«Англичанин» стал по-настоящему оригинальным примером переосмысления опыта прошлого.
К сожалению, авторы не оставляют времени на проработку персонажей, предлагая детям насладиться простотой повествования, а взрослым — поиграть в угадайку.
Время, проведённое с героями в подвале во второй половине картины, пролетает незаметно, варианты финала вихрем проносятся в голове, только успевай отметать. В этот момент действие приковывает к экрану и не даёт отвлекаться.
Душеполезная драма, в которой все подчинено двум правилам: если верить в лучшее, то это лучшее обязательно настанет, а все плохое — опыт, помогающий увидеть верный путь.
Сила «Потока» не только в его совершенно умилительных героях, но и в красоте кадра и удачной работе с ракурсами — фильм заставляет переосмыслить силу анимации, не нуждающейся в человеческой речи.
Нутро «Плетеного человека» в оболочке «Шетланда», пейзажи «Каменного острова» с настроением «Полуночной мессы». Жуткая история о потере человечности перед лицом смерти.
«Головоломка 2» отлично справляется с ролью качественного сиквела, а именно изобретательно расширяет мир первого фильма, предлагая нечто новое не только в плоскости сюжета, но и на уровне формы.
«Марс Экспресс» до самого финала не изменяет себе и сохраняет впечатление дорогого калейдоскопа, до краев заполненного яркими элементами, притягивающими внимание.
Если внимательно вглядеться в пленку, она с радостью вернет потерянные воспоминания и подарит покой. «Чудес в кино не бывает. Не после смерти Дрейера», — говорит герой Марио Пардо, но Эрисе доказывает обратное.
«Природа любви» с первых кадров захватывает внимание и не отпускает до самого финала, который, кстати, для каждого будет своим. Кто-то увидит в падающем снеге тоску и безысходность, а кто-то — долгожданное освобождение и надежду на лучшую жизнь, которая вот-вот настанет.
Честность и искренность — это вообще ключевые слова для фильма «Привет, мама».
«Поколение Ви» без лишних прикрас показывает, какими могут быть будни юных супергероев, которые вообще-то никогда не хотели обладать сверхспособностями и были бы не прочь учиться в рядовом колледже, а не соревноваться за известность и богатство, которые нужны их родителям.
Отсутствие единства мысли и вместе с тем парадоксальное стремление доводить все в кадре до кристальной ясности приводят «Игру в прятки» к печальному финалу — смотреть его становится скучно как тем, кто любит искать в хоррорах подтексты, так и тем, кто хотел обнаружить в «Игре» элементы старого доброго слэшера.
Если вы находитесь в поиске открытий и, увидев фамилию МакКендри, ожидаете что-то оригинальное в духе «Великолепного», то, увы, этот фильм лучше пропустить.
«Уикенд с батей» полон ярких персонажей, павлинов, манящих пейзажей и антикварной мебели, но после просмотра сложно отделаться от ощущения обмана, словно это была не комедия о живых людях, а сказка, разыгранная с помощью кукол и картонного домика.
«Змеиная топь» — хороший представитель фильмов ужасов категории Б.
В «Мэгги Мур(ах)» нет дыр, ни одна линия не остается брошенной, все герои получают то, что заслужили, но можно ли назвать процесс зрелищным и изобретательным? Едва ли.
Ким Джин-ён создает сложно сконструированный шар из ассоциаций и примет времени, в котором среди спектра повторений можно отыскать настоящие жемчужинки.
Не стоит путать «Убийство в Париже» с классическими расследованиями в стиле Агаты Кристи — это фильм-перевертыш. Он использует каноны детектива лишь для того, чтобы над ними посмеяться и показать, насколько абсурдным может стать преступление, если в деле будут замешаны герои, которые то и дело попадают в неприятности.
Не принимая компромиссов с застывшим миром, Янка продолжает продираться сквозь пространство, сотканное из магической орфеевской ртути, чтобы однажды наконец оказаться по ту сторону зеркала и отправиться домой.
Однако собранный из легко узнаваемых кусочков, «Рассвет…» вовсе не кажется чей-то, даже частичной, копией. Рифмуя готическую литературу с грайндхаусом и горькими слезами Петры фон Кант, Копацки 74 минуты демонстрирует оригинальность обнаруженного изящества.
Фильм — трёхголовый змей, обладающий сказочной способностью заменять каждую отрубленную голову тремя новыми. Одна раскрытая тайна принесёт несколько новых, а любая следующая лишь усугубит ситуацию.
На протяжении полутора часов «Последний клиент» блуждает по волнам памяти несчастного убийцы, то лишая его человеческих качеств, то, напротив, награждая способностью к сопереживанию.
Трех часов оказывается чертовски мало, когда пытаешься разобраться одновременно в дебрях проблем поколений и академической жизни.
Сотканный из противоречий, фильм Марии Шрадер может позволить себе разъединять визуальное и аудиальное. Зачитываемое вслух письмо Альмы резко контрастирует с ее действиями, но человеческая душа — потемки, разложить ее на алгоритмы вряд ли удастся.
