Екатерина Медичи здесь — олицетворение загадочности и постоянного слома зрительских ожиданий: можно угадать, куда двинется история, но поведение главной героини спрогнозировать затруднительно.
Яркие, необычные герои без всяких ужимок размышляют о больших планах и, казалось бы, непомерных задачах, на которые решится не всякий 20-летний.
Настоящий кладезь просчетов, манипуляций и мишуры, которая прикрывает нестабильного психотика, выдающего себя за профессионала-манипулятора.
Одетая в средневековые неприхотливые наряды, героиня Рамзи то и дело осуждает слепой долг материнства, близость с мужчиной как обязательство и всяческие «женские» хлопоты. Крупицы феминизма проникают во времена, в которых жили разве что прапрабабушки суфражисток.
С одной стороны, хочется повышения ставок в прямом и переносном смысле; с другой — в первых эпизодах история только раскачивается, и требовать от экспозиции головокружения и экстаза рановато.
Имперский дискурс, поданный топорным образом, без всяких намеков и полутонов, удивительным образом преломляется сквозь века и оставляет максимально неприятное послевкусие.
Общий контекст легко считывается: если ты регион, то заткни рот, плати дань и не возмущайся — Москва сильнее, придёт и всё отберёт.
Это кино без моральных наставлений и осуждений, наглядно демонстрирующее оцепенение и горе простых людей, переживающих боль утраты.
Что, если корейский режиссер подарил нам один из лучших кинороманов о любви в этом году?
Драматургия в «Голиафе» опирается на две достаточно конкретные интерпретации, коридор возможностей Ержанова ограничен: «Либо ты умираешь героем, либо живешь, пока не становишься негодяем» — прописные истины Харви Дента из «Темного рыцаря» живут веками.
Сериал кажется в хорошем смысле приземленным: конфликты и дилеммы персонажей легко перенести на обыденную реальность, в которой встречаются и противоположные убеждения, и моральные компромиссы, и ответственность за слова и действия.
Кажется, что благодатную тему семьи кто только не исследовал в российском кино, однако на фоне других проектов «Контейнер» выделяется гармоничным синтезом реализма и «выкрученной» драмы.
Не позволяет по-настоящему сосредоточиться на происходящем явно сделанный в спешке монтаж, из-за которого сценарий опять же отчаянно «провисает», и зрители не могут проследить, как трансформируется личность героя на протяжении многих лет — от юности к зрелости.
Месседжи в фильме опасные: обхитри ближнего своего, если он слаб; ответь ударом на удар, не подставляя щеки; размахивай топором направо и налево, не пройдя курс обращения с холодным оружием.
До последнего кадра «Пять дней после катастрофы» держат зрителя в напряжении, заставляя задуматься о том, насколько человеческие судьбы порой зависят от чьего-то произвола и как легко чужие эгоизм и безответственность могут привести к трагедии.
Деплешен будто мучительно набирает воздух в легкие, но не позволяет выдохнуть — ни себе, ни персонажам.
«Кэт» стоит смотреть лишь двум категориям зрителей — отчаянным поклонникам режиссёра и фанатам челленджей на большом экране. Вроде бы напрашивается подтекст, но его попросту нет.
На протяжении двух часов Дени старается сохранять серьезный тон. Но ни режиссерская стилистика, ни игра актеров не спасают от тяжести бесконечных семейных разборок.
Инь и Ян в совершенно нетривиальном сеттинге объединяются под привычным знаменем. Да, это кино о любви, как бы просто это ни звучало.
Вымученная надуманность происходящего соседствует с пресными эмоциями, театральной фальшью и переизбытком сентиментальности, превышающим все допустимые нормы. Не просто неудачный фильм, это откровенное унижение жанра.
Перед нами одна из самых здравомыслящих, цельных и ярких сериальных попыток дать женщине не только голос и силу.
На сегодняшний день «Кольца власти» — одна из лучших фэнтезийных экранизаций в истории сериалов.
Зрителю же останется напряженно наблюдать за происходящим и гадать, кто из двух героев первым переступит черту.
Через опыт Сары Лина Данэм развеивает не только собственные страхи и подавленность в отношении сексуальности и женственности, но и комплексы миллионов девушек, возникающие из-за стереотипов и предубеждений.
Если этот фильм задумывался как «последнее слово» мэтра, то звучит это слово, увы, неразборчиво и неубедительно.
