Нарочито медленная эскалация сюжета предоставляет возможность на несколько часов забыть о речи и довольствоваться языком натуры. Отсутствие скримеров позволяет не отрываться от экрана.
Если дебютная картина Форда — чистейшая драма, то вторая (к тому же подтверждающая его режиссерское мастерство) — жанровая смесь. Драматический триллер-детектив, снятый в эстетике вестерна.
Речь и в романе, и в фильме не о квир-стороне. Не только о любви двух мужчин. Тем более не об интимной стороне пары. Форд ставит акцент на химии между людьми.
Фильм получился под стать своему прототипу — одному из самых востребованных аттракционов из Диснейленда — чистой воды развлечение.
Режиссер Ибрахим откапывает зарытые под слоем пыли коробки, доверху наполненные сценариями собственного сочинения (когда-то он учился в немецком Институте кинематографии), пленочной камерой, кассетами с фильмами режиссеров-классиков — Трюффо, Чаплином и другими.
«Спой мне песню» — лента Томаса Бальмеса (завсегдатая престижнейших мировых фестивалей) о взрослении и взрослой жизни под влиянием окружающих факторов.
Сюжет — две параллельные истории: угнетенного жизнью в провинции Остина, живущего с братом и матерью, и успешного менеджера из Лос-Анджелеса, который многие годы делает из смазливых стримеров суперзвезд.
Насилие в адрес женщин — печальная фабула картины с неожиданно красочной палитрой. Душераздирающие истории о женском несчастье смонтированы с величественными видами Италии.
Илья Поволоцкий снял картину, в которой под белой взбитой волнами субстанцией завуалирована трудность человеческого бытия, где приходится, по словам режиссера, «барахтаться изо всех сил».
Фильм, напоминающий ранние документальные работы Валерии Гай Германики, завораживающая лента о буднях поколения и судьбы закоулках.
Привыкнуть к невнятным и плоским персонажам так и не удается, как и к сбивающему с толку повествованию от лица всеведущего автора. При всем идейном богатстве сюжета, Майвенн, ухватившись за детали, забывается.
В нынешней обстановке тотального контроля за здоровьем «Еще по одной» становится более чем актуальной притчей об отчаянии, слабости и безысходности.
Логически выстроенный сюжет позволяет залезть в шкуру героини и понять, что приходится чувствовать умной и свободной девушке, столкнувшейся с насилием.
В итоге кажется, Джеймс Ганн нашел успешную формулу для студии DC. Все, что так нравится фанатам — черный юмор, экшен-сцены и вечные вопросы дружбы, — могут сосуществовать в одном фильме, который без тени сомнения и зазрения совести хочется пересмотреть еще раз.
Вообще-то «Хэллоуин убивает» больше похож на пародию к приквелу, чем на увлекательное шоу к 31 октября. Внимание рассеивают нагромождение гэгов и комичность всего действа.
Пожалуй, Апичатпонг — один из немногих режиссеров, чьи работы постепенно укореняют в нашем сознании мысль о том, что сменяющиеся кадры — иногда нечто большее, чем просто фильм.
Нет сомнений, что если бы «Матрица» впервые вышла в 2021 году, то она была бы именно такой: красочной, яркой, высокотехнологичной, набитой гаджетами и избавленной от сине-зеленых фильтров.
Тот закономерный случай, когда хорошо освоенные повествовательные ходы разбиваются о сюжетные изъяны. И столкновение это фатальное
Вполне вероятно, что «Призраки дома на холме» можно трактовать как анатомически точную аллегорию на жизнь в многогранном и сложно устроенном обществе.
Бергер деликатно, с осторожностью вводимой инъекции, создает произведение — не повреждая при этом ткани самого первоисточника.
Сосредоточение важнейших концепций трилогии. Вачовски даже умудряются расширить вселенную, вплетая в ткань фильма, казалось бы, нелепое объяснение мифов о вампирах, оборотнях и призраках.
«Дюна» Вильнева позволяет насладиться внеземной красотой и испытать множество эмоций. На сегодняшний день это редкое явление, особенно в сложнейших условиях неотступающей пандемии.
Пусть первая «Матрица» осталась не только ярчайшим представителем эпохи конца ХХ века, но и лучшим фильмом трилогии, зато «Революция» связывает все части воедино, хоть в этом небольшом рейтинге ей уготовано лишь третье место.
В этой, строго говоря, документальной мардеровской реальности камера в руках оператора Даниэля Буке словно подглядывает, не нарушая баланса беззвучия. А нагнетают атмосферу подавленные, мрачные, едва различимые звуковые галлюцинации.
«Власть пса» схожа с утерянным дневником, где подчеркнуты слова: ксенофобия, гомофобия, социальное давление, классовое неравенство, преодоление границ и многое другое. Рассматривая все это, Кэмпион возрождает вестерн с маскулинной идеологией и непоколебимостью мужественных черт.
