К финалу фильм превращается в откровенный акт мазохизма Кончаловского, вот уже второй фильм подряд пребывающего в «тёплых» объятиях генерального продюсера.
От главной сюжетной тайны — у кого же та несчастная кассета? — под конец ничего не останется, как и от разваливающегося некогда нерушимого Союза. Брошенной на полпути окажется и любовная линия, выбивающаяся из общего настроения сюжета.
Сериал размышляет о границах и установках, которые живут в головах представителей разных поколений.
Хорошие манеры и внешняя непроницаемость героини позволяют скрывать истинные мотивы Гам Хи, узнать которые не под силу и зрителю. Но от вереницы красивых разговоров с рюмкой соджу на столе оторваться все-таки невозможно. Быть может, не стоит и пытаться?
История о большой любви и великой женщине, оставившей заметный след (ирония ли — связанный с ядовито-зелёным радием), к финалу превращается в памфлет феминистического толка.
Несмотря на технические неурядицы, «Мулан» на сегодняшний день — одна из лучших игровых адаптаций Disney. Лента вновь обращается к вечным и универсальным темам, ловко запечатав их в «коробку» семейного блокбастера.
За впечатляющей, надо признать, визуализацией, к сожалению, теряются персонажи.
За динамичным эшном, впечатляющим гримом, интересными костюмами и сочной картинкой нет никакого наполнения.
Увы, однозначно заявлять, что Итан Хоук за почти два часа хронометража смог доподлинно раскрыть этот образ, не получается.
Ён Сан-хо будто надергал эпизодов из любимых картин, в том числе из вышеупомянутых «Форсажа» и «Безумного Макса» и добавил сверху столовую ложку сентиментальщины, стилизованной под голливудское кино. Все бы хорошо, да что-то не работает в корейском постапокалиптическом королевстве.
От минималистичной истории 2016 года, которая была сосредоточена в первую очередь на людях, оказавшихся перед лицом невообразимой опасности, в «Полуострове» практически ничего не осталось. Кажется, корейский режиссер оставил позади прошлый опыт, пересев на иглу динамичного экшна и спецэффектов. Благо бюджет позволил, в отличие от оригинальной ленты, развернутся в этом направлении на полную катушку.
Однозначно подкупает в ситкоме и то, что Тед Лассо — бесконечно добродушный герой, видящий во всех, с кем ему приходится взаимодействовать, в первую очередь человека, а лишь потом коллегу, прохожего или футбольного фаната.
К сожалению, лента не может до конца определиться, на какой теме ей хотелось бы сконцентрироваться.
Шеннон Мерфи удерживается от падения на дно тошнотворных стереотипов.
Здравый смысл и феминизм проигрывают устоявшимся представлениям о том, что жизнь женщины подчинена двум глобальным целям — стать красивой и быть замужем. Все остальное, если верить Яне Гладких и продюсерам этой ленты, от лукавого.
Несмотря на добротную операторскую работу и адаптацию сценария автором первоисточника, создателям не удается выйти за рамки предсказуемой, топорной драмы о торжестве империализма и притеснении коренных народов.
Брэндон Трост умело противопоставляет толерантную современность консервативной простоте.
Режиссер умело балансирует между богатством и бедностью, мужским и женским, разбавляя нарастающий детективный саспенс небольшими вкраплениями мелодрамы и комедии.
Фильму практически нечего предложить зрителю: скупые на эмоции диалоги, замкнутые пространства, в которых ничего толком не происходит, тривиальный антиколониальный посыл.
Одна из важнейших тем, которую раскрывает Шелякин в «Хэппи-энде», — невозможность уничтожить связь с родными людьми.
Режиссер заходит на территорию серой морали, провоцируя зрителя проявлять эмпатию не к ярко выраженному положительному персонажу, а к нескольким героям, мотивы которых остаются не ясны практически до самого конца.
К счастью, «Хэппи-энд» лишен имперских амбиций, как это часто бывает у отечественных комедий пограничной формации. Лексика Ксенофонта из бахвальной и надменной в начале трансформируется под естественным влиянием демократической, цивилизованной среды.
Автор будто не ставил задачи вызвать хоть какие-то эмоции у потенциального зрителя: «Махинаторы» больше напоминают ярмарку тщеславия имени Дэйва Маклина.
Сценаристы «Дивного нового мира» образца 2020 года хотят в большей степени разговаривать со зрителем о настоящем.
Шнайдер хочет «поиграть в войнушку» гораздо больше, чем раскрыть персональную историю бравого капитана без военного бэкграунда.
