На исходе первого часа фильма возникает ощущение, что его одновременно покинули сценарист, монтажер и заведующий визуальными эффектами, замененные генераторами случайных слов, склеек и чисел
«Иррациональный человек» же — это при всей к нему симпатии «Матч-пойнт» для бедных: тот же томик Достоевского (с непременными заметками на полях), та же извиняющая непозволительное риторика, тот же (ну или обратный) финальный трюк, но без откровений.
Головокружительные трюки и их образцовая хореография, завидная картинка (за нее вновь, как и в предыдущей серии, отвечает оскароносный оператор «Нефти» Роберт Элсвит) и впечатляющий даже по меркам экшн-франшиз налет в авиамилях — красота да и только.
«Левша» Антуана Фукуа («Тренировочный день», «Великий уравнитель») не рассказывает и не показывает ничего хоть сколько-нибудь нового, но и «Бешеный бык» в стиле хип-хоп — история, к которой стоит прислушаться.
Вроде бы понимая, что патентованной марвеловской иронии в этот раз не хватает, «Человек-муравей» палит из всех орудий, понемногу занимая отовсюду: у комедий с Раддом и триллеров с Дугласом, у «Начала» с «Интерстелларом», ну а когда становится совсем худо, то и у «Форсажа»
Сидя на такой золотой жиле, как миньоны (которые мало того что всеобщие любимцы, так еще и разговаривают на варварском наречии — тарабарщине франко-канадского, итальянского и русского матерного происхождения), невыносимо сложно озадачиваться тривиальными вещами вроде диалогов (они тут существуют на правах статистической погрешности) или даже сюжета.
Для Шварценеггера эта роль — долгожданное возвращение в форму, а вот о франшизе такого опять не скажешь: потратив энергию на какие-то совершенно необязательные вещи (на то, например, как поочередно раздеть всех звезд, не показав при этом ничего лишнего), «Генезис» не справился даже с задачей-минимум — не осквернить память о фильмах Кэмерона.
Местами занятная, но преимущественно нелепая галлюциногенная мистерия, где детективная интрига с ходу уступает место догадкам по поводу режиссерского замысла. Если он сводился к психологическому портрету, то задачу Уинтерботтома как минимум не облегчил немец Даниэль Брюль, преподающий мастер-класс скверной актерской игры.
Хорошая новость №1: такой физической формой, как здесь, Пенн не козырял, кажется, еще никогда. Хорошая новость №2: Хавьер Бардем в роли эксцентричного злодея — это всегда замечательно. Другие новости не так хороши.
«Мир Юрского периода» довольно лениво написан и не ахти как смонтирован, но все прорехи в сюжете и дыры в логике уверенно заделывают как никогда эффектные мезозойские твари — появляющиеся в кадре исправно и в самый подходящий момент, а рычащие так, как в недавнем «Безумном Максе» злились моторы: быстрее, выше и сильнее собственных предшественников и основных конкурентов.
Далеко не первая, но одна из редких по-настоящему удачных пародий на шпионский жанр, эта картина может похвастаться многими объективными достоинствами, от безрассудной экшн-хореографии до превосходного актерского ансамбля, но без МакКарти ее попросту не было бы.
Это кино о сильной женщине в обессиливающих обстоятельствах, сделанное с редким пониманием проблемы — а также с душой и даже не без чувства юмора.
Собирающимся на «Век Адалин» стоит загодя назначить визит в поликлинику — такое количество сахарной ваты может подкосить самые здоровые зубы, а такое обилие вешаемой на уши лапши неминуемо вредит слуху.
Боже, храни Джорджа Миллера: если другие, даже самые удачные блокбастеры напоминают в лучшем случае сборник видеоклипов, то это, конечно, полноценная опера.
Принято считать, что рок-н-ролл — который тут выступает в качестве жирной-прежирной метафоры — должен быть больше, чем сумма его слагаемых. «Второй шанс» — пример скорее обратный, но все равно приятный: как пластинка, где за полудюжиной проходных треков вдруг следует песня, от которой хочется строить и жить — ну или как минимум выпить.
К счастью, еще увлекательнее, чем мораль и нравственность, тут детали: горы и лыжи, музыка Вивальди и поклоны Бергману — и, конечно, ремейк вирусного видео «Испанский идиот за рулем автобуса чуть не убил студентов».
Впрочем, для того, чтобы получить от фильма удовольствие, сопереживать упырям и прочей нечисти не обязательно — хватит и того, что это самая смешная комедия года.
140-минутный хронометраж «Форсажа 7» умещает в себя большинство добродетелей «Миссий», «Неудержимых» (которым после такого лучше остаться на пенсии) и даже «Мстителей».
Приходится, однако, признать, что снимает Расселл примерно так же, как играет: хорошо, но с несколько медвежьей грацией, отчего чужие козыри оборачиваются у него недочетами, а выигрышные метафоры (здесь — водяная) промахиваются мимо цели.
И, наконец, аукнулось опрометчивое решение обойтись без единой звезды — никто из оставшихся в фильме актеров не может похвастаться ни талантом, ни харизмой, ни банальной узнаваемостью Кьюсака, косвенно доказывая, что это не Брэдли Куперу повезло с «Мальчишником в Вегасе» — это «Мальчишнику» подфартило с ним. Увы, запас везения обозреваемого фильма иссяк задолго до его начальных титров.
Не очень понятно, на что ушел 100-миллионный бюджет — спецэффекты в «Инсургенте» присутствуют скорее для проформы. Не особенно бодрят камео именитых артистов…
В этих противоречиях заключаются все скромные достоинства и простительные недостатки картины — по-стариковски заговаривающейся и перескакивающей с одной истории на другую, но не лишенной мудрости и показательно избавленной от цинизма.
Но важнее в любом случае другое — то, что после пятилетки, потраченной на тоскливые байопики («Непокоренный», «Дж. Эдгар»), снулую мистику («Потустороннее») и беззубые адаптации бродвейских мюзиклов («Парни из Джерси»), лучший американский режиссер нулевых снова в форме.
Подобно большинству фильмов своего жанра, «Фокус» настолько упивается обилием собственных сюжетных поворотов, что временно теряет память и равновесие — но, в отличие от многих, успевает очнуться и зашагать к хеппи-энду на полусогнутых ногах своих немыслимо фотогеничных звезд.
Поначалу подавая некоторые надежды, фильм быстро теряет дыхание, хватку и, откровенно говоря, смысл — вспомните «Бердмэна» и представьте, что оказавшегося на улице Китона в итоге так и не пустили обратно в театр.
