Лента остается подвешенной где-то в темной пустоте — она вряд ли будет интересна поклонникам Джима Керри или даже Шарлотты Генсбур, нельзя сказать, что это увлекательная детективная или криминальная история, даже атмосферным путешествием в современную Польшу «Настоящее преступление» не назовешь.
В качестве своеобразного guilty pleasure картина является настоящим подарком — вы не станете пересказывать друзьям ее детали, но пара шуток в голове застрянет ровно настолько, чтобы время от времени вспоминать о безумном выпускном американских девчонок и, конечно, о своем собственном первом разе.
Силенок у создателей нового «Фаренгейта» хватило только на половину книги, да и ту они упростили донельзя. Непонятно, по каким причинам сценарий получился таким скомканным, но третий акт картины откровенно слит, а завершается лента банальнейшей сценой
Главная прелесть картины Футта заключается в особой ирландской специфике, поданной с большим юмором и еще большей любовью к местным традициям, обычаям, стереотипам и шаблонам. Это кино не высмеивает ирландцев и не выставляет их дурачками, но демонстрирует колорит местного мироустройства, несколько взбалмошного, неуклюжего, простоватого, но симпатичного.
Лента ничем не блещет: смерти изощренными не назовешь, юмор отсутствует, а финал понятен еще из названия. Вот и остается смеяться над глупостью да поражаться морям пролитой крови, этого в фильме в достатке.
«Третье убийство» имеет множество любопытных слоев: создателей картины интересует, кажется, все — от экологии до взаимоотношений судьи и адвоката внутри одной семьи. Эта рассредоточенность поначалу несколько смущает и даже пугает, но в итоге фильм получается более ярким и пышным, чем можно было предположить.
Такое кино действительно нужно, оно, кстати, запустило новый виток популярности реализма в кинематографе, подхваченного затем многими авторами, но зритель от подобных драм испытывает тяжелые чувства, в «Чудесах» случается совсем не то чудо, какого мы ожидаем от кино.
Подкупает в «Будке поцелуев» то, что это кино не следует протоптанными тропами и не действует по давно установленным правилам — в нем герои разных полов могут быть просто друзьями, что в наше циничное время давно перестало быть нормой, в нем приветствуется следование за своими чувствами и поиски журавля в небе, в нем не зазорно проявлять инициативу.
Не шедевр, да, временами скомканное и невнятное кино, это правда, но сумасшедше атмосферное и красивое. Так дайте своим глазам получить удовольствие, и к черту логику!
Это просто веселое времяпрепровождение у телеэкрана, не позволяющее вам приуныть после тяжелого рабочего дня. Просто не воспринимайте сюжет как руководство к действию. Это девочки не сдаются и идут напролом, а взрослые мужчины и женщины ведут себя осмотрительнее и давно научились держаться без денег.
Фильм смотрится за счет слаженной актерской работы, стараний оператора и мастеров звуковых эффектов, а также по причине неоднозначности поднятого в картине вопроса о том, имеет ли страсть к насилию наследственный характер и где находится грань между участием в преступлении и его непредотвращении.
Лента заслуживает просмотра хотя бы для того, чтобы через блистательную картинку глотнуть волшебного света больших чувств, а через переживания героев ощутить биение жизни. Этого «Редкая бабочка» дает в избытке.
Для франшизы пятая лента становится пятым колесом, которое скорости не добавляет, а, будучи криво установлено, еще и тормозит всю конструкцию. Некоторые гробницы лучше не открывать, и сокровищ не отыщешь, и время потеряешь.
Торжество банальности, обернутое в ленту пошлости и украшенное цветочком бездарности.
Да, «Поезд» — не «Гран-Торино» и даже не «Снайпер», но это все еще Иствуд, большой патриот и настоящий «коршун», ставящий армию и военных выше всего остального. К нему стоит прислушаться, даже если вам кажется, что это не связная речь, а шум колес скоростного поезда.
Это один из главных сериалов нашего времени, точный, эмоциональный и необыкновенно драматичный.
Сейчас подобное кино не снимают — «Старое ружье», как старое вино, может быть, имеет несколько наивную и простую этикетку, но внутри у него такой букет, который из свежего винограда просто не получить.
Картина действительно испытывает ваше терпение скверными повторяющимися шутками и очевидными сюжетными поворотами.
Удивительное по своей стилистике, юмору, искренности и детальности погружение в послевоенное прошлое писателя и художника Резо Габриадзе
Что-то в картине цепляет. Возможно, это какой-то неуловимый нерв, свойственный лентам Ларса фон Триера, с которым в свое время сотрудничала Шумовска, а может быть, все дело в природной тяге смотреть на нечто отталкивающее, особенно понимая, что оно не сможет тебе навредить.
В «Великолепной» достаточно света и воздуха, чтобы поднять настроение, в фильме задействованы отличные актеры, которые придают истории силу, наконец, лента не старается оригинальничать там, где этого не нужно.
Милейшее старомодное кино, классическое роад-муви, в котором не особенно близкие отец и сын узнают друг друга получше и к финалу могут наконец раскрыть друг другу объятия. Просто? Очень. Но прелесть картины Расо заключается в великолепно прописанных персонажах, оригинальных ситуациях, в которые их заводит поездка через всю страну, и очаровательной атмосфере грусти и ностальгии.
Тот самый случай, когда перед глазами возникает что-то склизкое, дурно пахнущее, вызывающее отвращение, это картина, которая является надругательством над самим смыслом кинематографа.
У фильма есть притягательное темное обаяние, скрывающееся за кудряшками Шиена и строгими чертами лица Теннанта. Порой этого достаточно, чтобы провести вечер у экрана
Наверное, лента могла быть и посильнее — авторы замахнулись на темы природы зла, на саму суть того, почему мы оказываемся втянуты в ту или иную группировку, почему привыкли делить окружающий мир на своих и чужих, но эти течения получились слишком поверхностными. Однако на фоне обрюзгших и обмякших «Ходячих» и то, что получилось, выглядит вполне целостно и увлекательно.
