Этот в высшей мере необязательный, но временами довольно занятный вампирский анекдот собрал перед объективом камеры несколько прекрасных британских актеров и подарил возможность Джейсону Флемингу, хорошо известному в качестве актера, дебютировать в режиссуре. Ну и все правильно сделали.
Визуально эффектный и актерски почти безупречный, это крайне заметный фильм, один из самых ярких жанровых представителей новой хоррор-волны.
В картине есть несколько достаточно эффектных визуальных решений, но она, с одной стороны, слишком дидактична, прямолинейна и одномерна для того, чтобы по-настоящему цеплять как драма, а с другой — чересчур «стерильна» для того, чтобы полноценно работать как триллер или хоррор.
По сути, это плод любви абсолютно «бэшного» хоррора и гуманистического фантастического блокбастера — этакий «Бегущий по лезвию» с оторванными головами, вывалившимися внутренностями и голыми девушками в душе. Не знаем, как вы, а мы мечтали о таком фильме всю жизнь!
Явно недорогой комедийный хоррор с актерским составом, который состоит из нескольких «подгоревших» звезд 90-х и никому не известных личностей, тем не менее отменно развлекает. Возможно, потому, что не воспринимает себя всерьез и не стесняется, а, наоборот, всячески подчеркивает свою «бэшность» и упивается ею.
Пока от персонажей не требуется ничего, кроме как шутить и валять дурака, кино остается очень симпатичным, но с появлением вампиров оно разваливается на куски. И дело не только в слабых спецэффектах и не в полном отсутствии саспенса (в принципе, комедийным хоррорам это простительно), но скорее в том, что Алтьери сознательно ударяется в дебиловатое «петросянство»
Мрачная, злая, жесткая, с отпадным гримом, великолепной операторской работой и монтажом, отлично закрученным сюжетом сразу с несколькими финтами
Уникальность «Песни тьмы» в том, что она работает сразу на нескольких уровнях. Помимо того что это экстремальная драма, которая заставит вас обдумывать ее мысли и идеи еще долгое время после окончания просмотра, это еще и очень качественное жанровое кино, эффектная психодрама о столкновении характеров, плюс один из самых оригинальных и непредсказуемых триллеров последних лет.
Подобные истории снимались и до «Видели ночь», и многие из них были сделаны лучше, но в данном случае картину почти вытягивает актерский дуэт Эмиля Хирша и Дж. К. Симмонса.
Пожалуй, на фильм можно обратить внимание тем пресыщенным большим Голливудом киноманам, кто в поисках чего-то нового и необычного готов смотреть любую инди-дилетантщину, но тем, кто от кино ждет в первую очередь кино — драматургически зрелого и технически качественного зрелища, — «Темные записи» прямо-таки противопоказаны.
Легкая завиральность кажется той самой вишенкой на торте, которая превращает просто занятный триллер в выдающееся, по-настоящему авторское произведение — раньше нечто подобное могли себе позволить только авторы сериала «Байки из склепа», а в наше время так вот «хулиганить» в полнометражном формате позволяют себе лишь единицы.
Действие не останавливается ни на минуту, одно цепляется за другое и приводит в движение третье, как отлаженный механизм. Главное во всем этом — не задумываться над логикой происходящего и просто наслаждаться ностальгичной поездкой по темным коридорам хоррор-классики.
Это кино-аттракцион, по своему смыслу мало отличающийся от каких-нибудь «Трансформеров» или «Форсажа» — только для немного другой, маргинальной аудитории, которая обожает черный юмор, ярких персонажей и брутальное насилие «под Тарантино». Для таких людей снимают не так уж и мало, но очень редко так качественно, с такой смачной оттяжечкой, как Уитли.
В десятисезонное светлое будущее «Филфака» пока что верится с трудом — у ситкомов-долгожителей ТНТ были свои фишки, какие-то удачные крючки еще на уровне концепции, в то время как здесь — просто ровный и крепкий, но в целом пресноватый продукт. Все-таки, наверное, не зря сериал, снятый еще два года назад, стартует только сейчас.
Первую половину «Бродяги» смотришь с нескрываемым восторгом, но досматриваешь фильм, умываясь слезами от той жестокости, с которой авторы отправляют весь наработанный потенциал в помойку. Перед нами один из самых наглядных примеров того, как можно загубить абсолютно все удачные наработки одним лишь неверным акцентом.
Авторы не просто ослабили хватку, а вообще бросили поводья и провалились в спячку. Седьмой сезон «Ходячих мертвецов», как это ни прискорбно признавать, оказался худшим за все время существования сериала.
Бесспорно, «Стриптизерши» — не более чем проходная «бэшка», но тут нельзя забывать, что именно из таких вот проходных, но веселых «бэшек» и формируется жанр.
Для российской индустрии это очень важный проект. Проект, который показывает, что кино (или сериал, что в данном случае не суть важно) может быть одновременно развлекательным и поучительным, безупречно современным и по-хорошему классическим, провоцирующим, но не раздражающим.
«Дом на Уиллоу-стрит» сочетает в себе блеск и нищету современного инди-хоррора. Несмотря на очевидно низкий бюджет, Орр добивается сочного и атмосферного визуала; немногочисленная компьютерная графика сделана из рук вон плохо, зато «практический» грим вполне качественный и правдоподобный; «бу-моменты» не отличаются оригинальностью, но реализованы на совесть.
Минималистичный, но очень эффектный хоррор, идущий по грани между психологизмом и натуралистичностью, который слегка подводят только попытки все объяснить в финале.
Это плоская, безликая пустышка, в которой «огня» не хватит даже для того, чтобы подпалить сухой стог сена. Фильм, который буквально каждым своим кадром транслирует через экран лень и скуку своих создателей.
Увы, несмотря на витиеватую изысканность картинки, фильм затянут, монотонен и под конец становится весьма назойливым
Отдельные истории чем-то запоминаются, другие кажутся неоправданно напыщенными и пустыми, но по-настоящему выдающихся сегментов в «Галактике ужаса» все-таки нет. Это, в принципе, ожидаемо, но хуже, что составители альманаха очень зря погнались за количеством — фильм длится 100 с лишним минут, и это примерно на пару сюжетов дольше, чем нужно.
Крепкий жанровый триллер, которому не хватает эмпатии, зато с лихвой достает драйва.
Шьямалан профессионально выстраивает саспенс, но сюжета явно не хватает — смотреть здесь толком не на что, кроме как на лицедействующего как в последний раз МакЭвоя.
