Не только, конечно, Филимонов, знакомый как минимум по «Кислороду» Вырыпаева, но и Надежда Лумпова, театральная актриса, в этой картине — превосходны, естественны и трогательны, узнаваемы моментально.
Ритм «Диких историй» не всегда безупречен, не все новеллы одинаково хороши, но можно не сомневаться — каждый нормальный человек найдет в фильме что-то свое, близкое. И все мы вместе найдем блестящего режиссера, имя которого теперь стоит запомнить: Дамиан Шифрон.
Результат прост и слегка обиден: почти идеальный во многих отношениях «Несломленный» — претендент на звание самого предсказуемого и попросту скучного фильма года.
И, с одной стороны, пожалеешь, что привычного Бёртона — фантазёра, гения, психа — здесь не отыщешь, кроме единственной сцены. А с другой — поразишься тому, как Бёртон способен снять внятную, сентиментальную и увлекательную картину для всех.
Как бы ни был остроумен режиссер Шон Леви, к третьему фильму его ресурсы, кажется, истощились — хотя есть и пара неплохих идей:
С богом в «Исходе» главная проблема. Возможно даже, что единственная, но слишком существенная, чтобы закрыть на нее глаза.
В целом главная проблема фильма — баланс, и не только между не слишком яркими песнями и весьма схематичными диалогами, но и между постмодернистской иронией и попыткой всерьез вовлечь зрителя в происходящее эмоционально и интеллектуально.
В общем, отличная картина, даже и не сказка совсем, с типичным хулиганским юмором французских комиксов и социальным подтекстом, который неизбежно считают взрослые. И вообще — пора реабилитировать все еще недооцененный в России жанр комикса, и не только смотреть мультики, но и книги читать. Особенно когда там такие незаурядные картинки.
но вместе с тем фильм наполнен специфической кроненберговской меланхолией. Это мастерская работа, проникающая в самые интимные зоны не только вымышленных персонажей, но и вполне реальных зрителей…
Фильм сделан удивительно деликатно — не легкомысленно, но легко, минимально необходимыми штрихами, без назидательности и умничанья.
Самое важное становится ясно уже из заголовка. Со времен битвы у Хельмовой Пади в «Двух крепостях» дураку ясно, что Джексон — гений батального жанра.
Вновь мы осознаем, что Джексон, при всей его хоббитски-миролюбивой внешности, является выдающимся и, вероятно, крупнейшим батальным кинохудожником современности.
Но суть здесь вовсе не в замысле, а в том, как актуальная новейшая история спешит подстроиться под ту патриотическую фальшь-версию классической истории, которую по указке государства и на его немалые средства продвигает сегодня кинематограф. И это ужасно обидно.
Лучшим российским режиссером года в Сочи Анну Меликян признали, конечно, не случайно. Снимает она редко, но метко, фильм всего третий и сделан после долгого перерыва, но пропустить его довольно трудно.
«Пингвины Мадагаскара» — не последовательно рассказанная история, а именно что насыщенный, высокотехнологичный, довольно увлекательный, а местами истерически смешной бред — кинотеатр абсурда, оставляющий далеко позади и скетчи «Монти Пайтон», и ранние немые комедии, на которые это зрелище, если уж искать аналогии, похоже больше всего.
Нежный, умный, мнимо простой, но хитроумно устроенный фильм «Как меня зовут» — вероятно, то самое, чего так не хватало молодому российскому кино. Отсюда и фестивальные призы, хотя дороже их будет внимание зрителя. Не пропустите.
Чувство единения с дошкольниками (я поймал себя на том, что смеялся в тех же местах, что и мой четырехлетний сын) освежает и молодит. Да и вообще абсурд, свободный от пресной голливудской назидательности, ничего не пропагандирующий и ни к чему не призывающий, вызывает чувство чистой и необъяснимой, какой-то первобытной, дионисийской радости.
Это кино невозможно просто смотреть — его нужно ощущать. При всей декларативной легкомысленности Долан призывает к неравнодушию, и это главная его тема.
«Мамочка» — кино обнаженных эмоций, чувственное и местами невнятное, но точно ни на что не похожее, а его автор Ксавье Долан, нравится вам это или нет, один из режиссеров завтрашнего дня. Не пропускайте.
Для полноценного детектива здесь слишком много внешних ограничителей — мы знаем, в конце концов, что Кристи никого не убила и спокойно прожила еще полвека, но это почти не мешает довольно остроумной интриге.
Идея Нолана крайне сложна и при этом невероятно проста: любовь как еще одно физическое свойство — такое же, как масса тела или его скорость. Гравитация, сингулярность или квантовые данные — эти слова здесь звучат все время, но при этом и двенадцатилетнему ребенку в «Интерстелларе» интуитивно будет понятно всё. Ну, или всё самое важное. А это — свойство шедевра.
Конечно, такая контрольная придется по вкусу далеко не каждому любителю пожевать попкорн в темноте кинозала. Представьте, каждые пять минут вам с экрана талдычат о законе Мерфи и формуле гравитации, сингулярности и квантовых данных. Тут же не просто смотреть надо — тут надо голову включать.
Простая притча об одном танке и нескольких мужчинах, готовых встретить смерть в неравном бою, ради принципа и долга, — образец того самого по-настоящему хорошего советского кино, на котором когда-то рос Васьянов, и которого теперь в России снимать не умеют.
Главное же приобретение не только мультфильма, но и корпорации Disney как таковой, — вышеупомянутый робот Беймакс, способный затмить даже талисман студии Pixar — отважного маленького ВАЛЛИ.
Короче говоря, даже если до джаза и ударных установок вам дела нет, обратите внимание на «Одержимость». Это — один из самых необычных и талантливых фильмов этой недели, вымышленные герои которого производят на зрителя ничуть не меньшее впечатление, чем подлинные Ник Кейв и Бьорк — герои документальных картин, также выпущенных на экраны в эти дни.
