Урожденная Катрин Дорлеак часто играла ледяных красавиц, но вот перед зрителем типичный пример того, какой теплой она может быть в фильмах с юмором. Перефразируя Паскаля, мир был бы другим, если бы не было Катрин Денев.
Он столь же камерный, как первая адаптация, тут нет ни воспоминаний детства Кэрри Уайт, ни полиции, допрашивающей ее одноклассников уже после всего случившегося, а конфликты между этими самыми одноклассниками показаны впроброс. В камерности и атмосферности, в лиричности заключалась особая прелесть «Кэрри» от Де Пальмы.
Конечно же, снова замечательно смотрится Локи. Но обозначить это кино кличкой «Брат 2» не получится. В сиквеле гораздо больше внимания уделено Асгарду, а также взаимоотношениям братьев друг с другом, с сердечной матерью и с отцом с его сталинистскими замашками. Что кино пошло на пользу.
Заслуга Кешиша не в том, что он смело снял фильм о лесбийской любви, а в том, что на таком материале он снял фильм не о лесбийской любви.
Это и пародия на само явление «азиатский экстрим», каким мы себе его представляем, а значит, и самопародия. Это также и саркастичный взгляд на мир, в котором все вертится вокруг того самого органа, который мать отрезала сыну. И идея обретения духовного совершенства лишь после утраты физических желаний. Последнее, мягко говоря, не ново. Но режиссер делает все так неистово, что невозможно не сочувствовать его искренности.
Он очень увлекательный, сделан отлично и в определенном смысле даже интереснее книги.
3D тут — типичный пример того, как этот самый 3D используется непонятно зачем. Проблемы и с ритмом: если в первый час фильма члены ордена лениво, пусть и с фантазией, грешат и выясняют отношения между собой, то в оставшиеся полчаса скандинавский демон со скоростью футбольного мяча вселяется то в одного персонажа, то в другого.
Проблема в том, что сам Мачете смотрит на все происходящее так, словно никак не может понять, что вообще вокруг него происходит. Весь этот праздник жизни разыгрывается отдельно, персонаж Дени Трехо существует отдельно. Взгляд его становится уныл, словно происходящий вокруг беспредел — нет, не раздражает, но изрядно утомляет не только зрителя, но и его самого.
Прежде всего это неглупая и смешная комедия, причем одновременно. И потом вдохновляет сам факт того, что режиссер-дебютант Жора Крыжовников взялся за такое страшное и сногсшибательное явление, как русская свадьба.
Это кино для двух главных героев прошлых лет, но для них тут есть нормальная история, а не просто необходимость поиграть желваками для поклонников.
Пока же хотелось бы отметить: очень жаль, что попытка доразвить человечество натолкнулась на противостояние людей, оправдывающих кризисом среднего возраста свое неконструктивное пьянство.
Но, если скачать в App Store или Google Play специальную программу, то прямо во время сеанса на смартфон зрителя будут приходить дополнительные кадры, сканы вырезок из газет, sms-сообщения, которыми обмениваются герои, что несколько обогащает историю и дает продвинутому зрителю преимущество в сравнении с теми, кто смотрит фильм только на киноэкране. Это забавно, хотя в общем и целом фильм не спасает.
Это современное коммерческое кино не про героизм, а про ад. Потому человеческие характеры впечатляют не так, как боевые сцены, общей теме сопереживаешь сильнее, чем отдельным персонажам.
Именно ей критика заранее прочила победу или как минимум один из главных призов. Но в итоге этот очень ожидаемый фильм известнейшего российского режиссера, создателя «Писем мертвого человека» и «Гадких лебедей», не получил ничего.
Жанр порно, прямо скажем, с трудом сочетается с юмором. Потому когда кто-то ухитряется снять про порно смешно, причем не пошло, а действительно остроумно — это большая удача. Полнометражный дебют Гордона-Левитта получился именно таким. К отличным кастингу и сценарию добавлена грамотная продажа материала…
Несмотря на ряд экстравагантных эпизодов, это кино из тех, что очень хочется показать интеллигентным родителям. Живописные закаты, отличный саундтрек, много юмора, невероятно удачный кастинг, но главное — старый добрый гуманизм.
Конечно, Салли Хокинс и Алекс Болдуин хороши. Но Кейт Бланшетт — бог этого фильма, творец мира, который сама же и создала.
Хочется верить, что любителям наследия Джадда Апатоу фильм придется по душе, а для остальных станет хорошим поводом познакомиться с творчеством его многочисленного выводка последователей и воспитанников.
Конечно, сложно внятно уложить в два часа историю и значение жизни того, кого действующий президент США назвал пророком. Но можно было хотя бы постараться.
Сюжет вроде увлекательный, снято технично, но периодически кажется, что все это уже было в других фильмах. Уж точно неоднократно появлялись в кадре два напарника, которые постоянно друг с другом переругиваются. Тем не менее актерский дуэт получился вполне убедительным.
Тут замечательный саундтрек и мощный видеоряд… Его фильм ― артхаусная фантастика, история, которую интересно рассматривать.
Львиная доля бодрого обаяния этого даже не фильма, а какого-то наглого хулиганства связана с актерами и с тем, что в «Мебиусе» нет текста, все отыгрывается мимикой людей.
Если ждать от фильма множества задорных и со вкусом сделанных шуток да приятных актерских работ и довольствоваться этим, то и не важно, что внятной и качественной истории тут не получилось.
Ассоциации после просмотра, конечно же, с Терренсом Маликом и Стэнли Кубриком. Но в первую очередь вспоминается «Чужой» Ридли Скотта. Не зря же Куарон так боролся за то, что героем его истории была именно женщина.
Раскрываемая в нем тема молодежного продажного секса на первый взгляд подошла бы для очередного возмущения благопристойной общественности, пикетирования и прочей суеты. Впрочем, особой причины для протестов нет. Француз смотрит на свою героиню без цинизма, скорее со смесью удивления и страха.
