Это и шизофренический фильм-ограбление, и богато иллюстрированная энциклопедия «Изобразительное искусство для чайников», и элегантная ода коллекционерам — и, возможно, лучший анимационный фильм года.
Беззлобно подтрунивая над религией и психоанализом и нечаянно кланяясь по адресу «Прочь», в лужу фильм наступает разве что глубоко необязательной сюжетной линией с харассментом на рабочем месте. Ну и с выводом — оставайтесь странными, и кто-нибудь вас за это полюбит — не согласиться, в общем, нельзя.
Что-то среднее между «Неприкасаемыми» и «Совершенным миром»; одновременная ода закону, проселочным дорогам и старым порядкам, на смену которым всегда приходят новые.
«Мы» — смелый нырок на редкую по меркам любого жанра глубину, и психологические аспекты происходящего тут поминутно соседствуют с поколенческим или классовым.
Назвать фильм академичным не поворачивается язык — как минимум из-за эмпатии, которая в достатке и у режиссера, и у его несовершенных, но живых героев.
Проблемы, как это часто бывает, возникают из-за денег: как только в кадре появляются пачки стодолларовых купюр, герой Аффлека теряет самообладание, а нарратив — связь с реальностью (а то и вовсе элементарную логику).
21-й фильм Marvel использует ту же самую формулу, что и предыдущие 20 (ну или 19 — за вычетом «Черной Пантеры»): фансервис, star power и постмодернистский юмор.
Не лишенный обаяния, но вызывающе несобранный «Наркокурьер» — безнадежно отставшая от времени коллекция иствудовских клише
Иронию окончательно заменила язвительность, чувство ритма — избыточный до остервенения монтаж, а от трюков, работавших в «Игре на понижении», рябит в глазах — хотя эффект от них в этот раз куда скромнее.
«Капернаум» — очень амбициозное кино, которое никому не покажется мелкотравчатым, но довольно многим — избыточным (в смысле too much).
«Вернуть Бена» — кино, несмотря на все жанровые шаблоны, на редкость убедительное. У него получается то, что не вышло у того же «Красивого мальчика»: эффективно поменять углы зрения, сделав аддикта по сути второплановым героем собственной истории и рассказав ее с позиции родителя.
Каким бы вызовом ни казалась «Фаворитка» по меркам степенного и скучного жанра исторической драмы, в контексте фильмографии Лантимоса это довольно конвенционное и, страшно сказать, симпатичное кино.
Ортодоксальный до реакционности взгляд на вещи, которые давно принято видеть иначе. Торжество стереотипов в эпоху, когда их поминутно взламывают.
Фильм одновременно очень академичен — и ожидаемо беспардонен в обращении с историческими фактами.
«Крид 2» методично следует формуле — отточенной пятью декадами фильмов о Рокки и других аутсайдерах с большими кулаками и еще большим сердцем. Но, во-первых, она, как и прежде, не дает сбой. А, во-вторых, этим героям хватает не только целеустремленности, но и гуманизма
Играя по правилам скромной инди-драмы с социальным подтекстом, написавшая и снявшая «Воспитательницу» Сара Коланджело словно усыпляет зрительскую бдительность, постепенно уходя в степь психологического триллера и рисуя портрет одержимости, от которой всего ничего до хоррора.
Кино, в котором стилистика синема верите не отменяет, а приумножает его поэтичность; работа, в которой можно разглядеть и Феллини, и Куросаву, и мельчайшие молекулы того, что делает мексиканца великим режиссером.
Этот помпезный рождественский бал все же представляет определенный интерес — особенно для детей — во многом благодаря визуальным эффектам. По большому счету, новый «Щелкунчик» ничем не хуже других, более успешных диснеевских сказок, вроде «Золушки» или «Красавицы и чудовища».
Прославившийся фильмами о страсти и сексе Гуаданьино — настоящий художник, и хотя за страсть в его фильме отвечает родственная боди-хоррору хореография танцев, а секса, несмотря на Джонсон в главной роли, нет вовсе, режиссер компенсирует это мотивами и подтекстами самого разного толка.
Главное откровение тут, понятно, Клоуз, стараниями которой «Жена» не становится ни излишне академичной, ни, боже упаси, шаблонной.
Интересный шотландский режиссер Дэвид Маккензи вернулся на родину и, что называется, не стал мелочиться: «Король вне закона» — фактическое продолжение «Храброго сердца», вполне сравнимое с эпосом Мела Гибсона не только номинально, но и по части размаха.
С технической точки зрения «Маккуин» — один из самых убедительных фильмов года. Мастерский монтаж и роскошный (местами даже чересчур) саундтрек Майкла Наймана — лишь два достоинства этой в целом сдержанной и преисполненной вкуса ленты, проходящейся по всем вершкам, но копающей и глубже — в душу и сердце человека, многажды доказавшего, что мода — это искусство.
Хотя бы поклонники Динклейджа останутся при своих: Тириона он играет или Эрве, от актера не оторваться.
Это тихое и грустное кино, сделанное не без души, но с несколько медвежьей грацией: показывающее больше, чем хотелось бы, и говорящее меньше, чем ему кажется.
Это деликатная и монументальная, трудоемкая и эмоциональная работа состоявшегося мастера, освоившего книжку из серии «ЖЗЛ», коридоры НАСА и открытый космос с той же филигранной четкостью, что и историю жанра мюзикла.
