«Последний охотник на ведьм» — это пример того, как все пули, выпущенные создателями, ушли в «молоко». Вин Дизель хотел дистанцироваться от «Форсажа»? Ничего не вышло, он не потрудился сменить облик и забыл расстаться с автомобилями.
Вполне современный триллер, удачно прикидывающийся классической драмой, — энергичный, бесподобный визуально и крайне эмоциональный. Французское кино в лучшем виде.
Когда люди, зарабатывавшие на каждом фильме серии десятки миллионов долларов, не заморачиваются эффектной и красивой концовкой всему циклу, становится пугающе очевидно, что для них это никакое не дитя любви, а просто поднадоевшая «дойная корова».
Лето, пляж, две красавицы и три молодых человека — из этой смеси могло получиться зажигательное яркое кино, но на экраны прорвались лишь скудный позавчерашний юмор, неприятные герои и откровенно слабый сюжет.
Крепкая биографическая лента о группе, изменившей представление о современной музыке в стиле рэп, несколько не определившаяся с отношением к героям, но превосходно написанная и исполненная.
Банальный сюжет, простенькие диалоги и не слишком изобретательный юмор вряд ли способны очаровать даже завзятых российских франкофилов.
Пусть зрители поспорят о том, драма это или комедия, чего в фильме больше, реальности или абсурда, какой должна быть концовка, мрачной или жизнеутверждающей, — мы лишь констатируем, что в России еще один актер проявил недюжинный режиссерский талант. И на этом основании «Клинч» можно объявить победой.
Очень трогательная, очень красивая и очень нежная песнь женскому праву на свободу. Универсальная и, к сожалению, по-прежнему актуальная история о том, что женщина — тоже человек.
Вслед за «Великой красотой» мир получил от Соррентино очередную голографическую открытку, вглядываться в которую можно бесконечно. И не просто вглядываться, а вдумываться в слова героев, примерять их на гипотетического «старого» себя и стараться не совершать в молодости того, о чем нельзя будет рассказать перед смертью «хорошему другу».
«Пэн» — красочная, грустная фантазия о том, что все самое главное нас ждет впереди и, возможно, в лучшем из миров.
Чего-то новенького Даудл предложить не смог, и это моментально отправляет «Выхода нет» из центральных событий кинотеатрального уик-энда на задворки многозальных кинотеатров, которым все равно, чем забивать репертуар своих двадцати кинозалов.
Да, Харди хорош, а два Харди хороши в квадрате, Да, некоторые операторские и режиссерские решения выглядят вполне актуально и даже впечатляюще. Но все это редкие отблески в 130-минутной в общем-то неторопливой ленте.
Должны огорчить лишь тех, кто идет на «Половое воспитание» поржать. Смешные шутки в картине, конечно, есть, и их диапазон весьма широк, но в первую очередь кино, безусловно, адресовано не попкорновой публике, а аудитории думающей и фрустрирующей
Непритязательная семейная комедия о мошеннике, переодетом в платье, отстает от мировых трендов лет на двадцать, но держится на плаву за счет отчаянного желания ведущих актеров понравиться зрителям.
Давайте смотреть шире: за фильмом о сайентологии прячется взгляд автора на религию в целом, на институт церкви, превратившейся в бизнес-центры, на изувеченные «верой» личности, на политику и практику подавления свободы выбора
Так что же в итоге получилось из смешения очередного «Хорошо быть тихоней» с «Леоном»? Ничего особенного. Просто еще одно кино для отдыха. Задумываться над «Эшби» не стоит — в сюжете полно дыр, прошлое героев туманно, а настоящее бессвязно, но как приятное времяпрепровождение лента вполне сгодится.
Это лента об обретении себя, это ода способности пережить лишения и найти новые смыслы жизни, это картина всей гаммы человеческих чувств, спрессованной в несколько дней.
Да, творчество Сергея Довлатова сейчас вызывает интерес у многих. Да, копание в быте, творческих течениях и отношении к жизни граждан страны, от которых нас отделяет полувековая пропасть, всегда интересно. Да, Говорухин умеет снимать даже закрытыми глазами и левой рукой так, что молодежи остается только завидовать. Но с «Концом прекрасной эпохи» у Говорухина произошел грустный казус — лента напрочь лишена души.
Уникальное дорожное приключение, интересное не только своим содержанием, но и условиями создания. При невероятной сложности съемок Панахи удалось сделать настоящее зрелищное кино, актуальное, тонкое и трогательное.
Временами чуть перегибающая, но весьма цельная, мощная и многогранная картина с блистательными актерскими работами. Религия и масскульт — искрящееся смешение, бьющее зрителя наотмашь.
Довольно топорный закос под советское кино слаб и драматически, и технически. Место фильму в телевизоре, а его героям стоило родиться на тридцать лет раньше.
Этим и хорош Вырыпаев, своим «Спасением» дающий каждому зрителю ту подсказку к ответу на самый главный вопрос, которая на самом деле давно хранится в голове человека.
И это очень здорово — очутиться в настоящей сказке, не в компьютерном мире «хоббитов», не в глянце диснеевских авторемейков, не в детской сахарной вате удается сейчас очень редко, и стоит ценить каждый подобный момент. А «Страшные сказки» — это очень ценный момент, яркий, жуткий и цепляющий.
Неплохо начавшаяся, но потерявшая все висты и отдалившаяся от оригинала экранизация Достоевского гораздо уместнее смотрелась бы на ТВ. Для кино «Клетке» не хватает динамики, глубины и четкости мысли.
«Москва никогда не спит» — это концентрированная российская кинопошлость, раздутая до мировых масштабов.
