Фильм неудачный, что особенно обидно в применении к 87-летнему Иствуду. Однако бранят его так свирепо, что хочется встать на его защиту. Да, в самой идее Иствуда есть очевидный недостаток. Люди не могут изобразить дистанцию по отношению к самим себе. Но именно благодаря тому, что они играют вплотную, мы и видим их самих, а не Тома Хэнкса с Расселлом Кроу.
Заглавная роль Люси, хотя и не прославит Скарлетт Йоханссон так, как это произошло после «Трудностей перевода» и «Девушки с жемчужной сережкой», но тоже запомнится.
Почему его не берут в прокат? Едва ли из-за цензуры: за Стросс-Кана сейчас никто не будет заступаться, адвокаты тоже не всесильны. Один из них охарактеризовал фильм как merde, то есть «дерьмо». Тут он в своей рецензии, конечно, загибает, но фильм и вправду очень средний, несмотря на усилия Биссет и Депардье.
Сказочно выглядит довоенная Япония (которой Миядзаки толком не застал), да и военная жизнь нарисована нежно и наивно. Как будто бы через очки главного героя, не видящего дальше своего носа, и именно благодаря этому замечающего лишь счастье и красоту в общей картине грозных несчастий. Если постараться жить, это и вправду способ из лучших.
Хорошо, что Триер перестал экспериментировать с изображением. Идеи «догмы» с трясущейся ручной камерой оставлены русскому молодому кино. Нарисованные на полу декорации Догвилля — Театру на Таганке. «Меланхолия» — очень качественное зрелище, при этом изготовленное практически без помощи компьютерных специалистов. За исключением разве что первых и последних кадров.
Сладкий, милый ужас начала века. Музыка великого поп-механика Сергея Курехина, такая же эклектически-блестящая, полувосточная, полузападная, как золотой петербургский модерн.
