В этом весь Годар, даже в своем почтенном возрасте режиссер остается строителем кино. Пусть это не такая внушительная конструкция, какими видятся сейчас ранние его фильмы, и все-таки это событие — странное, но увлекательное, оценивать которое можно только в сравнении с самим Годаром, творчество которого находится в ином измерении, нежели массовое кино.
Топтания на границе мистики и триллера к хорошему не привели — фильму совершенно нечего предложить заинтересованному зрителю.
Девушки-хипстеры получили наконец-то фильм про себя. Увы, ничего, кроме простой мысли «все у вас будет хорошо, за вами уже выехал принц-хипстер на белом самокате», картина не несет.
Лента не лишена теплого лампового обаяния старого советского кино, но не дотягивает ни образно, ни творчески до своих предшественников. К просмотру можно привлечь зачитавшего «Пятнадцатилетнего капитана» или «Таинственный остров» мальчишку, но картина вряд ли поразит его воображение.
Советский вариант «Ромео и Джульетты» с клешем, эротическими снами, драками и танцами, в общем, со всем тем, что окружало подростков 1970-х.
Вина за этот неуклюже предсказуемый, проходной, серый триллер, в котором даже приличные актеры раскрыться не смогли, полностью лежит на режиссерском неумении втянуть зрителя в экранное действие.
Завораживающий феномен перемены восприятия жизни в зависимости от точки зрения на нее, запечатленный в сложных отношениях актрисы с окружающими миром.
Отчаянно жаждущим возвращения мастера поклонникам Жан-Пьера Жене, возможно, и удастся справиться с зевотой, но вот остальным зрителям в мыслях американского вундеркинда может стать невыносимо тоскливо.
Этому криминальному триллеру отчаянно не хватает энергии и драйва. Как привыкший к поводку пес, «Общак» никак не может отойти от ноги хозяина и стартовать, тем самым теряя впустую весь запал.
Выдержанный в духе современного масштабного кино суровый фильм об ужасах войны, страхе смерти и необходимости оставаться человеком даже в самые страшные минуты своей жизни.
Энергичная, живая, трогательная и при этом мощная картина-схватка гранитной глыбы и скульптора-ваятеля на фоне невероятных ритмов джаза.
Холостой выстрел в обойме хорроров этого года — убогий сценарий, полная прорех режиссура и не вызывающие ни малейшего интереса актеры.
В ожидании «Заложницы 3» от «Прогулки среди могил» можно просто отмахнуться — Нисон здесь не в самой лучшей форме, а больше смотреть просто не на что.
Сухое, блеклое, перебродившее и потерявшее градус кино, замахнувшееся на портрет эпохи и ухнувшее весь свой потенциал в пару не самых искренних драматических эпизодов.
Конечно, под «Оставленных» можно подвести массу философских объяснений, представить сериал россыпью метафор и гипербол. Однако главное лежит на поверхности: сериал — это в первую очередь гимн одиночеству. Вынужденному ли или самопровозглашенному, внешне благополучному или катастрофически тягостному — все персонажи сериала в тот или иной момент остаются наедине с самими собой
Феерически веселая вымышленная биография музыканта-шестидесятника, задорная и смелая, к финалу оборачивается пронзительной притчей о любви и самопожертвовании.
Очередная попытка препарировать семейные ценности американского общества обернулась неожиданно глубокой картиной с великолепными актерскими работами.
Полностью оторвавшись от первоисточника, создатели сериала заблудились в замкнутом пространстве купола, нагородили бредовой отсебятины и к финалу признали полное свое поражение перед здравым смыслом.
Подростковый гиперсексуальный «День сурка», глупый, непродуманный, прямолинейный и категорически не смешной.
Скорее беллетризированная, чем строго документальная биография великого иллюзиониста интересна не только раскрытием его сценических секретов, но и погружением в мир магии и волшебства.
Не столько биография, сколько погружение в психологию творца, бросающего вызов самому себе. Резко, смело, вызывающе, временами жестоко, но бесконечно талантливо и притягательно.
Если бы авторы ограничились приключенческой мистификацией в духе Дэна Брауна, это могло бы быть забавным, но крен в сторону хоррора лишил фильм обаяния, а натужным пуганием только рассмешил.
Оживив суховатую прозу первоисточника, Финчер в очередной раз поднимает жанровую планку триллером, нафаршированным множеством неразрешенных социальных и личностных конфликтов.
Стрельбы и крови в «Теории заговора» много, а вот с идеями напряженка. Расизм — почва для кино благодатная, но только при серьезном подходе, чем фильм похвастать не может.
С поправкой на дебют «Беглецов» можно считать удачей, особенно в сравнении с недавним «Золотом» — живее, динамичнее, правдивее, по-сибирски основательно и красиво.
