящему сильная мелодрама, каких не было уже давно. Сопротивляться ей совершенно невозможно. Все попытки высокомерно усмехнуться ― «Уж мы-то люди бывалые, нас так просто не проймешь!» ― обречены на провал. Проймет. И даже самых бывалых.
«Идеальные незнакомцы» ― прекрасный пример того, как художественная правда оказывается сильнее логических построений автора, который, наверное, хотел высказаться о низости людской породы, а снял кино о том, что люди могут поступать правильно, если захотят.
Сегодня мало кто умеет снимать условно детское (семейное) кино. Его делают или спустя рукава («Зачем заморачиваться? Это же дети!»), или, что даже хуже, свысока («Просвещать и поучать ― это же дети!»). «Голос монстра» в этом смысле совершенно демократичное кино ― одинаково целит как в детей, так и в родителей.
Преданным фанатам бокса и фильмов про него «Пазманский дьявол» должен понравиться без оговорок. Как бы критически ты ни относился к талантам драматурга, природу не обманешь: когда «хороший» парень выходит на ринг против «плохого», кровь поневоле начинает закипать, кулаки ― сжиматься, а вырванная потом и кровью победа радует не меньше, чем своя.
Персонажи, как и в сюжет в целом, далеки от правдоподобия, однако здесь это не так и важно ― аттракционы сменяются достаточно быстро, чтобы не заскучать. Надо отдать должное сценаристам, сумевшим втиснуть такое плотное действие в скромный полуторачасовой хронометраж.
Наследуя фольклору, хорроры несут в себе вполне четкие моральные императивы, и «Не стучи дважды» — не исключение. Фильм на конкретном примере учит: родные узы надо чтить, старые ошибки исправлять, а баловаться ― в меру: если и стучать в дом соседа, то не больше одного раза.
«Закон ночи» после «Операции «Арго» — это, конечно, шаг назад, хотя и не полная катастрофа. Вообще Бен Аффлек доказал, что умеет учиться на своих ошибках, а значит, в следующий раз должно получиться лучше. Главное, чтобы со сценарием помогли…
Почти все два часа экранного времени «Ла-Ла Ленд» кажется простым, хотя и очень симпатичным фильмом о том, что любовь — это хорошо, но мечта — важнее. И лишь в самом финале, буквально одной песней, он кардинально меняет все акценты.
«Городским птичкам» ощутимо не хватает мастеровитости и опыта, но они добирают за счет искренности и точности деталей. Единственный недостаток, на который трудно закрыть глаза, — отсутствие подлинного драматизма. Как следствие, нет и полного сочувствия к симпатичным, в общем-то, героям.
Вообще «Дары смерти» — это прекрасный пример того, как правильно снимать жанровое кино: автор берет личную историю и пересказывает ее на языке масскульта.
Мутация пространственно-временного континуума никак не отразилась на жанре — это всё тот же «милицейский процедурал», где в каждой серии Соловьев будет ловить очередного жулика, шаг за шагом приближаясь к главной цели — найти и устранить маньяка. Всё, что было хорошего в первых сериях, вернулось — бодрый ритм, мощная драматургия, небанальные преступления
Несмотря на все огрехи, это действительно симпатичное кино, которое могло бы стать отличным. Но — не судьба.
Вся русская история, достаточно прямолинейно говорит режиссер, состоит из бесконечных повторений одних и тех же ситуаций — меняются лица, но мотивы неизменны, как неизменен и исход. Вот и получается, что репертуарный театр с его бесконечными интерпретациями классики — лучшая метафора русской жизни.
Вчерашняя дебютантка Оксана Карас (это второй ее фильм) не ищет легких путей и снимает лирическую комедию о взрослении в духе «Курьера» или «100 дней после детства». Особенно приятно, что фильм довольно откровенно — оставаясь в пределах здравого смысла и зрительского кино — говорит о самом щекотливом периоде в жизни подростка, когда он вот-вот станет мужчиной.
Для оригинальной киноистории в «Таинственной страсти» слишком много стереотипов и клише, а также откровенный переизбыток ностальгии.
Здесь нет реализма, лишь его имитация — задник на картонке, нарисованный серой краской. Исторические фильмы вообще трудно сделать нефальшиво, но в «Гении» фальшью отдает буквально все — и в первую очередь, образцовые британцы (Колина Ферта уже давно можно выставлять в музеях с табличкой «настоящий джентльмен»), играющие настоящих американцев.
Адам Маккей — комедиограф со стажем (например, он автор знаменитой дилогии «Телеведущий» о Роне Бургунди), и эту довольно печальную историю он рассказал с ироничной, если не циничной, издевкой, что вполне отражает общее отношение к произошедшей трагедии.
Кассовый успех саги о Китнисс Эвердин привел к тому, что любой бестселлер на сходную тему, каким бы глупым и далеким от жизни он не был, может теперь попасть на экран.
Мы получили просто кальку с самого первого фильма саги — «Новой надежды». Безумно красивую, более масштабную, но очень консервативную — «Пробуждение силы» идет за оригинальной трилогии след в след. Это первое время очаровывает, а потом уже навевает скуку.
Триллер с самого начала набирает сумасшедший разбег и потом уже не останавливается. Ни секунды промедления — от одного сюжетного поворота к другому, и так вплоть до самой неожиданной развязки. Во имя скорости не грех пожертвовать и причинно-следственными связями, и правдоподобием, и здравым смыслом. Как и в любом аттракционе, здесь конкретный момент важнее процесса, сюжетный финт — стройности и логичности истории. Возможно, это самый быстрый кибертриллер из всех, когда-либо снятых.
И в пятом фильме «Миссия» осталась собой — это двухчасовой адреналиновый трип.
«Левше» вряд ли удастся попасть в шорт-лист классики «боксерского» кино вместе с «Рокки», «Малышкой на миллион» или «Нокдауном» — слишком много общих мест, слишком предсказуемы сюжетные повороты. Но зато таких реалистичных боев, наверное, в кино не было еще никогда — съемки от первого лица позволяют зрителю почувствовать на себе хотя бы малую толику всех радостей боксерского поединка.
На сегодняшний день «Человек-муравей» — хотя и самый смешной, но пока самый слабый фильм киновселенной Marvel.
