Писатель слишком любит собственный роман и при этом выбрал неудачную структуру для подачи его сюжетных линий. В итоге все три арки получились затянутыми, за происходящим трудно следить, а линии героев получили слабое развитие.
Фильм стал опрятнее: если сюжет «Лиги справедливости» Уидона вызывал целый ряд вопросов, то Снайдер неторопливо (еще бы, за четыре-то часа) разъясняет каждый момент.
Местами «По наклонной» крайне сумбурен, но в конце концов фильм выходит на прямую и показывает братьев Руссо с совсем иной, неожиданной стороны. И в данном случае это, скорее, звучит как комплимент.
Сериал скатывается в до боли наивную и нудную пародию на триллер с замашкой на социальную драму.
Отсутствие индивидуальности — пока что главная проблема «Бэтвумен».
По этой причине сериал отходит от мистики, подростковой драмы и детектива первого сезона, полностью концентрируясь на sci-fi элементах. Как Линч в 18-часовом продолжении «Твин Пикса» сделал упор на развитие сюрреалистической вселенной, так и «Тьма» больше не отвлекается на побочные арки, погружаясь лишь в теории о временных линиях.
Так сказал Чарли» становится своего рода экранизацией набора фактов о Мэнсоне, взятых прямиком из Википедии. Да, фильм частично делает упор в истории нескольких девушек, но только ради профеминистского ракурса, который в большинстве случаев, смотрится скорее нелепо, нежели поучительно.
«Пляжный бездельник» — это проходное и совершенно никому не нужное кино, которое просто приятно смотреть.
«Вокс Люкс» — это «Ла-Ла Лэнд», который лишили любви, воздушности и кинематографической сказки в угоду сурового реализма, но оставили посыл того самого пира во время чумы. Мир стремительно рушится, общество распадается, на что отчаянно пытается обратить внимание современное кино
Полноценно фильм не работает ни как драма, ни как комедия, ни тем более хоррор. Это отчаянная попытка угнаться за успехом первой части, в итоге пострадавшая от типичных ошибок конвейерности.
«Любовницы» вполне могли стать хорошим и даже поучительным фильмом «западного типа», если бы не застопорились на полуслове и осмелились бы выжать из своей изначальной идеи максимум. Сценарий к фильму Хазанова писала вместе с двумя мужчинами-сценаристами — видимо, именно они вмешались во вторую половину ленты, испортив весь ее посыл.
Как детективная история третий сезон получился на редкость провальным — причем как по деталям расследования и его процессу, так и по развязке самого преступления, которую нельзя обозвать даже «пшиком». Потому что по отношению к финалу это еще слишком громко сказано.
Это абсолютно пресные полтора часа, которые не спасают даже харизма и актерское мастерство Мадса Миккельсена… как бы невообразимо это ни звучало.
Это остроумный и качественно-выверенный сериал, который, может, и проседает в финале, но по пути не разочаровывает ни в одном повествовательном элементе или сюжетной детали.
От «Звездных войн» тут остались разве что название и антураж — все остальное поглотили мейнстримные шаблоны в духе сотен современных экшн-фильмов. Проходных как для нового поколения, так и тем более для старого.
Под конец начинает формироваться целостная картина — и тогда в ход идут все накопившиеся за несколько серий эмоции. Потому что становится банально невыносимо и страшно.
Многие жанровые фильмы предлагают только что-то одно — либо дергают выпрыгивающими тварями, либо вкладываются в создание нагнетающего ужаса. Формат мини-сериала позволил «Призракам дома на холме» объединить обе формулы — и выдать чуть ли не эталонный телевизионный хоррор современности.
Типичный проект Сэма Эсмейла. Он необычный, экспериментальный и сугубо авторский — но в то же время более доступный, здесь нет таких наворотов сюжета и побочных линий как в «Мистере Роботе». Впрочем, тут также поднимаются темы морали и психологических проблем — однако в этот раз они не так сильно вплетены в глобальную политику, отчего кажутся ближе и эмоциональнее.
«Проигранное место» невозможно воспринимать серьезно — это целый перфоманс, который с первой же сцены заявляет о своей нарочитой абсурдности. Удивительно то, что лента не выливается в очередную попытку постебаться, но уверенно держится в рамках заданной идеи.
Безусловно, «Эль Рояль» выглядит стильно, тут есть несколько оригинальных шуток, а актеры отыгрывают бесподобно. Но фильму банально не хватает лаконичности — золотой середины между несерьезностью «Хижины» и тем философским грузом, на который замахнулся «Эль Рояль».
Возможно на стадии съемок режиссер не ставил себе цели описать целый мир двадцатилетних. Но в итоге именно это у него и получилось. А «Кислота» — это новый культурный феномен со своим манифестом.
«На районе» — редкое российское кино, которое не маскирует отсутствие четкого стиля подачи материала. Оно этот стиль задает. Лента действительно выглядит красиво и профессионально — возможно дело в 60 миллионах бюджета, а, может, мы и впрямь наблюдаем за рождением еще одной талантливой женщины-режиссера.
Американский «Маньяк» смещает акцент с диалогов на визуал, но параллельно добавляет в историю столько хлама, что уже с первой серии теряешь основную нить повествования.
Нужно было всего лишь совместить уже готовые идеи из других лент в единое целое. И в итоге получить один из худших фильмов в истории жанра.
«Невинные» — это неумело склеенные половинки, которые, пусть и криво, но все же мало-помалу образуют нечто цельное и вменяемое. Добираться до этого, впрочем, приходится только через силу — в ином же случае сериал хочется бросить не дойдя и до середины.
