«Нефутбол» мог бы стать русской версией ленты «Играй, как Бекхэм», если бы не финал истории, окончательно ставящий крест на и без того разваливающейся профеминистской линии фильма.
На фоне десятков спортивных драм, связанных то с боксом, то со смешанными единоборствами, фильм Аарона Леонга звезд с неба не хватает и, кажется, ни на что не претендует.
«Искушение» не боится проехать катком по религиозным догматам и вопросам интимного характера, сопряженным с католическими постулатами, над которыми Верховен насмехается в самых разных позах и ракурсах.
Не балуя зрителя неожиданными сюжетными твистами, Фархади использует знакомые сценарные «дорожки», работавшие ранее. И они срабатывают, однако финал истории всё-таки способен удивить новыми оттенками восточной мудрости.
Это нечто из серии не-кино, фильм Шрёдингера; подобные воззрения нередко можно встретить в мире изобразительного искусства от людей, не считающих «Чёрный квадрат» Малевича «настоящей» картиной.
Яркое и увлекательное путешествие в мир китайского фэнтези с типовым противостоянием добра и зла, летающими водными драконами, магическими существами, не имеющими аналогов в реальном мире, и роскошными экшн-сценами, заигрывающими с жанром уся.
В стремлении охватить множество тем и поднять немало острых вопросов Дэвид Лоури забыл о фактуре, с помощью которой всё это стоило бы раскрыть.
Форма, в которой работали братья Коэн, преисполнена сюрреализмом, словно режиссёры прошли мастер-класс у Дэвида Линча.
Очень неровное кино, которое пытается говорить и о природе зла, и о психологических проблематиках, и о семейных ценностях. Словом, за все хорошее против всего плохого.
Проникновенная и универсальная ода взрослению с социальным подтекстом и живыми, настоящими героями, которым сопереживаешь до последней минуты.
Яркое, свежее кино с добрым и обаятельным героем, которое не боится и использовать штампы, и одновременно с этим высмеивать их.
В кадре на протяжении более чем двух часов коктейль из страданий, эксгибиционизма, бесконечного падения с глянцевых ступеней лестницы Пенроуза и всепоглощающего чувства вины.
Картина страдает от вторичных сюжетных ходов, превращая историю в легко предугадываемый опус, который не способен ни удивить, ни зацепить зрительское внимание.
Эмоциональное и динамичное приключение по волнам всепоглощающей любви, юношеского максимализма и стремительно ускоряющегося времени.
Еще один провальный боевик актера, который уже не первое десятилетие не может вернуться на кинематографический Олимп.
Яркая драма о стойкости, принятии и сочувствии, пропитанная и детской непосредственностью, и удручающей грустью реализма из мира взрослых.
Неуверенная в себе драма, которая отчаянно пытается скрыть неловкость и стеснение под ширмой наивных шуток и глубокомысленных пассажей.
Ленивое, в отдельных моментах омерзительное кино, предлагающее идеи, устаревшие на 10-15 лет.
Мультсериал обращается к далеко не детским и не совсем подростковым темам, цепляя зрителя. Кажется, Кевин Смит сделал один из самых «взрослых» мультфильмов серии.
Интересный концепт оказывается похоронен под тяжестью топорной банализации повествования.
Иранский кинематографист уходит в сторону сюрреализма, то и дело переходя грань безысходного бытия мигрантов.
Это феерический спектакль об уникальности человеческого духа, который от эпохи к эпохе адаптируется абсолютно ко всему, но по-прежнему остаётся незыблемой персоной с несгибаемым стержнем внутри.
Ход авторов со своеобразным «походом на Восток» играется со штампами, но делает это весьма неумело. Периодически история скатывается до худших представителей жанра типа «Красного воробья» или «Солта».
Фильм, при всей замысловатости сюжета, способного удивить по крайней мере парочкой ложных финалов, — довольно-таки вторичный продукт.
Добродушная и яркая сказка о дружбе и взаимопомощи.
