Всеми ими можно любоваться на протяжении предоставленных авторами двух часов, но целостности за всем этим нет, по окончании вспоминаются лишь отдельные эпизоды да наиболее смешные остроты, но не перипетии сюжета. Хотя, может быть, это даже и к лучшему.
Фильм филигранно держит юмор на грани, не срываясь в шутки ниже пояса, но при этом и не строя из себя ханжу, мера соблюдена ровно на том уровне, когда поход влюбленной пары в кино не станет поводом краснеть друг перед другом за происходящее на экране.
История грабителей, гонщиков и ловеласов не прыгает выше головы ни в романтике, ни в экшене, но для пар, выбирающих фильм для совместного просмотра, будет неплохим компромиссом.
Фильм этот получился на удивление «бесклюквенным» и довольно близким к документальным свидетельствам, да и образы раскрыты блестяще.
В свой актив участие в фильме могут записать исполнители главных ролей — Эдриан Броуди, Джон Легуизамо и Мира Сорвино. А режиссер Спайк Ли отдельно отмечен свидетелями тех страшных дней за практически дословную экранизацию преступлений.
«Из ада» интересен тем, что в него вписаны все основные мифы и документальные свидетельства, связанные с этим серийным убийцей. И хотя подлинное имя таинственного «хирурга» по-прежнему остается тайной, авторы решили финал открытым не оставлять…
Во-первых, где еще увидишь столько мужененавистничества, во-вторых, какой еще фильм сравнится с «Монстром» по реалистичности грима, а в-третьих, фильм безусловно является бенефисом Шарлиз Тарон, заслуженно отмеченным «Оскаром» за лучшую женскую роль.
Согласитесь вы или нет с мнением Финчера, но официально имя Зодиака полиция так и не назвала, а отзвуки эха тех убийств до сих пор докатываются до общественности таинственными ключами и открытками без обратного адреса.
Оглядываясь на первую половину года, которая не слишком баловала качественными ужастиками, приходится констатировать: «Заклятие» — то самое зрелище, по которому истосковались поклонники лучших образцов историй о таинственных домашних гостях, из-за которых ночью потом страшно высунуть из-под одеяла даже кончик носа.
Увы, фильм разочаровывает по всем параметрам, заявленным в описании, — он не смешон, он не страшен, он бесконечно скучен, глуп и неказист настолько, что забывается еще до того, как заканчиваются финальные титры.
В который раз приходится с открытым ртом смотреть на то, как преображается в фильмах Шамирова Гоша Куценко… Под стать ему и Константин Юшкевич… Как влитые вписались в тесную компанию Ирина Апексимова, работавшая с режиссером еще над «Упражнениями», и Дмитрий Марьянов. И четверка эта держит зрительный зал в напряжении не хуже многотысячных массовок и многомиллионных спецэффектов.
Тут бы и порадоваться за прокат картины, если бы не одно «но». Картина у нас позиционируется как комедия, в то время как является если не драмой, то как минимум трагикомедией.
«Элитное общество» не захватит перипетиями сюжета, не увлечет характерами, не вскружит головы невероятной интригой, экшеном или тайной. Нет. Это лишь глянцевая картинка, на которой взбалмошные подростки без особой причины устраивают безобидные, хоть и дорогостоящие шалости в чужих домах. И картинка эта ничего не оставляет ни в голове, ни в сердце.
К сожалению, потянув сразу за несколько ниточек, режиссер Симон Бартесаги не удержал ни одну из них, не сумев ни захватить зрителя экшеном, ни привлечь нетривиальным сценарием, ни раскрыть с новой стороны актеров, занятых в картине.
Фильм похож на окрошку — все ингредиенты давно известны, набор продуктов неказист и негламурен, предложить такое блюдо гостям устроитель пышной вечеринки вряд ли отважится, однако в то же время это вкусно, освежающе и по-доброму олдскульно.
К сожалению, картина просто-напросто не складывается. Кажется, что автор захотел показать все свои умения сразу — мол, и на велосипеде без рук он ехать может, и на скрипке играть одновременно, а еще и попутно чеканить головой футбольный мяч. А итог такого «охвата» — какофония и падение с многочисленными травмами.
Фильм мог бы послужить прекрасной туристической открыткой Казани, если бы его хронометраж сократить до 15 минут, вырезав все, что авторы считают «приключениями».
Предвзятое и отчаянно популистское документальное кино для тех, кто привык к разжеванным интерпретациям того, о чем лучше подумать самим.
Красивая, пусть и не выдающаяся драматургически история преодоления для поклонников приключений и сильных личностей.
Происходящее на экране — настоящее пиршество для поклонников слэшеров. Кровь льется цистернами, жестокие ловушки и орудия маньяка уродуют жертв в лучших традициях, беготня и суета в темных комнатах и лесу, никогда не приводящая ни к чему хорошему, присутствует в достатке. И непременно открытый финал. Все в лучшем виде!
К сожалению, этот визуально красивый фильм вряд ли станет хитом просмотров или культовой картиной для поклонников жанра. Для впрыска адреналина он слишком отстранен, а для мрачного нуара уровня телевизионного «Убийства» недостаточно холоден. Зритель висит между клешнями капкана, но беспокоиться не о чем — расставленная режиссером ловушка не сработала.
В «Легенде» все эпизоды матчей сделаны прекрасно, с нужной динамикой, отличным монтажом и развитием сюжета. Показателем качества этой работы стали для меня аплодисменты зрителей в кинозале при каждой забитой на экране шайбе. Кинозал болел не меньше экранных трибун. А значит, кино ожило. Это ли не магия?
Фильм вряд ли можно назвать каким-то открытием или прорывом, но это вполне крепкая работа в непростом калейдоскопе, сочетающем сразу несколько жанров, с отличными актерскими работами, подтверждающая, что не одними комедиями жив наш кинематограф.
Он красив, тягуч, хладнокровен и даже некоторым образом возвышен, но не настолько, чтобы встать в один ряд с главными киносагами. Скорее «Место под соснами» напоминает недавнее «Ограбление казино» с Брэдом Питтом. Такая же фрустрация и меланхолия жизни, по большей части гадкая, беспросветная и заставляющая морщиться. Но что уж поделаешь — жизнь сейчас именно такая.
Оригинальная и смешная картина о жадности и любви по-доброму проста, что выделяет ее на фоне современного засилья постмодернизма.
