Удивительно, что, желая показать оптимистичный молодежный мир, где всех ждет воплощение мечтаний, авторы фильма сделали антиутопию, где продемонстрировали сиюминутность подростковых грез и пустоту, следующую за беззаботностью юного возраста.
Легкая и в чем-то даже привлекательная комедия с явным хоррор-оттенком не претендует на звание шедевра, но, безусловно, развлечет поклонников кино на стыке жанров.
Вместо яркой биографической ленты зритель получил теленовеллу о сомнительной исторической персоне с невнятными мотивами, которой место в дневном эфире кабельного канала для домохозяек.
Интересно, что этакую черту под романтической рок-н-ролльной эпохой подвел Джонатан Демме. Нельзя сказать, что «Рики и Флэш» — это эпохальная работа режиссера, который подарил миру «Филадельфию» и «Молчание ягнят», но в ряду его музыкальных фильмов «Рики и Флэш» выглядит ярчайшей вишенкой на торте. Торте, который простоял в холодильнике все праздники, засох, прогорк и сегодня отправлен на помойку истории.
Лента неплохо смотрится в режиме «посмеялся и забыл», но не оставляет «вау-эффекта» и не просится в коллекцию, выветриваясь из головы, словно дым косяка, сразу после финальных титров.
Картина получилось по-настоящему патриотической, и даже обидно, что снял это «Большое Русское Кино» американец с украинско-польскими корнями. Ирония судьбы, ухмылка истории.
Увы, при всем нашем желании разоблачить поверхностных критиканов, ругающих «Четверку», вынуждены признать: лента действительно не выдерживает критики, не поддается сколько-то объективному анализу, а просмотр ее вызывает вопросы о компетенции целого ряда задействованных в создании фильма людей.
Конечно, сюжет оригинальной картины скрепляет старым раствором и кирпичики нового фильма (сколько бы герои ни утверждали, что не понимают, о чем речь), а старые гэги по-прежнему временами работают (прощай, красотка на спорткаре), но цельности в «Каникулах» явно не хватает.
Дети по-прежнему шалят, демон по-прежнему свирепствует, но на этот раз в картине больше юмора, нелепостей и какой-то хулиганской режиссерской разнузданности
Вся сотканная из переигрываний и сюжетных перегибов, драма взросления и осознания своего места в обществе, интересная некоторыми актерскими работами, но отталкивающая предсказуемостью и плоскостью.
Второй сезон «Детектива» задвинул подальше мистику и философствования о бытие, выпятив на первый план политические и криминальные дрязги с крепкой детективной линией. Кому-то это покажется шагом назад, но не тем, кто любит кино о непростых героях в непростой ситуации.
Чуть затянутое из-за большого количества персонажей, но ничуть не скучное кино о возможности и необходимости быть толерантными и открытыми миру, особенно на фоне надвигающихся трудностей.
Чем же берет Ричи? В первую очередь — стилем и элегантностью. Они проявляются во всем: одежда, музыка, декорации, речь — любоваться набором символов эпохи можно бесконечно. Модные бренды, мотороллеры и гоночные авто, вина и прически — зритель лишь с улыбкой вздыхает о прекраснейшей эпохе.
Путаное и крайне слабое сценарно французское криминальное кино, не стоящее и пяти минут классических лент Жоржа Лотнера или Жан-Люка Годара.
Неожиданно удачная инкарнация сюжета о расщеплении сознания в духе «Бойцовского клуба», делающая несколько захватывающих твистов по ходу действа. Бодрое, молодежное кино, смелое и вкусное.
Сухая и не до конца разыгранная партия, в которой на кону стоят понятия этики и морали в средствах массовой информации. Для триллера недостаточно мрачно, для драмы — бездушно, для манифеста — трусливо. Холостой выстрел.
Самое страшное, за что можно осудить создателей «Любви вразнос», это опасность того, что кто-то из недалеких родителей попробует повторить сотворенное героями в собственной реальной жизни. Но таких в кино лучше вовсе не пускать. Остальные зрители обязательно улыбнутся.
Красивая картинка, яркие актеры, нелепый сюжет — слагаемые картины-однодневки для хорошего вечернего настроения.
Крепкая тюремная драма, интересная прежде всего актерскими работами и описанием быта заключенных. На шедевр не тянет, но сможет увлечь нетривиальным парафразом конфликта отцов и детей.
Фильм Антуана Фукуа пал жертвой именно не самого удачного драматического решения вне спортивной стороны картины. Увы, «Левша» недостаточно глубок, бесстыдно прямолинеен и, как ни странно, тесен для актеров уровня Джилленхола и Уитакера.
Крайне слабый телемувик с дырявым сюжетом, наплевательским отношением актеров к работе и банальными режиссерскими и операторскими решениями.
Чуть провисающее ближе к финалу детективное кино, выполненное с точки зрения преступника, вполне заслуживает просмотра отменной игрой актеров, мрачным духом и добротным саундтреком.
Кино получилось вневременное, внепространственное и внеконтекстное. Это история любви и проверки этого чувства временем и расстоянием. Подобные события могли произойти и у нас, и в Америке, и в Европе.
Фильм безумно скучен и как-то тягостен, несмотря на то что нацелен смешить. Здорового зрителя, не обремененного тяжелым наследием «сектора «приз»», повеселить может только одно — смазанный никчемный финал в духе «Остаться в живых». Но до этого финала еще дожить надо, а это тот еще риск.
Трагическая, теплая и по-своему привлекательная лента о недопонимании внутри большой семьи. Артхаус в лучшем его проявлении — без излишней чернухи, без нравоучений и без заигрываний со зрителем.
