… Смотреть «Клуб» стоит по двум причинам — ради действительно невероятной актерской работы МакКоннахи и очень актуального для наших времени и места сюжета. Это как раз едва ли не главное.
Получается череда фокусов и трюков, только с особой, несколько меланхоличной интонацией. В стиль этот обычно влюбляются с первого взгляда.
Насчет качества исполнения можно не беспокоится — режиссерский талант у актера в наличии, и вполне серьезный.
Да, это едва ли не первый русский фильм, говорящий серьезно, а не в формате бурлеска, про отношения геев. Причем интонация выбрана, кажется, единственно-верная: во всяком случае, в современном контексте иначе, кроме как в жанре фатальной драмы такой сюжет не разыграть.
Помимо уже упомянутого Бэйла, в «Афере» имеется еще целый ряд нестандартных актерских работ, от которых тут получаешь как раз наибольшее удовольствие — напарницу главного героя играет Эми Адамс, ушлого федерала — Брэдли Купер. Наконец, стоит смотреть отдельные эпизоды втройне внимательно — и тогда удастся разглядеть не указанного в титрах Роберта де Ниро тоже в самом неожиданном виде.
Ничего особенно нового, кроме примечательных ролей второго плана, от картины ждать не стоит, как и соревнования с лентой Пола Верхувена — новый «Робокоп» это все тот же знакомый конфликт человека и машины, в котором побеждает живое существо.
Режиссера и без того, при его-то статусе и опыте, язык не поворачивается называть патриархом, слишком уж он энергичен и активен, а здесь вовсе снимает как молодой рассерженный. Новое изображение — от иньярритувского фирменного оператора Родриго Прието, новая тема.
«Белка и Стрелка: Лунные приключения» — вторая часть удачного мультфильма про «звездных собак». Как ни странно, тоже удачная — ничего из наработок приквела не растеряли, все на местах.
Иначе, наверное, и быть не могло — разговорную пьесу сильные актеры и на экране вытянут скорее, чем смелые режиссерские решения. А такие — тем более. И пойдут все смотреть на них. А что в итоге получился телеспектакль — кого этим удивишь во времена засилья кинотеатральных трансляций популярных постановок со всего света.
Начинают показывать альманах «Чемпионы», созданный по отработанной модели «Мам», «Елок» и прочих приуроченных к празднествам поделок… Единственное нововведение — новеллы (всего их пять) основаны на реальных историях и каждая посвящена одному зимнему олимпийскому виду спорта…
Может, конечно, реальность ситуаций — маркетинговый ход (наверняка так и есть), но фильм будут смотреть не поэтому. А только ради знакомых шуток, чтобы почувствовать себя трудным подростком, дорвавшимся после школы до телика.
И главный интерес — как раз в том, как собранное по частям чудище из готического романа гладко вписывается в схему веселых картинок о спасении мира. Не отличишь, где рожа в шрамах, а где Россомаха.
В прокат выпускают «Геракла. Начало легенды». Как нетрудно догадаться, это новая версия античных мифов. А еще — пример неудачной попытки их оседлать и превратить в экшн.
За эту работу дуэт получил гран-при в Каннах — и ничего странного: уже беглый взгляд на синопсис и пару кадров из фильма указывает, что это что-то новое.
Все это, конечно, стоит воспринимать как манифест или пресс-релиз о выходе из кризиса, который только ленивый не констатировал: сказки самого разного рода действительно не устареют никогда, делать диснеевцы их умеют по-прежнему лучше всех. Ну и, как всегда, слава безумцу, который навеет человечеству сон золотой.
«Колония» — трехмерный фантастический фильм про мир после апокалипсиса. Даже такое объяснение навевает скуку, дальше будет только еще обычнее и знакомее. Дебютант Джефф Ренфро идет по накатанной дорожке…
Можно сколько угодно осуждать эксплуатацию былых образов известных актеров и приводить примеры полных провалов на этом поприще, но «Реванш» — определенно, удача.
В общем, приятный пример того, как массовое кино чутко реагирует на перемены в мире. Насчет экшна все, может быть, под вопросом, но новости про Ассанжа, Сноудена и Навального перековавшийся из шекспироведа в мастера комиксов Кеннет Брана читал внимательно и понял правильно.
Тем более странно, что до Джей Си Чендора никто не брался за такой формат бенефиса. Единственное объяснение такого парадокса — трудно себе представить кого-то еще, кроме 77-летнего актера и режиссера Редфорда, кто бы просто физически подобную нагрузку потянул.
В общем, приятный случай мирового тренда «экологического кино» буквально на отечественной почве.
Материал же — сахарно-приторный, с фиксацией на чувствах и монологах — ни к чему, кроме мелодрамы не располагает. Да и сопереживаешь не столько героине «романа воспитания 2,0», сколько режиссеру, старательно пытающемуся разглядеть в розовенькой брошюре «Войну и мир».
Книжка русского эмигранта и его жены, полвека назад проходившая по статье «современная литература о сексуальной революции», теперь уже не больше и не меньше как томик из серии «литпамятники», и отношение к нему — подстать.
Лет пять назад создатели «Явления» сбрасывали с теплохода современности замыленные сюжеты и традиционные манеры съемки — а вот, глядишь, и сами стали рутиной, которую следует выполнять раз за разом.
Если в журналистике и документальном романе внимание к деталям это большие плюсы, признаки профессионализма (Буглиози вовсе славится как мастер реконструировать события n-летней давности по секундам), то в художественном фильме с Полом Джиаматти и Билли Бобом Торнтоном важнее драматургия и прочие чисто искусственнические вещи. Которых тут — увы — нет и в помине. Только факты, скандалы-интриги-расследования, новости — наша профессия.
Это лет пять назад телеканалы распространяли свое влияние и на кинотеатры — а в прокате схлестывались спродюссированные продюсерами «России» или «Первого» «Стиляги», «Любовь-морковь» и привозные блокбастеры вроде «Нарнии». Противников на ринге что-то не видно, но тяжеловеса все-таки выпускают. Накачав предворительно сюжетными стероидами: интрига строится вокруг внезапно подросших детей разбитных родителей… Исход наверняка будет таким же, как в фильме «Рестлер» — мастер неактуального спорта надорвется, пытаясь поиграть дряблой мускулатурой.
